对话爆剧《女帝》AI制作幕后｜真人结合AI破10亿播放，团队都做对了什么

由轻舟共乐出品的《风凌北冽：女帝逼走我后，才发现我无敌天下》（以下简称《女帝》）5月上线，截止当前，全网播放量已破10亿，作为「真人结合AI剧」制作的优秀案例，《女帝》是如何诞生的，做对了什么，又有哪些值得同行借鉴的创作经验？

版权中心对主创团队进行了幕后访谈进行了幕后访谈，希望能为更多投身「真人结合AI剧」方向的创作团队提供思路，助力更多优质作品诞生。

口述

监制：林珍钊 / 导演：黄惟 / 编剧：黄梦梦

选IP：为什么是女帝

最初是在番茄上看到的这个非常优秀的IP（原著小说《系统赋我无敌身，偏做人间一散人》），当时就觉得它在整个市场里非常有爆款潜力。

除了保留无敌大男主、女帝追妻火葬场这类内容结构上的情绪爽点以外，它还带着大量的巨型妖兽、仙侠宫殿、法术对决、边关战场这些非常高燃的大视觉场面。

这种‘情绪爽点+大视觉’的组合，让我们觉得它特别适合用「真人结合AI剧」的方式来实现。

放在过去，大视觉这一块其实是很难呈现出来的，AI技术越来越成熟之后，它反而变成了我们的优势。

像《女帝》这种需要靠大量视觉、大量人和妖兽、大世界观撑起来的项目，AI能帮我们把这些点具体地呈现出来：第一集就大量的使用了AI技术，包括场景，妖兽。

「巨型妖兽屠城」这一整条线，我们觉得它在「真人结合AI剧」的方向上，能分别凸显优势，这也是我们当时选这个IP的核心原因。

剧中巨型妖兽场景

剧中仙侠宫殿场景

剧中法术对决场景

剧中大型法术场景

立项：全方位验证可落地性

AI的介入，确实会帮我们节省大量的成本，尤其是在特效部分，比如《女帝》光妖兽就有5只，传统特效做下来不少于两个月，AI一个工作组15天就能完成；且后期的成本压缩难以量化，写实风格的怪兽、毛发、水这类特效，如果没有AI技术的支撑，很多项目根本就没有这个成本去做，但AI不仅增加了完成度，还让我们在可控的预算范围内去呈现这些视觉。

拍摄阶段的天数也能减少三分之一左右，《女帝》是个例外（实际只少拍了一天），按三分之一来估的话整体能降低25%左右的成本。

在整个立项阶段，我们做了大量的可行性验证，包括AI能力测试、成本测算、周期评估，最终确认这个项目是可落地的。

比如AI测试，很多时候AI的运镜看似很炫，但是实际上它AI感过强、会脱离现实。所以我们把在传统拍摄上的一些技术经验跟AI做了结合，在技术性比较难的镜头上，导演跟AI部门多次拉齐，最后才呈现出比较满意的镜头。

物理交互场景

巨兽/生物场景

巨兽/生物场景

写剧本：不再开“删戏会了”

到剧本阶段，我们不再刻意去删大场面了。

以往纯真人剧本，我们会刻意避开一些难以实现的镜头，比如开篇的男主跟巨型妖兽打牌、妖兽跳艳舞等，这些在以前是不可能完成的，所以我们剧本创作时会完全避开这个，制片人也会拉着导演和编剧开“删戏会”，把难实现的大场面一个个删掉。

但现在反过来了，我们鼓励编剧大胆写，只要剧情需要，AI都可以帮我们实现。我们会主动去规划视觉爆点，用视觉爽点去承接剧情爽点，靠这些把用户拉进来。

相比纯真人剧本，除了常规的动作和台词，我们还会把需要AI辅助去实现的场面标注出来，有时候还会贴一些参考片段，希望在剧本阶段就跟导演和制作团队同步好——参考的图片、画面、影像风格，都会做这一层补充。

编剧在评估这个技术能呈现的前提下，会主动标注出「这个地方建议导演用AI来呈现」、「这个部分建议实拍」，主编在这个阶段就会把痕迹留在剧本上，到导演手里，他会再做一轮AI相关的优化，最后交给统筹去排整个通告。

