这么经典的作品，竟然没出过精装版？

做書按：前天我们发了香港探店的文章恰逢最近香港书展开幕，不如继续香港文学散步。最近湖南文艺出版社·方外再版了香港城市文学代表作西西《我城》，而这竟然是全宇宙首个中文精装本。借此机会，这本书的编辑老师也想和大家分享此版《我城》面世过程中那些充满机缘、选择和反复尝试的故事。欢迎你，进入西西笔下那座“我挚爱的、又美丽又丑陋的城”。

厦门街——拿到合同，我才留意到洪范书店的地址。牵线的版代Annty，生活在厦门。我也毕业于厦门的学校，在那里的课堂，我第一次知道这本书：《我城》。而这本书的出版过程，也没有什么比这么说更合适的了：

Habent sua fata libelli（高峰枫译作“书自有命”）。

01

拿到版权后，

才发现做了全宇宙第一个中文精装版

2024年，Annty推来西西的几本书，我觉得可以试试。部长李姐对新选题有极高热情，听完我的想法后，她给了要求：只做一本。哪一本呢？我问了同事、同学和朋友。本只是随便问问，但中国新文学专业出身的同事阿张，竟为此写了一份草案，说服我选择《我城》。在阿张看来，问题不是选择哪本书，而是选不选《我城》。毕竟提到西西，提到香港文学，很多人马上想起来的就是这部长篇小说。今天，“我城”已经是香港文学乃至香港的代名词。

西西重新命名了一座城市，但方式却很特别，她不去找城市的独特本质，而是写：“这个城市头上的天，和别的城市头上的天，蓝得一样美丽。”“我城”里的人物包括：

一个喜欢唱烘面包烘面包味道真好的阿果、一个和一只闹钟生活在一起的阿髮、一个画了一只有四只足趾的河马的悠悠、一个知道什么地方有菠萝的阿傻、一个满屋子挂满辣椒的麦快乐和一个会做很好很好的门的阿北。

在她的笔下，这些人也与其他城市中的人没有什么不同，也是逛街、郊游、搬家、求职、讨生活。《我城》没有贯穿始终的故事，但普通人的市井生活始终是小说的中心。就像都柏林也有“Dear Dirty Dublin”，我城之所以是“我挚爱的、又美丽又丑陋的城”，是在地生活让城市之于城市中的人变得特别，变得美丽、丑陋但却可以挚爱。我想，项飚提出的“附近”近几年能爆火，也是在试图唤起在地生活，而这恰恰是《我城》的擅长。

准备这个选题的时候，我也才来到这座城市一年多。在过去求学的时候，打动我的是西西独特的语言风格营造出来的轻盈灵动，而现在有了辗转多地的经历后，小说中充满童趣、朝气的市井生活才渐渐对我施展出它的吸引力。

洪范书店版《我城》

其实推来的几本中，我不太想选《我城》，因为它太有名，这意味着同行的竞争会激烈得许多，虽然希望把带给我的感动亲手带给读者，但不会抱太高期待。正因如此，在7月提交报价单后经历石沉大海、两次催促没有回复后，我也不觉得沮丧。

进入2025年新年，李姐让我再跟进度。这次，Annty希望修改些许条件，尚在我们可接受的范围。但也在这时，我闪过想法：既然旧版是平装，我们可以做精装，也算有点差异。

后来，我调到了新部门，同时调进来的还有阿张。她的工作重心从文字转向了营销，这位说服我选择《我城》的人，也就顺理成章成了它的营销编辑之一。某天，阿张问我是不是精装本，我说是，随后突然意识到：

这是《我城》全宇宙第一个中文精装本！

02

看稿可能是整个流程中最有把握的环节

合同签好后，问题随之而来：版权方不提供电子稿，只提供洪范书店的样书。旧版部分文字失误，或许就是这个原因，比如原版的“大衛（大卫）”就被识别成了“大街”。加上西西在遣词造句上自成一家，除了一字一句比对，没有巧途可言。我曾做过校对，想到可以折校的方式，对着原版扫描件看稿件，希望能减少异同上的差错。

折校在书稿会留下折痕

后来每次送到校对，也都附上了原版扫描件。责任校对舒舒格外心细，检查出我的不少文字疏忽。值得特别一提的是，除了章节会以章节序号分隔外，《我城》还会在章节内偶尔空一行，表示文段分开。而原版第187页第一行，就是一个空行，不仔细分辨很容易漏，但这也被舒舒眼尖看出来了（自然，旧版也漏了这个空行）。

