湖南
张书乐 人民网、人民邮电报专栏作者
中国科幻集体崩溃的20年，
“孤勇者”刘慈欣快扛不住旗了？
接上篇
《中国科幻往事》系列连载第三篇：
复旦大学中文系教授严峰评价，“刘慈欣单枪匹马把中国科幻提升到了世界水平”。
1999 年到2006年，刘慈欣连续8年荣膺中国科幻文学银河奖，2015年他更用《三体》第一部拿下了科幻文学世界最高奖——雨果奖。
刘慈欣这一系列高光时刻，中国科幻却在经历又一次危机纪元。
尽管当时有论者将这一时段称为中国科幻的“第四次高潮”，对应晚清民国、十七年和改革开放的三次小高潮，可现实一点都不科幻。
2000年代中叶开始，中国科幻，再次遇到挫折。
《科幻世界》的意外走红带起了一波科幻热，大量科幻类期刊开始涌现。
然而2000年开始，《哈利波特》的全球走红让风向大变：科幻被奇幻击碎了幻梦。
吴岩回忆道，国际和国内，幻想文学里科幻与奇幻比例，从过去的9:1逆转为1:9。
同属幻想，科幻和奇幻根本区别是：科幻是超现实的，但不是超自然的。
就如钢铁侠与超人的区别一样，不过后者的创作门槛更低，这也让创作者更容易入门。
与此同时，网络文学也开始走向繁荣，互联网冲击之下，“杂志已死”的哀嚎遍布了整个传统媒体。
科幻杂志同样不能幸免，几乎每年都有科幻类杂志停刊消息传出，《科幻海洋》《科幻世界画刊·惊奇档案》《世界科幻博览》相继消散。
2014年底，由山西科协主办的《新科幻》杂志（其前身为创刊于1994年的《科幻大王》）宣告停刊。
曾经百舸争流的期刊市场上，只剩下《科幻世界》一根独苗。
尽管时至2020年代，《科幻世界》在大、中城市的幻想类期刊市场上，稳定保持着95%以上的市场占有率，但这个市场早已严重缩水达9成。
这个中国科幻最后的杂志社，和那座真的能够预言未来的银河奖，变成了小圈子里的自嗨。
正如刘慈欣在2019年所言，无论在美国，还是在世界其他地方，科幻文学都处于一种黄金时代逝去，逐渐走向衰落的状态。
有多少人在写科幻小说呢？
2021年，作为中国网络文学顶流，阅文集团曾经宣称旗下全平台有超过51万名作家在网上写科幻小说。
这还是在《三体》《流浪地球》大热之后给出的数据。
然而，就在2019年中，科幻作家韩松则对《人民日报海外版》表示：“现在写科幻的估计有几千人。比较有影响的有二三十人，活跃的作家在两位数左右。”
数字差异如此之大的根源在哪？
或许阅文集团将各种奇幻、穿越或带着科幻外壳的机甲、系统网文创作者统统划拉到了科幻小说作者范畴中，以壮声势罢了。
而在韩松等科幻作家看来，除了已经故去的老一辈如郑文光、叶永烈等，当下中坚刘慈欣、王晋康等，新生代尽管也有用短篇小说《北京折叠》拿过2016年雨果奖的郝景芳、畅销小说作家马伯庸，以及柳文扬、飞氘、宝树等青年作家。
但整个国内科幻创作时至今日依然还很小众。
2015年，自银河奖设长篇奖来，第一次出现了空缺。
“边缘地位，不招人待见的地位，小儿科的地位。”韩松彼时对中国科幻的困境给出了一个很容易论证的说明：“官场、纯文学、言情、惊悚、武侠等其他几种文学类型，尤其是官场文学，在机场和火车站的书店里都能买到大把，但唯独看不到科幻文学。
哪怕刘慈欣、郝景芳拿下了雨果奖，哪怕2012年《人民文学》时隔近30年再一次刊发科幻。
哪怕2015年李恬、夏笳先后在权威科学期刊《自然》（Nature）发表过科幻小说。
哪怕2017年王语唐编导的科幻短片《别无选择》在美国摘下了五个奖项。
这些哪怕，也没能在2019年之前，改变中国科幻产业下坠的轨迹。
否则，当年刘慈欣也不会以极低的价格将《三体》版权卖出了。
在当时当势，那才是当时中国科幻的价位，尽管彼时网文版权价位已从百万走向千万。
2018年，游戏《王者荣耀》获得银河奖最佳科幻游戏奖，被硬核科幻粉们看作是大败局中失去灵魂的又一个证明。
危机纪元，败也网络，解除危机，成也网络。
万字长篇《中国科幻往事》未完待续
刊载于《创意世界》杂志
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