分镜草图一

分镜草图二

剧本标注

做筹备：最重要的是做好AI和实拍的分工

传统真人短剧走的是「实景、实拍落地」这条路，一般开机前一周才开始密集地做场景、服化道等筹备，特效团队通常要等到拍摄结束以后才介入，前期几乎不参与创作决策。

「真人结合AI剧」走的是「虚实分工规划」这条路。AI技术团队会前置到剧本大纲阶段深度介入，全程参与创作，核心是提前把「哪些内容实拍、哪些内容AI生成」定下来。

这里说的「集中筹备」不包括前期的勘景那些环节，只是把大家聚在一起把制作方案拉齐——这一步涉及到前期的资产准备、整个场景设计、空间规划，还有跟AI部门、编剧的沟通对齐。

我们最终花了大概半个月时间集中探讨，把所有AI和实拍的分工都明确下来，才敢往下一步走。这一步只要没打透，后面就一定会出问题。

主创团队工作照

主创团队工作照

监制工作照

拍片子：片场多了个特殊岗位

到了拍摄阶段，制作团队和AI团队必须从头到尾紧密配合。

AI导演类似于传统影视行业里的动作导演/特效指导，是导演的“技术合伙人”。他在现场跟着拍摄走，需要采集AI部分角色的资产、现场拍摄的资产，还有演员的面部表情、现场的光源、场景资产等等——这些都要在现场做完功课，才能衔接到后面的AI制作里。

同时AI导演还要给演员讲清 AI 元素的视线落点、动作幅度等，避免后期穿帮或不匹配；另外随时配合导演在现场对于剧情改动等的AI决断。

还有一个非常关键的岗位是AI场记，是拍摄和后期之间的“技术枢纽”。他的核心工作是记录每个AI镜头，除了常规的场次、镜号记录，还要把导演在现场描述的情节内容一并记下来，同时标注“纯实拍/AI背景/AI交互”等信息，让后期制作时能更清晰、更具体地还原导演意图。

现场工作照

三视图、场景光影、重要场景照片、场景元素照片，这些每天都必须在现场记好，不然后期AI就会“抓瞎”。

妖兽三视图

除了AI导演和AI场记之外，我们AI技术团队里其他人员配置大致是：后期统筹、资产师、出图组、视频组、剪辑师。

做后期：妖兽场景改到观众不出戏

到了后期，最核心的工作就是把AI生成的内容和实拍内容融合到一起。

任何一个好的AI呈现，它都有包含了非常多传统影视对于镜头、光影、空间层次等方方面面的专业知识——把这些东西赋能给AI之后，观众才会觉得不出戏。

比如说仰拍巨兽，会有镜头角度、侧逆光，空气密度等因素，它都会决定到视觉真实度。开篇的妖兽场景我们推翻重建过，一开始AI感很重，后来不断调整参数、增加细节，才达到现在的效果，很多观众都没看出来是AI做的。

旧版妖兽

新版妖兽

旧版场景

新版场景

所以怪物场景这一块，还得靠技术人员和导演一起，把现场的光效、光的来源、角色的肤质抠好；再加上怪物本身的表演，这些其实都是这一项非常大的挑战。

说白了，AI技术只是工具，真正核心的是使用工具的人。这个人一定得有审美，懂光影、懂镜头、懂表演、懂剪辑，同时还要清楚各端AI技术各自的优点和壁垒，才能把工具用到最大化。

基于《女帝》的实践经验，平台联合制作团队总结出「真人结合AI剧」制作的核心要点，覆盖从剧本创作到拍摄落地的全流程，供更多想要尝试「真人结合AI剧」方向的合作方参考。

