《大河之洲》系列纪录片：一场生命的盛大交响

齐鲁网·闪电新闻7月10日讯近日，《大河之洲》系列纪录片创作宣推活动在北京成功举办。来自国内纪录片业界、学界的十余位知名专家学者齐聚现场，围绕系列作品的创作理念、艺术表达、时代价值与国际传播效能展开深入交流，共同探讨“鲁派纪录片”高质量发展的新路径。

《大河之洲》系列纪录片：一场生命的盛大交响

作者：范宗钗

“关关雎鸠，在河之洲”，《诗经》首篇的第一句就是从河边的水鸟开始起兴的，从此铺陈出属于中国文学的万千浪漫。山东广播电视台出品的纪录片《大河之洲》第一、二季和《城·鸟的家园》三部曲，从黄河三角洲的河边水鸟铺陈开去，以极具冲击力的镜头画面、开阔宏大的观察视野，搭配成熟流畅的国际化叙事手法，细致描摹湿地万物生灵的生存百态，生动谱写一曲中国生态文明建设的生命长歌。

整部作品画面震撼、立意深远，观赏性与思想性兼备，看完让人叹为观止，是当下国产自然生态纪录片中极具代表性的精品力作。

一齐万物，平众生

一部优质的自然纪录片，震撼的视听画面只是底色，首先要有高级的宇宙观。何为宇宙观？就是人如何看待自然，如何看待别的生物，如何看待生命规律、自然法则，这是我们说的宇宙观。

“天地与我共生，万物与我为一”这是《庄子·齐物论》的宇宙观，也是中国人遵从的“天人合一”哲学思想的源泉。《大河之洲》三部曲最动人的突破，是跳出了人类视角的片面评判，以“万物齐一”的宇宙观，让平等与尊重贯穿全片。

不偏爱珍禽异兽，不轻视虫蚁蚱蜢。从优雅的仙鹤，到丑陋的游蛇，燕雀与鸿鹄各安其所，朝菌与蟪蛄各循时序，镜头摒弃主观褒贬，真诚平视每一个鲜活生命，完整记录湿地生灵的完整生命轨迹。

从美好的共筑爱巢，到杜鹃“邪恶的”偷换别人的鸟蛋，甚至雏鸟为了生存把同窝的幼雏踢出巢外摔死，所有繁衍与厮杀、新生与消亡都被真实留存。《大河之洲》摄制团队不干预、不美化、不评判，以极致客观的视角，记录自然轮回、成住坏灭的永恒法则。

正是这份“齐万物”的格局，造就了镜头下的众生平等。全片坦然接纳自然的多元面貌，在生死更迭、强弱博弈中，传递生生不息的生命张力，见证种群繁衍、湿地更迭的自然真谛。正是这种“万物齐一”的辽阔视角，《大河之洲》跳出了世俗的对物种益害良恶的评判，敬畏每一份生命的存在与挣扎，让观众读懂：山河有灵，万物有生，世间所有生命皆值得尊重与咏叹。

二 从湿地旷野到城野共生，层层递进的生态故事

河流是文明的摇篮，人类依水而居、因河兴盛，人与河流相依共生的绵长羁绊，让江河题材天然自带厚重的人文底色。国内不少优秀纪录片都是以大江大河为题材，比如《话说长江》《雅鲁藏布江》《塔里木河》这些作品。这一次山东广播电视台依托得天独厚的地域资源与本土创作优势，另辟蹊径，将创作视角锚定独具特色的黄河三角洲，打造出独具辨识度的生态纪录片《大河之洲》三部曲。

黄河三角洲地貌独特、生态稀缺，这里拥有完整成熟的湿地生态系统，栖息着上千种野生动植物，承载着千年候鸟迁徙通道，兼具湿地自然生灵、地下油气资源与城市人居烟火，形成自然与人文交织的独特图景。《大河之洲》三部曲以这片沃土为核心，构建出层层递进的叙事体系：

第一季扎根黄河三角洲核心湿地，真实记录东方白鹳、黑嘴鸥等珍稀候鸟筑巢繁育、迁徙越冬的完整生命过程，直观见证盐碱荒滩一步步蜕变为生机盎然的候鸟家园；第二季不再局限单一物种与局部地貌，兼顾海陆交互变化、植被四季演替与多样生物的生存博弈，以更宏大、更贯通的视野，全方位呈现黄河口万物相依、共生共荣的完整生态图景。

姊妹篇《城·鸟的家园》是前面两季的主题延伸，将镜头从静谧旷野转向喧嚣都市，聚焦城市场景下人鸟共生的日常。飞鸟在楼宇街巷筑巢育幼、安居繁衍，市民救助伤鸟、守护雏鸟成长、助力生灵归野，《城·鸟的家园》用生动的故事展现人与自然全新的相处模式，让生态故事走出荒野，扎根大众生活，让共生理念愈发鲜活可感。

这种由远及近、由野入城的层层递进式创作，形成了整部系列作品的鲜明特色。它打破了传统生态纪录片单一聚焦荒野自然的叙事局限，完成了从宏观湿地生态全景到微观城市共生细节的完整覆盖，让生态故事不再空洞宏大，而是层层落地、步步深入，既完整展现了黄河口生态系统的全貌变迁，也让观众清晰感知到生态保护从荒野修复、物种守护，到融入城市生活、浸润人间日常的全过程，极大提升了作品的层次感、完整性与现实感染力。