换部门后，我的工作由阿健带着做。阿健是成熟得多的编辑，从结果来看，没有阿健，这本书一定是另一番样貌。他读完全书后，提出部分人名、地名的译法对香港读者来说很熟悉，但在内地却会造成障碍，建议加上注释。但原版正文没有一个注脚，这也是一种风格，仅因译名加上注脚，反而会有破坏。几经犹豫，我们决定把在书末附一篇“编辑说明”，就书中涉及的专有名词的简中译名做个说明。

编辑说明

03

不希望再漏掉任何插图

但就要花更多心力在版式上面

编辑文字还在自己的熟悉范围，但这本书有特别之处。和西西多数只有文字的书不一样，《我城》有她亲自画的插图。旧版缺少了原版第163页大炮的插图，有点遗憾。

西西签名

这个像龟甲一样、金文风格的图案，我看到时怀疑是西西的签名，文献学出身的同事小刘确认了我的想法。后来得到更准确的说明后，它被我们放在了护封封底和腰封上。

我自然是不希望再漏掉任何插图。我先请排版公司的霞姐按之前阿健做的《在路上》的版式排了第1章，也就是正文22行每行26字，结果第15页没有插图。又试过加一行、每行加一个字、把插图改小、把开本做大，但都有这样那样的问题。灰心之际，再次回看之前的方案，微调了23行每行27字的设计，像是接近想要的感觉了。阿健建议试试22行每行27字，这下图文配合得很好。

版式对比

左边为成书的正文22行每行27字，右边为测试中的正文23行每行27字。

阿健又建议选择全书最有排版挑战性的章节，先排出来看看，如果效果满意就再排出全文。我选择了第12—14章，第12章是全书最长的章节，第13章是最短的章节，第14章原版正文刚好卡在偶数页最后一行，很容易就排到下一页。没想到排出来后，这3章都没有问题。随后就试排了全书，18章文字、117幅插图奇迹般地彼此咬合，没有漏掉任何一幅图，除了第1页之外的奇数页也都有插图。

成书后的插图

这样，原版正文一共235页，排版出来的正文也是235页，页码完全对上了。我想干脆进一步，把西西自序的页码也改成了和原版一致的小写罗马数字。

一样的小写罗马数字

看着排出来的稿件，心里按不住激动，反反复复确认好几遍没有任何一幅插图漏掉。也就在这时，我发现第111页出现的插图，计算器上有西西自己写的0—9：用西西自己写的数字作章节序号，应该会更有意思吧？第67页同样有出现数字的插图，可以作为替换。

第17章序号

“1”来自第111页的插图，“7”来自第67页的插图。

04

还好没有把封面设计从2025年拖到2026年

和正文编辑同时开始的，是封面设计。几个月的设计、修改，并没有得到理想的结果。常合作的设计师都在忙碌别的项目，我们也只能再找他人了。我刷到一位叫“@muchun_木春”的设计师，加上好友后，聊了几句，才知道他跟其他同事合作过。同事乐乐、阿何评价很高，木春初稿就能给出满意的方案。更重要的是，他能准时交稿。之前已经花去了不少时间，对一本着急出来的书而言，准时交稿是不可多得的品质。

2025年最后一天，12月31日，我休了年假。下午在街边散步，收到了木春发来的消息，是设计方案。我停住了，听着路过的车声，一阵深呼吸后，点开了。

第一眼看到的设计方案

木春这么讲他的思路：“将‘我城’文字进行设计，白色手写的感觉辅以虚线轮廓，模仿孩童稚拙笔触，诠释西西‘顽童体’的文学风格与天真视角，歪歪扭扭、笨拙粗犷的笔触和牛皮纸的肌理，意外和西西的小插图特别搭，就像生活在这个城市中忙碌又渺小的人们。”（动态见小红书账号@muchun_木春）

就它了！

封面就它了！

05

制作周期有多长，

耗在封面的时间就有多久

但这个方案其实有难点，图书印刷所用的CMYK四色印刷，没有白色，标题这样色彩突出、带笔刷质感、有深有浅的白色怎么表现？木春的想法有两个，一个方案是用UV或者丝网印白，另一个方案是在白纸上印刷，这样白色就不用印。后一种本来是保底方案，但被阿健直接否定了：白纸印刷，那没印到的护封背面还是白色，一面牛皮色，一面白色，护封正面是印好了，但两面完全不同的质感，还是会影响整本书。