IP选择与立项

「真人结合AI剧」的IP及题材选择直接决定了项目成功率，需要综合评估内容属性和技术适配性：

1.优先选择强视觉属性题材

玄幻、科幻、灾难、动作等包含大量特效场景、大世界观的题材，能充分发挥AI技术的优势，同时降低制作成本。

现实题材、都市情感、生活剧等不需要大量特效的题材，由于AI技术优势不明显，建议优先采用传统拍摄方式。

2.IP评估三维标准

内容维度：是否包含大量大视觉、强特效场景，是否有足够多的视觉爆点。

市场维度：是否具备爆款短剧的核心元素（强情绪点、爽点密集、经典叙事框架等）。

技术维度：AI技术是否能有效解决传统制作的痛点，提升内容呈现效果。

3.立项前置验证

核心场景小样测试：针对剧中最复杂的特效场景提前制作小样，验证AI技术可实现。

成本测算：对比传统真人剧与「真人结合AI剧」的成本结构，确定项目投入产出比。

周期评估：制定包含筹备、拍摄、后期全流程的时间计划表，预留充足的AI制作时间。

剧本创作：突破传统限制，主动规划视觉爆点

和传统纯真人剧本相比，「真人结合AI剧」创作有本质区别：

1.不再规避大场面

以往纯真人剧本会刻意避开难以实现的镜头，现在AI技术可以实现这些内容，反而要保留原著的经典桥段作为爆点。

2.主动设计视觉爽点

提前规划视觉爆点，用视觉爽点承接剧情爽点，给用户带来双重爽感。

3.场景优化设计

将人物情感戏放在简单可控的场景中，大视觉奇观打斗画面则做升级处理，给编剧更大的创作空间。

4.AI场景标注

剧本中明确标注需要AI辅助的场面，附上参考片段、图片、影像风格，编剧标注建议AI/实拍的部分，导演做二次优化，最后交统筹排通告。

前期筹备：前置规划，明确分工

「真人结合AI剧」的前期筹备比传统真人剧更重要，也需要更长时间：

1.筹备周期更长

传统真人剧集中筹备约一周即可，「真人结合AI剧」需要约半个月的集中探讨，确定AI和实拍的分工。

2.多部门协同

需要资产设计、场景规划、AI部门、编剧等多部门提前沟通，明确哪些部分由AI完成，哪些需要实拍。

3.避免思维误区

不能陷入“AI可以兜底”的陷阱，必须提前和导演清晰规划分工，避免后期出现衔接问题。

拍摄阶段：创新流程，保证质感统一

传统的文戏+特效戏分开拍摄的模式，容易出现人脸衔接、场景色彩/质感不统一的技术问题，《女帝》团队探索出了更优的解决方案：

1.拍摄方式优化

纯演员表演部分作为AI人脸捕捉参考，大量整段内容用AI生成，保持技术和质感的统一，避免“一半真人一半AI”的割裂感。随着AI模型的升级，这块不久后也会有更优解。

2.设置AI导演岗位

统筹层面设立AI导演部门，在现场采集AI部分所需的角色资产、面部表情、光源、场景资产等，为后期特效提供参考，节省后期压力。

3.现场数据采集

拍摄时采集演员的三视图、服装发饰细节特写、场景光影效果等，用高精相机拍摄，让AI识别复刻质感；演员的表演通过AI动作迁移到虚拟角色上，保证表演符合导演要求。

4.拍摄比例参考

《女帝》的实拍与AI比例约为4:6。

实拍场景

结合AI画面

实拍场景

结合AI画面

实拍与AI结合工作流

技术应用场景：覆盖全类型制作需求

AI技术可以应用在「真人结合AI剧」的各个方面，解决传统特效难以处理的问题：

1.巨兽/生物场景

贯穿全剧的巨兽场景、生物交互场景（如场景崩塌、巨型雕像、巨剑、怪物冲破封印摧毁城市等）。

2.物理交互场景

水的互动、生物碰撞、山崩地裂等传统特效难以处理的物理效果。

3.特殊效果场景

剑气、火焰、飞行戏等传统特效，用AI呈现时需要注意质感，避免风格过于夸张。

4.大规模场景

10万大军攻城、宗门大战等需要大量群演和资源的大规模场景。

物理交互场景

巨兽/生物场景

特殊效果场景

大规模场景

为了方便大家参考，我们整理了「真人结合AI剧」全流程工作梳理表：

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“《女帝》做完后，我最直接的一个感受是：「真人结合AI剧」不是简单的特效替换，而是整个制作流程的重构，需要打破传统影视制作里的很多思维定式。结合我们在这个项目里的经验，我把它拆成5条讲给同样想尝试「真人结合AI剧」的同行听。”

