北京
原本以为法国导演热罗姆·雷博的这部新作又是一部略显沉闷的法式文艺片，像侯麦一样聊聊哲学和人性，没承想导演笔锋一转，最后居然变成了冷酷的凶杀和分尸大案，让人倒吸一口凉气。
《利摩日阳台》
曾经的高中校友，某日在街头巧遇，这在人口几十万的外省小城并不稀奇，难得的是身为护士的欧也妮愿意无偿帮助无家可归的格拉迪丝，又是缝衣服，又是推荐工作，试图拯救这位在酒精中迷失自我的“姐妹”。可最终发现，善意的回报只是欺骗。
从角色性格到表演范式，主演安妮-莉丝·安布热自始至终都在诠释什么叫“洁癖”，从日常的卫生洁癖到生活中的规律洁癖，最后是道德上的洁癖——“她居然把我辛苦缝纫的裙子卖钱还满口谎言，这种人怎能留在世上？”
博爱和怨恨，表面上就在女主角的一念之间，但导演想表达的显然不只是个人私怨和情绪宣泄，而是背后暗藏的政治隐喻。
欧也妮口中说自己是中间派，电视里也放着法国总统马克龙的演讲，但实际上她的政治立场十分可疑。从关心阿富汗、乌克兰局势，参与难民慈善活动来看，她像是一个标准的“白左”，一个博爱的“圣母”，对弱势群体的关爱也顺理成章地照射在格拉迪丝的身上。
而自由放任惯了的格拉迪丝，则完全活在自己的世界里，俨然一个无政府主义者。资深女星法比耶娜·巴布自带这种法式散漫，倒也人畜无伤，可真正吊诡的是，欧也妮下毒、割腕、放血、分尸、灭迹的一套操作异常娴熟，让人猜想她是不是早就干过。
联系欧也妮之前曾在养老院工作，让人不禁后背发凉，若她真如此对待失能的老人、失德的无家可归者，把他们看作“有毒的东西”，那欧也妮的真实政治立场应该是亲纳粹的极右翼，和中间派、格拉迪丝压根就不是一路人。
影片中的阳台也是一个独特的空间，正如对面邻居的独白，这个阳台就像是通往外部世界的舞台，揭开了欧也妮生活的一角。然而既然是舞台，就有台前、幕后之分，邻居身为哲学教师，比喻固然精妙，但也只能点评他看得见和想得到的画面。
表面上欧也妮与格拉迪丝的生活短暂地形成交集，同她的朋友组成了小圈子，带来了罕见的欢娱和放纵。但外人又怎么能看到这对“塑料姐妹”间的隔阂和背叛，更想不到阳台上的“锯木头”和“烤箱糊了”实际上是欧也妮在毁尸灭迹。
利摩日的阳台也是利摩日的犯罪现场，导演加入这个貌似突兀、抽离的邻居视角，其实也是在讽刺法国人日常的“夸夸其谈”传统。
正如片中的电视里泛滥的各类辩论节目，什么“吃肉会不会让世界变好”之类，都弥漫着一种“形而上”的左派虚伪，还真不如欧也妮最后对儿子说的那句“我们的安全才是第一位的”来得直白、坦荡，一语道破欧洲人“接纳”难民的真相。
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