这样，就只有一条路：在牛皮纸上印白。某次，我说：这是我第一次印白。从业十多年的阿健，接话道：这是我第一次印那么大面积的白色。到后来，我们慢慢发现，连印厂也是第一次做这样的封面。我们首先考虑的难点是白色作为浅色，可能盖不住牛皮纸颜色，标题的白色看起来就没有那么白。对此，印厂的建议是，丝网印刷印出来的白色，是最有覆盖力的。那能不能保证笔刷质感、有深有浅呢？印厂说可以。

木春设计的封面展开初稿

我很喜欢这样的设计。但阿健指出，在牛皮纸上印白，很难实现这个方案。“著”在“我”的上面，也就是要先印白，再印红。而勒口如先印白再印红，大面积的红色镂出白色，很难套准。

木春修改后的封面展开

我们先做了个丝网印刷的打样，效果不尽如人意：白倒是白，但看不出那种深浅不一的笔刷感。与印厂再次沟通后，才知道彼此没有完全理解对方的意思。丝网印刷的工艺决定了，印出的白色是100%的深度，不存在80%白、60%白这样的渐变区间；要它传达笔刷质感，也只能做出类似书画领域的飞白效果（白色印刷区域里点缀着一些不印颜色的空白区域），而这不是木春的设计方案。不过，打样印证了另外的想法：底色越深的牛皮纸，白色越盖不住，要想达到效果，只能选不那么深的牛皮纸。

丝网印刷打样

打样的印刷顺序弄反了，应该先印白色，再印枣红色。

纸厂的佳佳再次带着牛皮纸样上门，我们放弃了颜色更深的美国牛卡纸，选择了颜色更浅的牛皮纸。纸张确定了，印白也只剩唯一的方案：UV印刷。UV印白覆盖力不如丝网印刷，而且UV印刷没法打样，UV印刷机需要动辄数千的起印量才能支撑起开机费用。印务主任阔哥带着我们与印厂多次沟通，虽然得到了印厂的口头保证，但他们也是第一次做这样的UV印白，谈不上有十足把握。也就是说，我们不知道效果如何，只能赌一把。

牛皮纸上的印白方案定下来后，其他也就顺理成章。封面上就只有三个颜色：牛皮纸底色、枣红色、白色。阿健说，裱封可以选用枣红色，压凹设计，环衬选用接近牛皮纸的颜色，这样全书颜色彼此呼应，浑然一体。

裱封

确定好全书后，我们把电子文件发给版权方。两周后的回复中有一份订正表，何福仁先生详细地看过全书，里面的文字修订，详细到会标注到某页某行。原版文字不合现代汉语规范的地方似乎不少，但考虑到西西自成风格，编辑过程仍以保留原貌为主，不敢妄做改动。何先生的订正，厘清了不少自洪范版诞生以来延续至今的舛误，还原了更准确的西西。比如，原版提到号码时，只有一处用了大写：“这个部门原来是壹零零”。舒舒、阿健都建议我改成“一〇〇”，以与全书统一，但我顾虑或有深意，不敢动，直到见何先生也是如此订正，才做修改。这一版《我城》，也许是有史以来修订最为完善的一个版本了。

阿健和我一起去的印厂。靠近印刷机时，第一眼就让人失落，白色只是浅浅地盖在上面，完全没有覆盖力：UV印白看来不行。阿健问：能不能印两次白？印厂师傅说已经是印了两次，但仍在调试，几番调试之后，竟然越来越白了。效果可以，我也终于可以签上“照此付印”。

效果对比

第一次印出来的效果是上图，和后面调试出来的下图，形成强烈对比。

后来，拿到书的时候，感觉仍然不真切。这本书的出版，充满了太多的偶然因素。庆幸最难的部分，都是同事、合作方完成。这或许也是出版独特而又不独特的地方，一本书能问世，从来就是各个流程上同事的彼此协作。

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成书

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刷边版图案是西西的手绘插图，底色与裱封、护封、腰封的枣红色一致。

当然，书出来了，只是刚刚开始。开头引用的拉丁文谚语，出自罗马诗人特伦提亚努斯，虽然后世用法各异，但究其本意，是指书籍会被读者以不同方式解读。而这版《我城》，才刚刚见到它的读者，进入它自有的命运。

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