先判断内容属性，再发挥AI优势

不是所有题材都适合大量用AI。玄幻、科幻、灾难这些需要大视觉的题材可以充分利用AI的优势，现实类题材还是以实拍为主。不要为了用AI而用AI，技术是为内容服务的。

我们自己的判断方式是先分题材——那些需要大视觉扩充、需要增加想象力的类型，比如玄幻、科幻、灾难，非常适合充分利用AI；很多现实类题材还是以实拍为主，AI优势不明显。

选题材的时候还是要先判断内容属性，再看AI技术能不能真正帮我们解决制作上的痛点。

筹备要前置，提前规划虚实分工

这一条我特别想强调：做「真人结合AI剧」，千万别掉进纯实拍的固有思维，更别指望“AI在后期兜底”。

传统影视制作一般是把特效什么的都放到后期，前面先拍完，再靠后期查缺补漏；但「真人结合AI剧」是反过来的——筹备要前置，前期和实拍这两块要投入更多时间，一定要和导演一起把“哪些实拍、哪些AI做、哪些是AI能加分的”规划清楚，前期规划得越清楚，后面反而越顺。

AI导演团队需记录现场重要信息

行业里其实有不少同行做出来的片子AI感很重，很大一部分原因就是没做好统筹工作。我们内部专门设了AI导演岗位，现场也配了AI场记来记录所有需要的信息，这条流程真的很关键，谁想省都省不掉。

所以我总结下来就是一句话——把所有东西尽量往前置。拍摄的时候一定要记录好每一个AI所需要的东西，包括三视图、场景光影的实际效果、重要场景照片、场景元素照片，全都要在现场记下来，不然后期AI就会“抓瞎”，工作人员自己也会“抓瞎”。

AI 并不完美，要懂得扬长避短

AI技术还在快速迭代，现在还有很多不完善的地方，比如人脸衔接就是全行业的难题。不要想着一步到位，也不要因为有缺陷就否定这个方向，在实践中慢慢打磨，会越来越成熟的。

这块我们选择了“AI扬长避短”策略：能够用真人做表演的地方，尽可能让演员来演；AI就去做它最擅长的那一部分。

因为AI有优势也有目前的劣势——演员的表演，以及真人的完全接脸，这块确实存在一定的技术壁垒，哪怕花很多时间去打磨，依旧很容易出现"演员的脸不太一样"、让观众有出离感的情况。所以我们最后还是保留了真人实拍、以及情感的细腻营造。

内容才是最核心的竞争力

AI是工具，最终还是要为内容服务。我们在真人部分还是用最好的演员、最好的服化道，保证故事和表演的质感，这才是打动观众的核心。技术只是加分项，不能本末倒置。

我们想留下的是一种“稳定的质感”，让优质用户能继续喜欢我们这部剧。所以我们让演员用更合理的表演和内劲去撑住有质感的表演；运镜也保持得比较远，不会大量用顺推镜头，也不会靠后期大量推拉去强化，就是尽量把这部剧原本的体验感保留下来。

如果说真正制约扩产的环节，我认为是剧本。技术可以帮我们把制作提速、让某一环节的效率提升，但剧作本身花的时间，是很难被替代的。

《女帝》的成功证明，「真人结合AI剧」的制作模式不是噱头，而是真真正正能给短剧行业带来降本增效、提升内容上限的新路径。

但要做好「真人结合AI剧」，关键不只是掌握AI工具能力，更是要重构整个制作流程、做好前期统筹、提升团队协同能力。

未来，这类项目能否稳定复制，取决于整个行业能否在剧本开发、筹备机制、现场记录和影视审美等方面形成标准化的方法论。

欢迎更多对「真人结合AI剧」感兴趣的创作者加入，大家一起交流合作，探索短剧行业的新可能。

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「真人结合AI制作」激励活动上线：最高百万保底 拓宽真人剧创作边界

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