北京
蒙特利尔Fantasia电影节本周迎来了一场令人背脊发凉的室内角力——马克·H·拉帕波特的新片《Godhead》，用黑白影像将宗教狂热、性压抑与一把上了膛的枪，扭成一条越收越紧的绳索。
故事的开场简洁得让人不安：一名乡村天主教神父在偏僻的住处，迎来了两个仿佛从哥特漫画里掉出来的双胞胎。他们的外貌被形容为Die Antwoord、Grimes与过度亢奋的锐舞客的诡异混合体，嘴里却念叨着自己身负某个预言，需要神父协助完成。他们手里有枪，而神父的屋子里则藏着一个似乎被他囚禁的少年。
拉帕波特在采访中剖白了自己的创作动机。他说自己一生总是遇到让他感觉不公的权威人物，身为家中第二个孩子，他自嘲带着一种“容易轻信”的天性。这部电影对他来说，是一张画布，用来宣泄他对伪善者和操纵者积压已久的愤怒。“从孩童到成年，你面对过宗教人物、家人、老板，我一直是那种非常信任别人的人，所以我发现这里面藏着真正的恐怖。”拉帕波特坦言，他想把手指精准地按在“意识到对方是个伪君子”那一刻的悚然感受上。
如何在布满反转的情节中不给观众偷塞“标准答案”，是拉帕波特走的一根危险钢丝。他的做法是始终黏在角色身后，从他们的意图与情感里自然生长出剧情，而不是让类型片的套路吞噬情绪的核。“我们确实会进入非常黑暗的地方，经历各种扭转，但我总会努力回到角色本身。在寻找人性这件事上，我永远可以做得更好。”他保持着一种创作者的自省。
关于影片的结局基调该有多绝望，拉帕波特透露，曾经有过一版剧本，设想了一个对片中所有邪恶角色竖起巨大中指的痛快收尾。但在与饰演神父的阿尔·沃伦深入交谈后，对方抛出一个问题：如果导演试着实践“宽恕”，结局可以走向哪里？这个想法改变了一切。拉帕波特说：“阿尔让我看到，在电影里，我们谈论神，我们邀请人们观看我们试图谈论神的样子，这种尝试本身就是一种勇敢。”或许，这部包裹着希区柯克式惊悚外壳的作品，最终想照亮的并非地狱的烈火，而是人在直面腐烂的权威时，那一瞬间艰难的清醒。
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