吴歌 | 骑墙喧哗的吃瓜群众在微短剧中意味着什么？

【文学周刊】

众声喧哗的叙事与镜像

——略说微短剧中“吃瓜群众”的双重意义

吴歌

越来越多的网民将碎片化时间交付给方寸屏幕，他们常看的微短剧中，有一类高度同质化的群像，反复出现在古今题材各种剧情中：小区楼下交头接耳的邻里，古镇街头指指点点的乡民，围观事件议论纷纷的路人，朝廷官场随风转舵的官吏……他们仅凭三言两语便迅速站队，真相揭开时又即刻反转态度，被戏称为“墙头草式吃瓜群众”。他们给人的感觉是，可笑，可悲，可鄙、可气、可怜、一点点可爱……

在各种事件、风波、矛盾中，这类围观者绝非可有可无的背景板，他们是适配微短剧传播逻辑的核心叙事构件，更是映照当代大众舆论生态的文化镜像。学习看懂吃瓜群众在叙事建构中的功能价值，拆解其背后承载的现实文化意涵，是领悟微短剧叙事特点和道德取向的路径之一。

先说吃瓜群众的叙事功能。

微短剧单集时长普遍仅一二分钟，叙事追求高密度钩子与强情绪起伏，吃瓜群众正是支撑这套快节奏叙事体系的关键功能性群像，在推进剧情、放大爽感、塑造人物、落地主题四个层面发挥着重要作用。

首先是驱动剧情的“加速器”，以最低成本制造冲突、倒逼主角行动。《姐，他真是我姐夫》中，假千金联合亲戚散布女主贪图家产的谣言，小区邻居未加求证便扎堆非议，冷眼、指点与窃窃私语织成舆论之网，将女主逼入百口莫辩的绝境，直接推动她主动搜集身世录音与谋财证据，踏上自证之路。《十八岁太奶奶驾到》里，重生为少女的家族长辈初归家门，族中晚辈与旁支亲戚纷纷轻视嘲讽，围观族人的势利与质疑，成为女主整顿家风、重振家族的直接动因。古装剧《医妃权倾天下》中，乡邻受世家谗言蛊惑，认定女主行医害人，集体抵制医馆，这份群体性抵触，倒逼女主公开救治重症百姓，以实力打破偏见，引出全剧关键反转剧情。无需铺垫复杂人物动机，只需围观群体的一致敌意，便能快速构建戏剧张力，为主角行动提供充足合理性，是微短剧在极短篇幅里推进故事的核心技巧。

其次是放大爽感的“情绪杠杆”，通过态度摇摆制造强烈情绪落差。《错嫁有喜》里，单亲妈妈女主起初因错嫁、带娃被婆家轻视，邻里也跟着闲言碎语，认定她攀附豪门。待到女主凭烘焙手艺自主创业、揭穿婆家算计的真相，当初指指点点的街坊纷纷改观，主动上门帮衬。一抑一扬之间，逆袭的爽感被成倍放大。《少夫人来自东北》中，豪门亲友初见东北女主时，皆嘲讽她粗鄙不懂规矩，宴席之上处处刁难；女主却以豪爽真诚化解矛盾，收服全家上下，围观者从鄙夷到叹服的态度转变，将喜剧反转效果拉满。比起主角与反派一对一的对峙，群体性态度反转更具冲击力，它代表“世俗公论”的转向，让正义的胜利更有分量，也更贴合观众对“沉冤得雪”的心理期待。

再次是塑造主角的“对照组”，以随波逐流反衬人物坚守的可贵。《我叫任非凡》里，草根中医男主回乡行医之初，同乡村民受势利者挑唆，嘲讽他招摇撞骗；待到男主凭医术治好疑难杂症、免费为老人问诊，村民们又立刻交口称赞。群众的随波逐流，愈发凸显出男主无论外界褒贬都坚守医者仁心的定力。《顾盼锦年》中，女主传承缂丝技艺创业，街坊起初质疑古法手艺无人问津，甚至暗地嘲讽她白费功夫；当非遗作品走出国门、带动乡邻就业，质疑声又尽数转为夸赞。围观者的功利与短视，反衬出匠人坚守传承的不易，让人物弧光愈发鲜明。

吃瓜群众更是落地短剧主题的“道德标尺”，将抽象价值转化为具象的群体选择。普法短剧《银杏法庭》围绕遗产纠纷案展开，街坊邻居起初听信片面之词，一致指责女主不孝，舆论压力几乎压垮当事人；法庭当庭出示转账与陪护记录后，围观乡民纷纷羞愧致歉，舆论的转向恰好对应着“真相大白、公道回归”的主题。《命悬一念》中，围观民众仅凭网传片段便对当事人下定论，与司法机关重证据、讲程序的理性形成鲜明对比，具象化传递了“舆论不能代替法律”的法治主题。