三 生命共情打动世界

我们知道，近几年最成功的国际传播案例当属2022年的“西双版纳象群北上”的事件，一路逛吃逛喝的野象家族引发全球瞩目，它们所行之处，无人机监测引导、沿途科学投喂、百姓踩坏的庄稼可获得相关政策补偿等等，这一温情事件的背后，完整蕴藏着中国完善的制度配套、先进的科技支撑、人性化的基层治理模式以及与时俱进的生态发展理念。

我们说讲中国生态环保的故事，内核是讲中国治理的故事，但治理的概念不能生硬外宣，适得其反，治理的成果却可以成为纪录片中一个个触发普遍共情的叙事，比如，生命、爱情、繁衍、交融等等。

《大河之洲》正是深谙这套传播逻辑的优质范本。该片斩获第45届美国泰利奖三项大奖，并登陆国家地理频道等海外主流平台，成为中国生态文化国际传播的标杆之作。

桃李不言，下自成蹊，全片没有一个图表数据介绍黄河三角洲生态保护的变化，没有直白宣讲生态文明相关理论和绿水青山宣传概念，但透过万物蓬勃的生机，那些迁徙的绿头鸭、筑巢的丹顶鹤、滩涂上求偶的弹涂鱼、冬眠出土的天津厚蟹、换羽高飞的小白鹳等等，种种生机盎然的画面，无声诉说着人与自然和谐共生的图景，生动描绘着绿水青山带来的金山银山。

在叙事手法上，纪录片采用国际通用的情节化、拟人化表达方式，为自然生灵赋予情感与故事感。观众会为芦苇丛中走失的丹顶鹤雏鸟揪心，为顺利求偶的弹涂鱼欣喜，为展翅试飞的雏鸟鼓劲，为鹊巢鸠占的大苇莺抱屈。以生命故事传递生态理念，这是润物细无声的国际传播。

四 实拍是有力量的

必须说一下这部纪录片的影像表达。人文、历史、自然纪录片，是这几年国产纪录片创作的高产领域，再细分一下，这之中，自然类纪录片属于创作的金字塔尖。因为自然类不好拍，野生动物行踪不定、瞬息万变，尤其是高空飞禽的抓拍难度极高，对摄制团队的耐心、技术与专业度都是极大考验。《大河之洲》两季正片连同姐妹篇《城·鸟的家园》，深耕黄河三角洲湿地，捕捉到诸多罕见、珍贵的自然画面，成就了极具冲击力的影像表达。

《大河之洲》的两极镜头都很震撼。宏观画面片中大量高空航拍磅礴震撼的黄河凌汛、脉络纵横的潮汐树、黄蓝交织的河海交汇盛景、漫天迁徙的鸟浪奇观、漫野绯红的碱蓬草甸，秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞尽展黄河三角洲的雄浑辽阔与自然之美。

微观镜头则捕捉到大量细腻鲜活瞬间：雌雄豆娘的心形交配、潮汐下的沙蚕舞动产卵、弹涂鱼鼓腮跳跃……大量微观镜头惊心动魄，还有急速抓拍到游蛇吞蛋、鹰隼叼走受伤骨顶鸡等猎杀的场面，鲜活镜头扎实支撑起全片叙事。《大河之洲》全片每一帧画面都足够成为精美屏保，这正是自然纪录片最本真的力量。

过去，优质的自然纪实镜头大多见于国家地理等国际顶级出品，而《大河之洲》三部曲的镜头呈现，已然比肩国际一流大制作，画面质感、拍摄水准毫不逊色。这些稀缺珍贵的画面，并非偶然抓拍，源自摄制组长达五年的野外蹲守。

近几年人工智能给纪录片创作领域带来相当的改变，纪录片到底能不能使用AI生成的画面？什么情况才能使用，怎么使用，使用到什么程度，底线在哪里？业界学界都还在不断探索，但《大河之洲》让我再一次感受到了实拍的力量。

试想一下，那些辽阔的河海交汇处的画面、万只花脸鸭起飞的画面、丹顶鹤雏鸟破壳而出的画面、月圆潮汐夜沙蚕水中舞动的画面，如果这些画面告诉我是AI生成的，我一定不会有这样强烈的震撼感和触动感。AI可以生成任何自然奇观，但它赋予不了镜头蹲守的价值和稀缺的意义，千年一眼，一眼千年，只有画面足够珍贵，传递出来的内容才足够力量。

纪录片《大河之洲》的配乐极具匠心，依据不同的物种、场景变化器乐、节奏和旋律，时而悠扬，时而壮阔，时而滑稽，时而紧张，为全片烘托出高级且沉浸的观影氛围。

纵观全片《大河之洲》既以极致影像展现了自然湿地的壮阔与灵动，又以细腻的生命故事诠释中国生态治理的成果与温度。这不止是一部自然纪实佳作，更是一则成功走向世界的中国故事，让世界看见绿水青山的中国实景，读懂人与自然共生的中国智慧。

作者：范宗钗，系中国电视艺术家协会副主席、纪录片学术委员会会长 一级导演