四川
律例、物价、工价、菜色、辫子规矩、衙门排场，最后都收束成这六种形状。它们不喊冤，不上诉，不进奏折，只进照相机的玻璃底板——然后被我们一百多年后翻出来，一眼认出：那是清朝。
清末，一名被处以站笼（立枷）之刑的囚犯。
囚犯被完全禁锢在特制的立式木笼中，脖颈卡在笼顶的方形木框内，框外缠绕粗重铁链加固，防止挣脱；双手从笼身缝隙伸出，同样被铁链紧锁束缚；脚踝也有绑带固定，双脚悬空、仅脚尖勉强受力，全身重量几乎全部由颈部承担。他双目紧闭、口唇微张，神态虚脱恍惚，已濒临极限状态。
站笼由古代枷刑演变而来，在清代中后期被地方官府广泛使用，属于法典之外的私刑范畴。行刑时会逐步抽去囚犯脚下的垫砖，让身体逐渐悬空，最终致人颈椎断裂、窒息或体力衰竭而死，是一种过程极其痛苦的缓慢死刑。即便犯人最终获释，也大多会落下终身残疾。
清末，石板步道上三个乡民正在赶路，大概率是赶圩营生的农户、走村串户的手艺人，或是逃荒迁徙的流民。
照片中最显眼的是那个身材矮小的男子，他赤着双脚，双手端着竹笸箩站在路中，身后跟着扛褡裢赶路的行人。荒坡漫道，没有鞋袜，没有依仗，漫长的讨生路，全靠一双脚一步步蹚出来。
晚清，街边小酒铺里三位普通市民小酌进餐的日常瞬间，小店墙面由木板拼接而成，一张简易实木方桌配三条单凳，无多余装饰，桌上摆放着多把锡制温酒壶、数只分食瓷碟，中间盛着一碗主菜。
桌前三位男子身着日常布衫，姿态松弛随性，左侧男子侧头抬手，持筷捻菜；中间男子持筷正对碗中菜品；右侧男子甚至脱了一只鞋、赤脚搭在凳边，毫无拘束感，像是凑钱饮酒闲聊。
清末，两名苦力赤裸上身，站在木架上从事重体力劳作。为了不耽误干活，他们没有把长辫垂在身后或绕在颈间，而是直接盘在头顶。
清代底层体力劳动者干活时，并不会像影视剧那样把辫子缠在脖子上——长辫吸汗后黏腻沉重、还会晃荡碍事，真实做法是将辫子在头顶盘成紧实的发髻，既不影响动作，也避免脖颈沾汗。
晚清，底层雇工席地用餐，两名男子衣着简陋，一人赤膊、一人仅着单肩坎肩，围坐草席上就地进食。各自捧着大碗白米饭，面前矮托盘上只摆着寥寥几样小菜、瓷壶与竹编食篮，无桌无椅，姿态局促。
在传统乡土社会的尊卑秩序里，长工、佃户绝不能与主家同桌共食。主家在正屋厅堂按礼用餐，雇工只能在灶边、檐下或院中席地而坐，且必须等主家全部吃完才能动筷。主家吃细米佳肴，长工日常多是粗粮配咸菜，只有农忙抢收的紧要时段，主家才会给雇工添少许荤腥补充体力。
19世纪60-70年代，我国南方，一台木制纺丝机静静伫立，一位赤膊的年轻工匠正专注地操作着机器，肌肉线条在阳光下清晰可见；左侧一位身穿长衫的监工双手背在身后，这极有可能是晚清著名苏格兰摄影师约翰·汤姆逊（John Thomson）的作品。
在晚清，我国（尤其是江南、广东、福建）是丝绸出口大国。这张照片捕捉了丝绸生产链条中最基础、最原始的一环——手工缫丝/纺线。在机器大工业（如蒸汽缫丝厂）普及之前，无数家庭和小作坊依靠这种手工劳作维持生计。
这张拍摄于晚清（约光绪年间）的老照片，是盛京（今沈阳）刑部司人员与随从，三人站（坐）在砖墙前，神态各异，中间坐者头戴皮帽，脚蹬高筒靴，气场十足，推测为盛京刑部主事，左侧头戴暖帽，是典型的地方书吏；右侧护卫手持长棍，眼神警惕，一看就是捕快。
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