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世界上有两种天才。
一种是天然形成的。像山里的泉眼,没人知道它什么时候冒出来,但一旦冒出来,就止不住。
另一种,是制造出来的。像园艺师修剪一棵树,从幼苗开始扶正、绑枝、施肥、浇水,最后长成一棵符合预期的树。
蒋方舟,更接近第二种。
这里说的"制造",不是贬义,而是一个社会学意义上的过程。任何一个孩子,从自然人变成社会人,本来就是被制造出来的。只是有的人制造得粗糙,有的人制造得精细。
只是有人制造,就有人拆解。
1
蒋方舟的母亲尚爱兰,大概是中国普通母亲托举孩子所能达到的极限。说她普通,是说她没有豪门资源,也没有显赫背景。
但她有一样东西,她会写。她是语文老师,还是专栏作家。这个优势,恰好可以传给孩子。
买学区房、补课、给孩子发论文、拿奖项、包装履历等等,这些都是托举。尚爱兰选择的是另一条路:既然自己最擅长写作,那就把孩子培养成作家,这是最符合比较优势的选择。
很多人觉得蒋方舟小时候就是天才,我倒觉得,不如说她首先生活在一个特别适合生产作文的家庭。
我甚至可以想象这样的画面。
小蒋方舟调皮捣蛋,妈妈一下子就知道了。她问:"你怎么知道?"妈妈说:"因为妈妈背后长了眼睛。"她转过去认真找了半天:"没有啊。"
普通家庭,这件事到这里就结束了。但在尚爱兰那里,故事才刚刚开始。
她可能会说:"这个可以写。"最后还要升华一下,妈妈背后没有眼睛,妈妈只是时时刻刻把心放在孩子身上。
于是,一篇作文出来了。后来,这篇文章出现在蒋方舟最早出版的《打开天窗》中。
所以,与其说蒋方舟从小会写,不如说她从小生活在一个不断被训练如何把生活变成文字的环境里。
2
后来发生的事情,就顺理成章了。
先出书,再出第二本,"天才少女作家"的标签立住了。标签一旦形成,就开始产生复利。
2003年前后,14岁的她开始在《新京报》《南方都市报》开专栏。
那些文章今天还能找到不少。比如“孔子开的是成功人士速成班”、“不能嫁孟子”、“翻开史书,遍地花花公子”等。
如果仔细分析这些文章,你会发现,它们真正难的,不是文笔,而是选题。
为什么写孔子?为什么写孟子?为什么这样切入?这些更像成熟编辑的思路,而不像一个十几岁孩子天然形成的判断。
很多年前,方舟子和肖鹰说韩寒早年的作品是其父代笔。后来,肖鹰说蒋方舟的书是其母代笔。
这些说法非常绝对,也始终没有拿出决定性的证据。
但共同创作,我认为几乎是肯定存在的。
因为我当过编辑。编辑和记者是什么关系?记者提供素材,编辑确定方向、角度、结构、标题,最后修改。
必要的时候,还会直接补写。
很多署名文章,本来就是共同完成。尚爱兰与蒋方舟,我认为更像这种关系。给选题,给思路,给提纲,最后修改,甚至某些段落亲自润色。
3
之后,路越来越宽。华师附中特招,清华大学降分录取,23岁担任《新周刊》副主编。
很多人觉得,这是学校和媒体在偏爱蒋方舟。
其实未必,他们是双方互相成就。
学校需要名人,媒体更需要名人。一个已经家喻户晓的少年作家,对学校招生、媒体品牌,都具有巨大的宣传价值。
至于副主编具体干得怎么样,反倒没那么重要。
站在尚爱兰的角度,她几乎已经做到极致。她把自己的职业优势,全部转化为孩子的发展优势。
这套方法,其实完全可以复制。
如果父母会写,孩子也愿意写,父母长期陪着改,陪着练,不断投稿,不断发表。
这个过程中,发表、出版不是最难的,让一个孩子,连续十几年坚持做一件极其枯燥、几乎没有即时反馈的事情,才是真正困难的地方。
想要这要做的家庭,母慈子孝就不要想了,快乐童年也不要想了。
当然,华师附中特招、清华降分这样的结果,并不能复制,那属于时代机遇,也是极致案例。
4
回到作品本身,我看了蒋方舟最早出版的《打开天窗》、《正在发育》、《邪童正史》中的一些内容。
坦率地说,没有让我眼前一亮,基本就是优秀作文选的水平。
真正的文学天赋,一眼就能认出来。比如余秀华,第一次读她的诗,就知道这是别人写不出来的。再比如姜二嫚,她小时候写出的诗,也有一种天然的陌生感和创造力。
这种东西,很难训练。
蒋方舟后来又出版了不少作品,我没有读过,不便评价,但舆论反响平平,她还没有一部公认的代表作。
这并不意味着她失败。只是说明,她更像一位文化名人,而不是一位已经被证明过的作家。
这些年,我看蒋方舟的公众号,越来越偏向文学评论、阅读随笔,大概也是一种扬长避短。
至于近期清华大学教授肖鹰举报她的硕士论文的若干问题,要做出判断需要花费巨大的精力,我不想把时间浪费在这上面,还是等人大的调查结果更稳妥。
但此前博主"抒情的森林"发布的一些关于抄袭的比对材料,我觉得比较实锤,更值得蒋方舟认真回应。
一个作家可以不是天才,可以长大以后没有兑现少年时代全部的期待,"伤仲永",也没有什么。但如果因为抄袭留下人生污点,那几乎会伴随一生。
对37岁的蒋方舟来说,也许才刚刚来到真实世界。
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