北京
张旭、怀素以诡谲遒逸的狂草，把书法艺术性带入“至高境界”，实力难分上下，导致后世为唐代“草圣”一称，议论了千年，始终难分胜负，而近代的林散之、于右任，也依靠旗鼓相当的草书水平，引发2大“草圣”之争。
首先我们来看林散之，原名林霖，号三痴、左耳、江上老人，自幼师从黄宾虹，从魏碑、唐楷练起，30岁才开始学习行书，深谙晋唐法度，用笔坚实有力、平稳刚健，打下了夯实的基本功。
所以他在60岁学习草书后，仅用10年就进入登峰造极之境，与李志敏共称为“南邻北李”，其字瘦劲圆转、雄浑生涩，行笔随心而变，墨色、点画浑然天成，不会刻意营造方圆势态和艺术气韵。
再加上林散之受到金石之气的熏陶，使其草书常有枯笔，生涩苍劲、恢弘震撼，同时受到王铎、怀素等人的影响，其字飘逸飞动中，还融合了隶书笔意，不仅让视觉效果更为直观、激烈，还增添典雅质朴的高古气韵。
这种飘然天成、拙质老辣的风韵，在海内外颇受欢迎，1984年日本书道访华团，三次来中国访问时，都特意拜访了林散之，启功也十分欣赏他的草书，曾脱帽三鞠躬表达敬意。
还评价曰：“老人之诗，胸罗子史，眼寓山川，是曾读万卷书，而行万里路者，发于笔下，浩浩然，随意所之。无雕章琢句之心，有得心应手之乐。”甚至郭沫若曾说：“林散之的书法，代表中国”；“有林散之在南京，我岂敢在南京写字”，如今在拍卖市场也颇受欢迎。
接着再看一下于右任，原名伯循，字诱人，晚年号太平老人，陕西三原人，与林散之一样，他对碑学颇有研究，以碑入草，将古人善用的侧锋，改为中锋，防止后人临摹时，产生流俗纤弱之病。
不过行笔延续流畅豪放的气势，毫不笨拙生疏，墨色润丽浑厚，笔笔遒劲恣肆、灵活流利，蕴含强烈的动势，犹如高山流水，简净自然、沉着大气，写出了书法澎湃的生命力和艺术性。
而且于右任不仅是一位书法家，也是一位教育家，这重身份对他的草书发展，产生了重大影响，为了提高草书的使用率，节省时间，方便大家日常书写，他创立了“标准草书”，字字简朴干练、规范清晰，加强了世人的“草法”意识。
让刘延涛称赞曰：“《标准草书》发千余年不传之秘，为过去草书作一总结账，为将来文字、开一新道路，其影响当尤为广大悠久”，在1999年《书法》杂志评选的“20世纪十大书法家”中，于右任跟林散之并列第一。
其实无论是分析笔法功力，还是品味艺术气息，这2人皆是近代书坛的“佼佼者”，只不过风格特点略有差异，林散之善用枯笔，追求苍茫浑穆之气，于右任则钟爱灵动潇洒之态，两种截然相反的格调，造就了差异巨大的审美观念，自然引起世人强烈争议。
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