北京
【文化中国行】
光明日报记者 耿建扩 陈元秋 光明日报通讯员 姚琳
走进河北易县传统建筑文化研究协会，油墨与矿物颜料味儿弥漫在空气中。53岁的彩绘匠人李晓凤正伏案雕琢一幅木构架彩画图纸小样，笔尖细细勾勒着梁枋纹样。从在修缮工地拜师学艺算起，她从事古建彩绘已有30多年了。
“不同于早年修旧如新的传统做法，如今的文物修复准则，彻底改变了画工创作逻辑。”她说，现在古建修复都是保护性修复，同过去的理念、技艺有着本质区别。要求画工必须坚守最小干预、修旧如旧、不改变文物原貌的原则，不再一味追求视觉上的光鲜亮丽。
屋里的另一位匠人吴引军有感而发：“保护性修复对画工提出了前所未有的高要求，施工精细化程度大幅提升。简单来说，老式画工核心是画得好看，而当代文保画工核心是守得住历史。理念的转变，倒逼所有古建匠人必须沉下心来钻研技法，敬畏每一处历史痕迹。”
易县的古建匠人能够形成规模效应，并非偶然。作为清代营建清西陵的传统工匠发源地，易县积淀了数百年北方官式建筑营造技艺。目前，这里古建修复从业者超2万人，行业鼎盛时期带动4万余人就业，形成了“只要有古建修缮工程，就有易县匠人身影”的行业现象。
“从北京故宫、颐和园、明长城，到全国各处文庙、古塔、传统民居，都留下了易县工匠的手艺。木作、瓦作、石作、油饰彩画、斗拱制作等独门技艺，不仅是易县走向全国的文化名片，更是当地特色富民支柱。”县传统建筑文化研究协会名誉会长吕景峰介绍。
自幼喜爱画画的吕景峰，大学时主修美术专业，早年任职教师。上世纪九十年代，他投身古建修复行业，扎根工地拜师，同民间老匠人同吃同住，钻研古建油漆彩绘技艺，还遍访业内名家深造，复原多项濒临失传传统古法工艺，成为北方官式建筑营造技艺第三代传承人。2010年，他在易县创办古建修复企业，打造集方案设计、现场施工、材料加工、工匠培训于一体的完整产业链。为破解手艺断层难题，他积极推进校企合作，推动河北省唯一古建专业在易县职教中心落地，邀请资深匠人走进课堂授课。
走进易县职教中心双馨楼古建实训室，中职二年级古建筑修缮48班的学生们，正在瓦工、木工、油漆彩绘三大教学区域进行实操训练。
油漆彩绘教室里，17岁的赵俊杰手握画笔认真勾勒纹样。父亲从业古建绘画十几年，从小耳濡目染的他深深爱上这门老手艺。2024年初中毕业后，他毫不犹豫地报考了古建筑修缮专业，成了一名古建修复画工。
木工实训区域内，学生们手持刨子反复练习基本功。班主任赵鑫煜介绍，专业教学有着循序渐进的完整体系，学生首先要认识工具、熟练使用、做好养护，优秀学生还可以根据作业需求改良、发明专属工具。
相较于彩绘与木作，瓦工技艺更考验体力。学生们需要从原材料甄选起步，逐一学习铺砖、砌墙、挂瓦等全套工序。授课教师都是在古建修复行业深耕多年的“老师傅”，从动作姿势、发力大小到手法细节，全程手把手教学，目的是让学生毕业后可以凭借一技之长稳稳就业，依靠传统手艺端上属于自己的饭碗。
人才培育体系不断完善的同时，易县古建工匠们也从未停下精进技艺的脚步。在易州古建工匠传统技艺培训中心，35岁的木工董新颖正在雕琢门窗构件，刀刃起落沉稳有力，每一刀都仔细考量。19岁入行的他已有16年木作经验。工作台上整齐摆放着刀、锤、锯、刨、凿、铲、锛、锉等上百件工具，其中不少都是他结合实操经验亲手打造的。“从事古建修复，必须保持终身学习的态度，在实践中感悟技艺，在传承中大胆创新，只有不断提升自己，才能跟上文物保护的时代要求与行业发展趋势。”董新颖的感悟也是易县众多古建工匠的真实写照。
从老一辈匠人坚守工地革新修复理念，到行业领军人物搭建产业与教育平台，再到职校青年接续学艺、在岗匠人持续打磨手艺，易县已经形成完整古建技艺传承链条。
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