次说吃瓜群众的现实映照。

吃瓜群众的塑造并非凭空的戏剧套路，它根植于当代社会的舆论土壤，是对现实大众文化心理的戏剧化投射，是当下大众舆论生态的文化缩影。

首先精准映射了网络时代的吃瓜盲从生态。乡村题材短剧《野火燎原》曾因“村民集体变墙头草”的设定引发观众讨论，剧中乡民仅凭几句传言就集体站队，真相浮出水面后又立刻倒戈，这一情节虽有夸张，却精准复刻了互联网舆论的典型特征：碎片化信息主导判断，大众缺乏求证耐心，情绪先于事实，反转成为舆论常态。从小区邻里的闲言碎语到网络评论区的集体声讨，微短剧中的围观者，正是现实里跟风站队、动辄网暴的网民群像的戏剧化浓缩。那些前一秒谩骂、后一秒道歉的路人，对应着热点事件中一次次的舆论反转，也暗含着对从众式群体心理的隐性批判。

其次承载着普通人的情绪代偿功能。微短剧的核心受众，大多在现实中遭遇过流言困扰：职场的无端非议、邻里的片面揣测、亲友的误解偏见，很多委屈无从辩解，误解也难彻底澄清。而剧里的吃瓜群众总会在真相大白后集体认错，给受冤者一个公开的道歉。《错嫁有喜》里女主被婆家诋毁后的平反，《姐，他真是我姐夫》里真假千金身世揭晓后的舆论反转，都为观众提供了理想化的情绪出口：现实里难以实现的“沉冤昭雪”，在几十集的短剧里得以完成，这种心理代偿正是这类剧情长盛不衰的深层原因。

再次承担着轻量化的道德教化功能。不同于生硬的说教，微短剧借吃瓜群众的行为后果，润物无声地传递价值观念。《银杏法庭》《命悬一念》等普法作品，通过盲从舆论对当事人造成的伤害，让观众直观感受到“未经求证的评判也是一种暴力”；《医妃权倾天下》借古代乡邻对女医的偏见，批判刻板印象与从众心理；《我叫任非凡》则通过村民的前后反差，警示世人勿以出身、表象轻易定夺他人。这些藏在剧情里的反思，比直白的道理更易被受众接受，在娱乐之余完成了“理性吃瓜、独立思考”的观念普及。

吃瓜群众群像也传承着中国人朴素的世俗伦理。吃瓜群众的态度转变，始终遵循着“善恶有报”的底层逻辑：为善者终被认可，作恶者终遭唾弃。这种民间传承千年的公平观，通过围观者的集体选择反复强化，构成了微短剧最稳固的道德底色，也契合大众对公平正义的朴素追求。

如何辩证审视微短剧中的吃瓜群众？

不可否认，当前多数微短剧的吃瓜群众塑造仍存在明显局限。《野火燎原》被观众诟病“村民转变毫无铺垫”，正指向这类群像的通病：人物高度脸谱化，缺少独立思考与性格层次，纯粹服务于剧情反转。部分作品为强化冲突，刻意渲染群体的刻薄与恶意，放大人际对立。千人一面的墙头草设定，也加剧了剧集的同质化倾向。

随着行业精品化推进，部分现实向微短剧开始加入保持理性、愿意求证的旁观者角色，打破全员盲从的刻板设定。一些精品短剧会为群众的态度转变埋下细节伏笔，让反转更符合逻辑。叙事工具与现实镜像的双重身份，让吃瓜群众拥有了进一步挖掘的空间。

我们不妨把微短剧中的吃瓜群众，看作微短剧智能工业叙事的一种方式，亦是当代大众文化的一面镜子。各部微短剧中的吃瓜群众，以相似的身影承担着各不相同的叙事功能，也映照出共通的现实心理。它们既是碎片化传播语境下的高效叙事密码，也是大众舆论生态的文化缩影，提供着即时的情绪慰藉，也暗含着对盲从心理的温和批判。

随着微短剧从普及化走向精品化，从流量狂欢走向价值沉淀，我相信，剧中的吃瓜群众肯定会逐步跳出单纯服务于“爽感”的设定，承载更厚重的现实观察与文化思考，成为记录当代大众精神世界的鲜活注脚。

本文所选微短剧为近年十大头部流量作品。

文中配图选自微短剧剧照。

作者简介

吴歌，本名杨大中，文史学者，品牌战略学者，资深媒体人，研究员，江大江南文化研究中心首席策划，无锡荣德生企业文化研究会秘书长，无锡旅游新媒体分会副会长，正在努力成为一名有文化有情怀的吃货和文史写手。主要写作方向：美食文化、地域文史、文化述评。

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