想写这个,是因为这新闻。
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不提《奥德赛》主题是漫长归乡,奥德修斯的妻子佩涅洛珀是文学史上最伟大的妻子形象,就说海伦的主场《伊利亚特》,纯战争故事,依然有许多经典女性色彩:不止一个细节是荷马强行加进去的。
在《伊利亚特》和《奥德赛》中,男性大多活跃于战场,女性则更多代表家庭、婚姻、生育与延续,象征着战争之外生命世界。
著名的第六章,战争间隙,荷马刻意安排了一整段赫克托耳回城,先后遇到自己的母亲赫卡柏、战争的源头之一海伦,以及自己的妻子安德洛玛刻。
他妈妈告诉他饮酒祭神,家庭与母爱。
海伦对战争充满疲惫与厌倦。
安德洛玛刻劝赫克托耳不要去送死,男人追逐的是荣耀,女人承担的是荣耀之后的代价。
在战争最热切的时刻,荷马让这几个女性形象来表达止战与和平。
巴里柯——《海上钢琴师》的原著作者,他真的写过一个《伊利亚特》的改写本,《荷马,伊利亚特》,没人敢说他研究得不深——说过:
即便是《伊利亚特》的主角、希腊第一杀神阿喀琉斯,许多行为,却更接近荷马赋予女性人物的情感逻辑。
明明是整个故事里最渴望荣誉的战神,整个《伊利亚特》围绕他的情绪而战,他愤怒了就退出战场,他失去疑似爱人(帕特罗克洛斯)就上场,杀死赫克托耳后怒火熄灭,允许普里阿摩斯带走遗体举行葬礼。他远道而来参战,弹琴,不战,最后上场是为了爱与复仇。
在其他传说中,他的妈妈——海神的女儿,后来传说中把他倒提在冥河里让他刀枪不入(只留下阿喀琉斯之踵这一个破绽)的忒提斯,还试图让他扮成姑娘,以逃脱战死的宿命。
荷马故事里,女性意味着绵长、和平、爱。
荷马出了名的爱插叙描写,而他最著名的描写,基本都与和平与女性相关——而且许多明明都跑题了。比如潘达勒斯一箭射中墨涅拉俄斯,流血了;接下来这段描写精彩绝伦:
“箭头长驱直入,挑开壮士的皮肉,
放出浓黑的、喷流涌注的热血。
如同一位迈俄尼亚或卡里亚妇女,用鲜红的颜料
涂漆象牙,制作驭马的颊片,尽管许多驭手
为之垂涎欲滴,它却静静地躺在
里屋,作为王者的佳宝,受到双重的
珍爱,既是马的饰物,又能为驭者增添荣光。
就像这样,墨奈劳斯,鲜血浸染了你强健的
大腿,你的小腿和线条分明的踝骨。 ”
就是写一句血,荷马却要加一个妇女劳作的场景来描述。
然后就是传奇的长描写:阿喀琉斯要上阵了,荷马描写他的盾牌。上面的花纹并非尸山血海猛兽死亡,而是爱、人间以及女性:
“谷地的一边,在一棵树下,使者们已将盛宴排开——
他们杀倒一头硕大的肥牛,此刻正忙着切剥。与此同时,妇女们
撒出一把把雪白的大麦,作为收割者的午餐。
他还铸出一大片果实累累的葡萄园,
景象生动,以黄金作果,呈现出深熟的紫蓝,
蔓爬的枝藤依附在银质的杆架上。他还抹出
一道渠沟,在果园四周,用暗蓝色的珐琅,并在外围
套上一层白锡,以为栅栏。只有一条贯通的小径,
每当撷取的时节,人们由此跑人果园,收摘葡萄。
姑娘和小伙们,带着年轻人的纯真,
用柳条编织的篮子,装走混熟、甜美的葡萄”
哪怕是《伊利亚特》这种纯战争戏,荷马都在见缝插针,在战争中描写和平的美好。所有和平相关主题,全都与女性、丰饶、宁静、美丽相关。
赫克托耳回城那段众所周知地魔幻,简直就是为了让他妈妈和妻子最后再登场一次,说出止战主题。
顺便多说一句海伦的容貌。
荷马从没写过海伦长什么样,这是他最聪明的地方。
《伊利亚特》第三卷。海伦走上特洛伊城头,负责帮普里阿摩斯介绍阿加门农、奥德修斯他们。
当时的描述神来之笔:
“就像这样,特洛伊人老一辈的首领坐谈城楼。
他们看到海伦,正沿着城墙走来,
便压低声音,交换起长了翅膀的话语:
“好一位标致的美人!难怪,为了她,特洛伊人和胫甲坚固的
阿开亚人经年奋战,含辛茹苦——谁能责备他们呢?
她的长相就像不死的女神,简直像极了! ”
寻常的描写,会说这个姑娘眉毛像弯月,腰身像棉柳;唇红齿白眉清目秀。
荷马不正面写,只写大家感叹“为了这样的美貌,也没法责怪希腊人打十年仗”。金庸后来写香香公主和王语嫣也是如此,不写具体容貌,只写大家的反应,自己想象去吧。
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但至少有一点是没错的:
荷马史诗里有许多套话,比如捷足的阿喀琉斯,足智多谋的奥德修斯之类。
海伦被分配到的套话形容词是“白臂膀的”“长发秀美的”“长裙飘舞的”。
“白臂膀的”,英语white-armed。我不懂古希腊语,但现代希腊语版本里写作λευκώλενος,λευκό就是白——题外话,赫拉也分配到过“白臂膀的”。所以海伦的容貌身段对标的是女神们。
考琳·麦卡洛女士《特洛伊之歌》里,普里阿摩斯认为“希腊人比特洛伊人更高大白皙”。小说里,赫克托耳旁白如此描述海伦:
“白皙如林中的阿尔忒弥斯”。“团团淡金色头发,黑色的眉毛和睫毛,鹅黄泛春草之色的眼睛,按克里特岛人和埃及人的方式,用墨朝外侧画了一道边”。
所以海伦的“白皙”,基本在以往是公论。
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