新民艺评｜沈伟民：缘事入情，以情载道——从越剧小戏看红色题材的剧种化表达

来源：滚动播报

（来源：上观新闻）

中国戏曲始终将“情”置于叙事之上：事是引子，情是归宿。这一美学基因，恰为红色题材的剧种化表达提供了天然通道。革命历史如何用戏曲的语汇“说”出来，而不是“喊”出来，这是一个不断被艺术实践的课题。在中国共产党建党 105 周年之际，由上海越剧院创作的《新生》《渔光曲》《自古英雄出少年》三部小戏近期在宛平剧院成功上演，其中《新生》《渔光曲》获得国家艺术基金专项资助。三部作品体量不大，切口不宽，却各自找到了将革命主题转化为越剧抒情的有效路径。它们共同回答了一个问题：越剧的柔美与革命的热血，并非不可兼容，关键是找到正确的入口：缘事入情，以情载道。

三部戏的切入点都颇为精巧，都由一个极小的事件起笔。《渔光曲》的“事”是一首歌的诞生，任光为创作电影配乐到黄浦江上采风，遇见渔女小渔；《自古英雄出少年》的“事”是一个13岁孩子的裤腰带里藏着一封密信；《新生》的“事”是一位女性去龙华为牺牲的兄弟收尸。这些看似都不是宏大的历史场面，没有战场硝烟，没有千军万马，但窥一斑而知全豹，每一个具体的“事”背后，都展示出一个大时代。

《渔光曲》中，任光面对的不是如何冲锋陷阵，而是如何写出真正属于劳动者的歌声。他在书房里数易其稿都没有找到真正的灵感，于是走向黄浦江。这个走向江边的动作，就是知识分子走出书斋、走向民众的姿态。他在江上看到了洋人的汽船撞翻渔船，看到了渔民被渔租盘剥，看到了小渔为保护他而倒在血泊中。于是，一首《渔光曲》从钢琴上流淌出来。音符是小的，但旋律中装着一个民族的苦难与觉醒。《自古英雄出少年》的“事”是一条裤腰带。欧阳立安面对特务的搜查，如何机智应对，最终脱险，每一步都在考验着信仰与勇气。切口是裤腰带，撑开的却是白色恐怖下整个地下斗争的惊心动魄。《新生》的戏剧事件是陈玉莹为牺牲的兄弟收尸。但当她站在龙华的高墙下，听到“共匪头子，谁也不准收尸”的呵斥时，个人家庭的故事已与时代悲剧重合。展开兄弟的信，读到“让子孙后代享受前人披荆斩棘的幸福吧”……那一刻，她承受的不再只是一个家庭的丧亲之痛，而是一代人用生命换取未来的全部重量。“缘事”的力量在于，它不用铺排历史背景，不用渲染血腥场面，只需将镜头对准一个具体的人、一个具体的动作，时代的风云便自然涌来。

越剧最擅长的就是抒情。三部小戏的成功，很大程度上在于它们“缘事”之后没有停留于叙事，而是沿着“事”的脉络，走进了“情”的深处。信仰不是被宣讲出来的，而是被感受出来的。萍水相逢之情、姐妹兄弟之情、少年对组织的忠诚之情，这三份情各有不同的来源，但都扎根于具体的人际关系，让观众先被“人”打动，再被“信仰”触动。

《新生》中，陈玉莹与陈延年、陈乔年十几年未见，再次“相见”已是阴阳两隔。但在她的想象中，兄弟还是当年的模样，他们带她穿越时空，看安徽老家的墙头、上海码头的苦力、巴黎的邮轮、莫斯科的课堂。这是女主人公在重新认识自己的兄弟：他们从“我家的孩子”变成了“共产党人”。当她最后说出“愿代兄弟活一场”，那不是一个空洞的口号，而是一位亲人对兄弟的生命承诺。《渔光曲》中任光和小渔因为一网鱼、一只螃蟹、一段渔歌而走近。小渔教任光撒网，任光听小渔唱歌，信任在这些琐碎的日常中建立。所以当匕首刺来时，小渔挡在前面毫不突兀，她挡的不是“作曲家任光”，而是那个笨拙学撒网的“先生”。革命之情，正是在这种具体而微的联结中生长出来的。《自古英雄出少年》中欧阳立安没有太多情感宣泄，主要在机智地“编故事”中迷惑敌人。但观众能从他的镇定中感受到恐惧，从他的机智中感受到紧张。当他最终在墙上画下“井”字记号时，无需多言，那释然与自豪已悄然抵达人心。

当“事”转化为“情”，“情”便有了承载“道”的力量。三部戏由此完成了从叙事到抒情再到立意的完整性。而这一切之所以成立，是因为它们找到了与越剧气质相吻合的表达方式。越剧的美学底色是委婉、柔美、细腻，它不擅长激烈的武打与粗犷的呐喊。强行让越剧演员去喊口号、拼“刚”，等于放弃长处。这三部戏的智慧之处在于，它们把革命题材中的“刚”转化为了“柔中见刚”。情由事起，道由情载，越剧的抒情传统非但不是革命题材的“短板”，恰恰是将“道”化为可感之“情”的最佳载体。而这一转化的最终落实，全在声腔流派与身段程式中得以体现。

三部小戏的成功，给了我们一个启示：越剧表现革命题材，不必舍近求远。它不需要变成话剧、歌剧或其他剧种。它只需回到自己的传统里，找到“缘事入情，以情载道”的方式，从具体之事出发，走入情感深处，最终以越剧独有的抒情品质承载起革命信仰的重量。革命的激情与豪情，完全可以通过委婉柔美的越剧唱腔来传递。“柔”不是软弱，“美”不是逃避。当越剧用自己最擅长的方式去表达革命历史题材，革命便不再是一个遥远的概念，而是一个个具体的人、一段段真实的情感、一次次从心底发出的唱腔。这三部小戏体量不大，但探索意义不容小觑。它们证明：剧种的特点不是创作的约束，而是创作的资源。越剧的抒情传统不是红色题材的“短板”，而是打开红色题材的一把钥匙。缘事入情，由情载道，这既是三部小戏的创作密码，也或许是红色题材越剧的一条可行之路。

原标题：《新民艺评｜沈伟民：缘事入情，以情载道——从越剧小戏看红色题材的剧种化表达》

栏目编辑：吴南瑶 文字编辑：钱卫

来源：作者：沈伟民