贵州
“没有人能战胜夜之城。”
自6月底CDPR放出了《赛博朋克：边缘行者2》的正式预告后，围绕剧集的相关讨论几乎是持续不断，其中最常提起的一点就是，前作的主角大卫·马丁内斯是否有可能回归。
主创团队显然是提前预判到这一点，几乎在预告放出的同时就公开表示：大卫不会在第二季中登场，也不会以任何形式“复活”——没有给观众多年来的“意难平”留下任何幻想空间。
近期，边缘行者2的主创，故事创作者兼编剧Bartosz Sztybor和制片人Saya Elder在动漫博览会上接受了外媒Polygon的采访，着重解释了他们如此“狠心”的原因。
他们首先面对的一项挑战是，第一季的巨大成功构成了一个隐形的力场：观众喜欢大卫与露西的爱情，喜欢从底层逆袭的热血叙事，喜欢那个在牺牲中完成升华的悲剧英雄——这些经过验证的情感公式诱惑着他们走上相似的创作道路。
编剧Sztybor表示自己至今仍在为这件事做噩梦：“我们该怎么办？要不要再做一次爱情线？不，不应该。但你会开始过度思考——《边缘行者》的核心到底是什么，人们喜欢的到底是什么，哪些该重复，哪些不该。”
也正是在这种反复自问下，他们决定彻底停止回头看，“做点不一样的吧，冒险一试，别再想过去的事了。”这句话最终成为了整个第二季的创作纲领。
Sztybor将第二季描述为第一季的“镜像”，第一季讲的是"从无名小卒到英雄"，第二季则反转为"从英雄到无名小卒"；第一季探讨的牺牲、野心、家庭、亲子关系等核心命题在第二季中也有体现，但切入角度和最终回答都截然不同。
主创团队也看到社交媒体上出现了大量让大卫回归的呼声，但CDPR对此态度明确，那就是大卫的故事已经结束了。
制片人Elder直言不讳："我真的完全不去考虑粉丝的想法。因为问题恰恰是从你开始想'我需要做一部粉丝会喜欢的剧'的时候出现的。然后你就会去想，粉丝喜欢什么？那么多人在推特上说想让大卫回来。"
她承认，在赛博朋克的世界观框架下，复活大卫在技术层面并非不可能，但站在创作的角度，她觉得这不是一件有趣的事。
Sztybor也提到，当边缘行者2放出第一支预告片明确传达"大卫已死，不会回归"的信息后，粉丝社区的整体反馈其实是相对积极的，这也让他们感受到自己的选择是正确的——观众对角色的深厚感情，最终恰恰转化为对其结局的尊重与守护。
大卫的彻底离场，同时也更清晰地反映出整个系列对自身的定位。CDPR如今将《边缘行者》定义为一部单元剧系列，类似于《美国恐怖故事》《黑镜》，每一季讲述独立的故事，共享同一个世界观，且不依赖延续性的角色和情节线。
玩家也是早有准备
Sztybor以《异形》系列举例，从第一到第四部电影，四位杰出的导演，每一部都有完全不同的风格。他希望《赛博朋克：边缘行者》作为赛博朋克大IP下的子品牌，能够沿用这一模式：保留核心主题，但在风格与视角上不断实验，给予每一位导演充分的创作自由。
比如第二季的导演五十岚海，此前执导了边缘行者第一季的第六集"烈焰女孩"（Girl on Fire）——该集在IMDb上以9.1的高分位列第一季单集评分第二名，仅次于大结局。然而，他从未独立执导过一整部系列作品。
选择这样一位年轻创作者，本身就是一种有意为之的策略。Elder表示：“我个人非常强烈地希望给年轻一代的艺术家更多机会。我们已经看到了他在第六集中的表现——所有人都喜欢第六集。我想看到更多那样的作品。”
据其透露，五十岚在第二季的创作中表现得更加积极主动，频繁挑战CDPR 既有的创作边界，而团队对此持开放和欢迎的态度。
总而言之，角色会更替，导演会轮换，故事的色调与节奏会随之变化，在“边缘行者”过去以及未来的故事中，唯一不变的唯有夜之城本身。
Sztybor认为，赛博朋克的叙事根基与其说是科幻，不如说是经典黑色电影。他特别提到了罗曼·波兰斯基的《唐人街》作为精神源头："赛博朋克起源于黑色电影，而在黑色电影中，永远是角色与城市的对抗。你永远赢不了这座城市，永远赢不了这个体制。你唯一能改变的只有你自己。"
这也成为“边缘行者”、甚至赛博朋克系列永恒不变的铁律：没有人能战胜夜之城。夜之城是一个常量，如果角色在任何时候试图推翻夜之城，他们都不会成功。
当新角色走上夜之城的街头，面对这座不会被击败的城市，他们将用不同的方式给出自己的回答——就像大卫曾经那样。
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