上海
细田守最近接受了集英社的一次专访。
采访里他聊了两件事。一是公开承认2025年的《无尽的斯嘉丽》票房惨败。二是首度解释了自己和编剧奥寺佐渡子停止合作的原因。
细田守和奥寺佐渡子合作过《穿越时空的少女》《夏日大作战》《狼的孩子雨和雪》。这几部作品口碑和票房都不错。
从《怪物之子》开始，细田守开始自己撰写剧本，奥寺佐渡子转为协助检视和修饰。到了《未来的未来》和《龙与雀斑公主》，细田守已完全独立编剧。
观众能感受到落差，不少人把原因归结为编剧换了人。
关于为什么不再和奥寺佐渡子合作，细田守在采访里给了一个很个人化的解释。
他说在共同完成《狼的孩子雨和雪》之后，自己有了孩子，作品中开始融入更多关于家庭与亲子关系的个人经历。他认为每个人对家庭的理解和价值观都不一样，如果继续让奥寺佐渡子参与创作，会让她承担过多属于自己私人表达的部分，因此决定此后由自己独立执笔剧本。
这个解释至少说明了一点，分道扬镳不是关系破裂，而是创作上的主动切割。尽管这一决策也可以追溯到他在《怪物之子》时期就已开始的编剧路线调整。只是从后续作品的反响来看，独立编剧这条路走得并不顺。
关于《无尽的斯嘉丽》的惨败，细田守的态度很坦然。
2025年上映的这部动画电影，票房和口碑都不理想。但细田守在采访中说，在他看来，这部作品至少顺利完成了并上映了。相比之下，当年参与《哈尔的移动城堡》企划却最终夭折，才是自己人生中最大的失败与遗憾。
2000年，32岁的细田守被邀请执导《哈尔的移动城堡》，满怀期待地投入了两年。当时吉卜力同时还在制作《千与千寻》，主要人员都集中在那边。
细田守只能自己到处求人组团队，最终项目在2002年他33岁时中止。吉卜力解散了制作团队，由宫崎骏接手继续制作。
这件事对他打击很大。他在采访里说：“《哈尔的移动城堡》那件事，让我经历了一段无法再轻易相信他人的时期，是我人生中最大的挫折。”
他还提到，正是带着这样的经历去创作，他会抗拒只描绘一个毫无伤痕的世界，那样会让他有一种在说谎的感觉。
关于外界的评价，细田守说自己从很早以前就经常看网上的批评意见。“嘴上总说‘我才不会去看呢！’，但实际上还是会看各种评论。”不过他也说，自己并不会太受影响，因为他不是为了得到称赞才创作作品的。
国内网友的反应就没这么温和了。
有人直接说：“闹麻了，能力不行讲得还好听。”
话糙理不糙，观众这几年看细田守独立编剧的作品，确实有一种“画面很好但剧本说不通”的憋屈感。复仇公主的故事写得不够利落，试图探讨宏大主题却沦为说教，这些问题是真实存在的。
有网友分析：“本质伤痕文青细田守，有了家庭开始叽叽喳喳。不就是生活琐事让你需要有个抱怨发泄口嘛。”
话虽然刻薄，但点出了一个关键。当创作者把个人生活经验大量塞进作品，而缺乏足够的剧作技巧去消化这些经验时，作品就容易变成私人情绪的堆砌。
还有人替奥寺佐渡子抱不平：“人家奥寺的剧本拿下日本真人电影影史票房……反正让她来写一个复仇公主的故事不会是这样的，细田你懂什么是复仇公主吗。”
确实，奥寺佐渡子后来编剧的《国宝》成为日本真人电影影史票房冠军，票房突破200亿日元。
而细田守这边，2026年2月《无尽的斯嘉丽》上映后口碑不佳，有评论文章写道“细田守，这次真的没法再为你辩护了”。
作品质量下滑的起点，被很多人认为就是他与奥寺佐渡子“分手”的那一刻。
一部作品票房失败，一段合作关系结束，这些都可以用一句话解释清楚。细田守说“我并不只是为了得到称赞才创作作品”。或许这句话是真的。只是观众想看的是一个好故事，而不是导演的自我疗愈日记。
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