北京
胡 祥
电视剧《悬案》号称“悬”，但剧情却不太“悬”，一开篇就让凶手大摇大摆地出现。作品最大的特色在于，将笔墨落脚在“人”上，特别是以文学笔法描摹悬疑剧中少见的记者形象。类型剧与导演个人风格之间产生化学反应，使其成为一部“文气”十足的作品，在同类创作中别具一格。
在《悬案》里，文学性不仅体现为“章回体”的叙事框架，更在人物塑造上发挥重要作用。白朗是悬疑剧中少有的“文人”，他与刑警施占军一文一武、一谐一正，在鲜明的性格对比中形成叙事张力。白朗本是都市报美编，数字化浪潮袭来，虽然外表“根本就不像一个记者”，但他主动转型，做起社会调查报道，发挥自己擅长人情世故的特点，帮助警方抓获毒贩、揭露黑恶势力欺行霸市、推动破获珠宝行抢劫案，进而写出一篇篇新闻报道，报道的标题正是对案件最好的文学提炼。剧集尾声，多年后案件告破，施占军请白朗操刀报道，镜头收束在白朗修改后的标题上，简练中透露着岁月的沧桑，意味深长。
白朗外表看似软弱，却有知识分子的风骨，他为了自己的文字据理力争，丝毫不落下风。某种程度上，白朗是“文心”的化身，追求文以载道，最终拨云见日。他敢闯贩毒险境，不屈服车霸殴打，但亦有懦弱自私的一面，始终对因他文章蒙冤的李元杰心怀愧疚，却迟迟不敢面对——正是这样真实的人性打动了观众。当他走进李元杰的卤味店，说出那句“对不起”，弹幕上满是“泪目”。
反派徐亮的刻画亦有巧思，既有日常生活的现实主义白描，也有各种意象的隐喻。徐亮在家里当“煮夫”，哄孩子、织毛衣，为妻子和牌友们端茶送水，特别是牌友挑衅地将瓜子壳倒进他的塑料袋等细节，将其卑微的家庭地位表现出来。他出去倒垃圾，踉跄的脚步，绽放的烟花，万家灯火里飘出来的欢声笑语，映衬出他内心的孤独落寞，寥寥几笔，意境凄凉。当他冒险从老家地下挖出盗来的项链送给妻子时，让人想起欧·亨利的经典短篇《麦琪的礼物》。这几乎是近年来荧屏上最落魄的盗匪。
而此时的落寞，更反衬出“罪有应得”的故事主旨。夜里，他是犯下抢劫和命案重罪的嫌疑人，也是留下悬案的罪魁祸首。当他20多年后再前往观马县企图购枪抢劫，小城早已大变样。作品通过时空、人物、细节、色彩的对比，展现执拗的“大盗”如何被绳之以法，被时代抛甩，最终惨淡落幕，让人于唏嘘中，体会“正道直行”的人生真谛。
在悬疑剧创作“赛道拥挤”的当下，不少作品追求更离奇的案件，更有冲击力的场面，更复杂的人性，这种同质化不可避免地带来审美疲劳。《悬案》则延续了导演牟芯岑擅长的多时空闪回、标志性的地域色彩与意象运用，在时代变迁中抒写鲜活而独特的人生，别有一番艺术底蕴。不过，刻意降低“爽感”的手法，也不可避免地提升了观看门槛，“劝退”了一些观众。作品的后续章节是否会保持这种风格，让人期待。
《 人民日报 》( 2026年07月21日 20 版)
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