如何“翻译”景德镇的遗产价值？魏青：找到本土故事与全球议题的共鸣点

封面新闻记者 刘可欣 图据受访者

7月25日，景德镇手工瓷业遗存正式被列入《世界遗产名录》（以下简称“名录”）。至此，中国已拥有61项世界遗产项目，位居世界前列。

中国古迹遗址保护协会常务理事魏青所带领的清源文化遗产团队，参与了景德镇手工瓷业遗存申遗全过程。除了撰写申遗文本以外，他们还负责整体数字化遗产展示项目，以及五大片区之一长岭片区的保护和展示工程等。

从学术研究到展示利用，从文本撰写到数字化表达，景德镇手工瓷业遗存的成功申遗，也为《中国世界文化遗产预备名单》中其他遗产地的工作提供了宝贵的经验。“现在回顾申遗工作，包括我曾经参与的‘鼓浪屿：历史国际社区’项目，其实都是通过对遗产价值主题的再发掘，找到比原本认知体系更丰富的视角，构建起对文化特质更充分、更深刻的表达。”魏青说。

清华大学教授吕舟（右四）魏青（右五）及团队成员

申遗的过程

也是对遗产地价值再发掘的过程

从景德镇手工瓷业遗存的申遗过程来看，最早的策略，即围绕着重点窑址进行申报，到如今扩展到一整个手工业体系，也是对历史的再发掘过程。“五大片区里的长岭瓷石矿遗址和蛟潭窑柴燃料产区，都是在策略调整之后纳入申报体系中的。”在魏青看来，策略调整的过程，也是发掘丰富文化资源潜力的过程。

从遗产构成来看，以景德镇为中心的五大片区，包括镇区瓷业生产中心、湖田古瓷窑址、高岭瓷土矿遗址、长岭瓷石矿遗址和蛟潭窑柴燃料产区，以不同历史时期的瓷业遗存，构建起了从10世纪到19世纪的景德镇瓷业发展的完整过程。“从宋元时期依附周边原料产区的家庭手工业阶段，到后来以镇区为核心的手工业集镇阶段，反映了景德镇瓷业在空间和形态上发生的变化。”

纳入申报体系后，也意味着更迫切的调查研究、更充分的阐释利用工作的展开。以清源文化遗产团队参与的长岭瓷石矿遗址为例。长岭瓷石矿遗址主要由大午坑明矿遗址和小坞里溪谷瓷石开采加工遗址两大片区构成。其中，大午坑作为规模宏大的露天开采遗迹，见证了曾经“万人开采”的盛况；小坞里溪谷瓷石开采加工遗址则完整保留了瓷石的加工流程。

“我们通过这一组遗产要素，打通了地质知识、矿产资源利用等常规的地理知识，并且与历史上的产业经济相联系，策划、组织了一些有特色的研学项目，展示瓷业产业体系的发展过程。”魏青介绍道。而当代遗产资源如何被保护利用，又如何与当地的生产生活建立紧密的联系，在他看来也可以被纳入更广义的遗产教育研学主题中。

长岭片区局部

“通过申遗的工作，一方面是能够构建起中国故事更为丰富的内涵，另一方面也能为地方的发展奠定更深厚的文化资源基础，这对于带动文旅等方面有着非常积极的作用。”魏青说。

申遗的过程，也是对遗产地保护工作的查漏补缺。对于考古遗址的调查、保护工作，对于遗存的修复工作，以及对于非物质文化遗产承载空间的保护利用，也借由本次申遗工作得到了提升。

实际上，在《中国世界文化遗产预备名单》上，不止有“景德镇手工瓷业遗存”这一个项目，“中国古代瓷窑遗址”同样位列其中。对于魏青和团队来说，“景德镇手工瓷业遗存”的申遗工作，还需要考虑到后续其他遗产点位发展的可能性。“既能确保景德镇能够突出它的优势，又能够给其他历史阶段的、瓷业相关的代表性项目，预留足够的潜力和空间。”

