陈若薇丨 姜朝皋：以当代审美重新演绎传统戏曲

不久前，上海浦东新区文化艺术中心，第35届上海白玉兰戏剧表演艺术奖竞演现场，婺剧《三打白骨精》上演，饰演孙悟空一角的周宏伟参评本届主角奖。这是继获得文华奖后，《三打白骨精》又一次冲击戏剧界重量级奖项。针对这部叫好又叫座的新作，编剧姜朝皋分享了创作心得。

姜朝皋坚持写自己想写的，而婺剧《三打白骨精》的创作起初并不在他的计划中。浙江婺剧艺术研究院王晓平院长邀约了3次，等了2年，姜朝皋对这个题材始终没有太在意。《西游记》家喻户晓，《三打白骨精》的故事更是有着超高的国民度，且已经被许多艺术形式改编过，姜朝皋想不出婺剧重新创排的意义。

2年过去，王晓平旧事重提，执着依旧。王晓平说，正因为各兄弟剧种都改编上演，说明这出戏有着强烈的艺术魅力，观众爱看；京剧、绍剧等珠玉在前，影响甚广，正好站在经典的肩膀上再次攀登；浙江婺剧艺术研究院队伍整齐、阵容强大，创排这出戏可以给他们提供一展身手的平台。

说干就干。姜朝皋重读《西游记》原著，又找出不同版本戏曲、影视剧反复观看，希望能在文本与具象化呈现之间找到再创作的空间。

姜朝皋认为，重新创排的第一要义依然应当坚持“内容为王”。《三打白骨精》惩恶扬善的价值观，忍辱负重、百折不挠的斗争精神，是支撑它历经数百年而毫不褪色的主旨。面对这样一个脍炙人口的故事，整体框架应当尽量保留，仅在部分冗余的支线情节精简提炼。

“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。”随着片头曲结束，舞台灯光重新亮起，鬼蜮阴森、妖异恐怖的白骨洞瞬间把观众拖进志怪氛围中。白骨夫人在各小妖一展绝活后出场，甫一亮相便用数秒内三度变脸换装的看家本领赢得了满堂彩。

如此抓人眼球的开头离不开姜朝皋的精心设计。以往大多演出版本中，戏一开场便是唐僧师徒西行路上零散闲笔，继而又是八戒巡山偷懒贪睡的冗赘情节。对普遍追求快节奏、强刺激的现代观众而言，继续沿用老开头必然会审美疲劳，显得拖沓难以入戏。“开场便以白骨精的‘身形多变’为后续‘三变’埋下伏笔。紧接着第二场，唐僧师徒登场，危险近在眼前却浑然不觉，还要在此歇息化斋，戏剧悬念就此立起，观众的注意力也牢牢锁定在人物命运与双方斗智斗勇之上。”姜朝皋表示。

这样的改动在全剧还有多处，“八戒巡山”“天王庙遭劫”“八戒叫阵被擒”等游离主线的情节尽数删去，集中笔墨于“三变三打”，不仅使主线更为突出、情节环环相扣，更能腾出篇幅对人物作细致的刻画。

本剧的人物刻画，一方面基于对立体角色多面性、成长性的塑造，另一方面也与留给演员表现的空间密不可分。唐僧不再是一味文弱，束手就擒，而是在逃命跌扑爬滚的过程中展现演员的深厚功底；猪八戒依旧被美色所惑，在被众女妖围困的打斗过程中展现技巧；将原著中金角银角的“干娘”一段，化用为白骨夫人的“干娘”金蟾老怪，颠轿的群戏增添了戏剧性，也给更多演员表现的机会。

2025年11月，第十四届中国文化艺术政府奖颁奖现场，《三打白骨精》摘得文华奖剧目桂冠。早在1994年，姜朝皋就凭借京剧《贵人遗香》获得第四届文华奖的“文华剧作奖”，此后三十余年，笔耕不辍，他的作品五摘文华奖。

姜朝皋13岁那年与舞台结缘，他考入鄱阳县赣剧团，从台前到幕后、从演员到编剧，戏剧塑造着他，他也为戏剧奉献了一生的心血。

“有位学者说过，当作家要表现某一题材时，首先要自问：我比前人多发现了什么？我比旁人新发现了什么？我帮助受众再发现了什么？如果没有，就先别动笔。”姜朝皋十分重视作品立意，又坚持守正创新，保留优秀传统文化的本色与底色。“要以当代审美重新着墨，对题材进行整体的升华与拓展。既不能为了‘出新’而对经典随意解构、轻率戏说，必须牢牢守住传统文化的根脉，同时又要实现传统戏曲的现代表达。”

他在创作中兢兢业业，不改严谨作风：“婺剧是有600多年历史声腔的古老剧种，文本的文学性绝不能忽视，那种套路水词均不可用。因此本剧全部唱词念白均按婺剧重新撰写，使之真正成为自成一体的婺剧版《三打白骨精》。”

舞台上，《三打白骨精》上演至高潮，孙悟空举起金箍棒向白骨精奋力打去，白骨精直挺挺向后倒，自此玉宇澄清，师徒四人继续踏上西行之旅。而对姜朝皋来说，手中的笔正如孙悟空的千钧棒，他用一个又一个故事，不断为传统戏曲打出新天地。

来源：江西日报

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