“‘景德镇手工瓷业遗存’的叙事主题，实际上聚焦的是从10世纪到19世纪，即宋元明清时期，也就是景德镇的瓷业在中国范围内独树一帜的时期。”而在此之前，北方白瓷体系、南方青瓷体系都并未涵盖在本次申报项目的范围内，从时间和历史空间的跨度上，景德镇这个提名项目都有意保留了空间。

长岭瓷石矿遗址：小坞里溪谷瓷石开采加工遗址矿洞（图据国家文物局）

真正的文化遗产

要让公众能看懂其独特内涵

“关于遗产的价值，我们前期的工作都是从专业视角着眼，例如价值论述、文本表达等。但要让遗产地成为真正的文化遗产，还要让公众理解和接受这些价值。因此，展示和阐释工作同样重要。”在魏青看来，景德镇手工瓷业遗存作为手工业遗存，与其他的文化遗产地不同。“它的魅力并不在于场景本身有多打动人，而在于作为一个生产场所，如何体现生产工艺流程下，人与自然的互动关系，以及小到生产环节，大到生产机制之间的逻辑关系。”

围绕着申遗文本的叙事逻辑，一套由中国院历史所承担规划设计的在地展示系统在景德镇被搭建起来。其中，涵盖了一个展示中心、各片区展示场所及全部遗产要素点的标识标牌与说明文字等。

对于景德镇这样一个规模庞大，但又相对分散的系列遗产来说，在展示方面更注重的是遗产整体性与系统性的表达。“这个遗产的整体性，我们判断可能是公众比较难去把握和认识的。”魏青说。因此，标识系统从设计上强调统一性，在每个片区和遗产要素点上都有对整体布局结构的提示，以及该点与整体遗产价值的关联阐释。

长岭片区局部

在此基础上，清源文化遗产团队进一步打造了数字化展示体系，以数字手段解决遗产地现场“看不见”的难题。通过VR技术，公众可以在虚拟空间中穿越五大片区，理解完整的制瓷流程与瓷业发展的历史脉络，感受景德镇瓷器对东亚地区、欧洲地区的文化影响。在御窑厂、落马桥等考古遗址，融合现实技术让公众在直观地看到遗址现状的基础上，也能看到作坊、窑炉的运作过程，并与之互动。此外，AR手机端增强现实技术也全覆盖了45个遗产点。扫码后，手机镜头里的现实场景之上便会浮现出动态的生产复原画面。

情景的再现是为了解决“看不懂遗址”的问题，互动的形式是为了让公众了解瓷业的发展过程。这些生动的细节，都是为了魏青所说的能够“更系统、更整体地理解遗产地”。

高岭瓷土矿遗址（图据国家文物局）

做遗产价值的“译者”

找到本土故事与全球议题之间的共鸣点

申遗文本的撰写，不仅是对遗产地价值的提炼和总结，更是一种“翻译”工作：是遗产地与公众之间的译者，也是遗产地与联合国教科文组织专家之间的译者。从参与“鼓浪屿：历史国际社区”申遗成功到现在，魏青感受到了“再发掘”视角与遗产发展动态之间的联系。

长岭片区局部

在鼓浪屿申遗之时，国际上对“活态遗产”和“城市历史景观”的关注正与日俱增。这些同步发展的理念，与鼓浪屿的申遗实践形成了相互借鉴的关系。“从这一点，我们有信心去挖掘这样一个历史视角，”魏青说，“不是只看建筑群的风格样式，而是看其背后的内涵，即在外来文化冲击下，本土文化如何包容、如何创新，这又如何反映中华民族的文化韧性。”最终，这成为了一个将全球化时代文明冲突与共存的议题衔接起来的中国故事。

2017年鼓浪屿授牌时，时任联合国教科文组织总干事在考察后感慨，这座小岛所承载的历史文化现象对全人类具有启示意义，甚至可以成为“全球公民意识的一个课堂”。

魏青认为，景德镇具有类似的深意。“我们讲的是中国瓷业如何走向世界、影响世界的故事，”他说，“但从全球视角看，它又是一个不同区域的文明元素如何通过一个产业实现互动互鉴的案例，是手工业时代人与自然关系的生动样本。”