3万对40万，“四渡”这场神战是怎么打赢的？

影片将这种“灵活”拍得惊心动魄。每一次渡河，都是一场让观众捏着汗的对决。

文 | 阿 布

91年前，贵州，赤水河畔。

一支衣衫打满补丁、不足3万人的队伍，在40万大军的“铁桶合围”中，面临着生死存亡的考验。

——这是红军长征路上最惊心动魄的一段。前有堵截，后有追兵，稍有不慎，便是万丈深渊。

怎么走？往哪儿打？渡不渡河？每一个问号，都悬在历史的刀尖上。

2026年，电影《四渡》将1935年的这段传奇搬上大银幕，拍得紧张，刺激，有血有肉——走出影厅时，仍感到心跳加速，仿佛与那支队伍一同经历了一场绝地反击。

用本片监制刘伟强的话说，这就是一场“神奇走位、极限反杀”。

电影海报

你以为他要往北，他偏要往西

四渡赤水，究竟“神”在哪里？

很多人都知道，这是毛主席军事生涯的“得意之笔”，“四渡赤水出奇兵”。但具体如何用兵？只是“出奇制胜”吗？电影《四渡》做得最出色的，就是把这场博弈拍得明明白白，让年轻观众也都能看懂。

影片开篇的气氛很凝重——红军面临的是实力悬殊到令人窒息的局面：3万对40万，一方在吃大餐，一方连一个鸡蛋都舍不得吃。蒋介石志在必得，从重庆飞抵贵阳，亲自督战，他认为红军已是瓮中之鳖，难逃他布下的“铁桶合围”。

电影剧照

转折点发生在遵义会议。

电影没有将这场载入史册的会议处理成一场枯燥的报告，而是拍出了其间的激烈交锋。监制刘伟强说：“我们很重视这场戏，置景的时候查阅了相关的历史资料，仔细核对每个人应该坐在哪里……影片需要表达清楚，红军在遵义会议之后，在事实上确立了毛泽东同志在党中央和红军中的领导地位。彼时朱德和一些领导是有不同看法的，但经过毛泽东的分析拆解之后，大家都被说服了。他们认可了毛泽东的想法，解决了一些问题，所以我觉得很重要，这对红军之后的方向，有很大的影响。”

电影里的遵义会议

正是在这次会议后，红军的战术打法发生了根本改变。

电影用了一种富有创意的方式让观众“看懂”毛泽东的指挥艺术——微型沙盘搭配针孔摄像机，镜头仿佛跟随指挥官的手指，“飞”入崇山峻岭。

导演徐展雄说：“以往我们拍这种军事题材片的时候，往往会用一张简单的地图，去摆设一些物件，向观众解释，我们的军队这么运动了。但我觉得这样还不足够，所以当时我就跟摄影师商量，是否可以用一种更加奇观式的方式去深入这个地图的细微细节里面去，更具体地展现我们的军队是怎样移动的。所以我们当时设计了一些非常微型的沙盘，这些微型沙盘是可以放在演员的面前，让他们实际表演的，但我们镜头为了能深入到这些微型的沙盘中去，其实用了非常特殊的针孔摄像机，能跟随演员的手。比方说他的手往前一伸，拿着旗子往前伸的时候，我们的镜头就是可以跟着他往前伸，或者跟着他，和他形成一个对冲关系，你就感觉跟着这个镜头，深入了这个崇山峻岭之中……”

监制刘伟强描述四渡赤水的精髓是一个词：灵活。“当时红军只有3万人，被蒋介石40万大军包围在四川、贵州、云南一带，毛主席的厉害之处就在于他不被敌人牵着走，你以为他要往北，他偏要往西。你以为他要渡江，他就突然杀回来。到了最后敌人不知道他在哪里，也不知道他要干什么。一渡本要北渡长江，二渡突然间杀回贵州，攻其不备。三渡是佯攻长江，把敌人主力全部调到西边。四渡就是虚晃一枪，主力突然南下，跳出包围圈，这是在运动中调动敌人。同时，中央军和地方军阀之间又互相猜忌，最终被红军调动得疲于奔命。最终3万人成功杀出重围，而敌军有40万。这体现了毛泽东顶级的能力，四渡赤水就是这么神奇。”

影片将这种“灵活”拍得惊心动魄。每一次渡河，都是一场让观众捏着汗的对决。

这场战役的双方指挥官：毛泽东和蒋介石并未打照面，但徐展雄通过镜头和剪辑，让观众看起来他们就像在一个棋盘的两面对弈一般：“你出一招我下一招，你预判了我的预判，我在预判你的预判。这样的过程中，让他们形成一种强冲突的关系。”

电影剧照

银幕上，毛泽东的指挥室里，一盆炭火烧得正旺，映照出革命者的大气魄；而蒋介石的指挥部内，光线阴冷，衬托出其多疑的性格。在娄山关战役的高潮部分，镜头甚至将两人置于同一空间，在同一张沙盘地图上指挥作战，红蓝光影交错，是智慧的碰撞，也是格局的交锋。

当红军一次次在敌人的眼皮子底下完成“神奇走位”，最终跳出包围圈时，观众也会被毛主席的谋略深深折服。不仅是看懂了一场战役，更是体验了一次“用兵如神”的快感。

雄关漫道真如铁

为了饰演长征时期清瘦憔悴的毛泽东，刘烨减重了17斤。

刘烨饰演毛泽东

他曾经饰演过青年时期的毛泽东，并且以“洒脱”来形容毛主席的大智慧。这回饰演面临人生艰难时刻的毛泽东，刘烨对他的洒脱也有了新的认识：

“之前洒脱可能更多的是看毛主席诗词，比如拍《建党伟业》的时候，也看一些影像。他不拘小节，在穿着、走路、神态各方面。但这次对于洒脱的理解肯定是比之前要更深刻一些，人在一种舒服安全的情况下，洒脱是人可能会有的正常反应，但是在一个极度困难、极度危险的情况下还能保持洒脱，那真的是一种超凡的洒脱。”

电影开篇，他徒手扑灭燃烧的红旗，那种肉体上的疼痛刺激，让他更能体会到人物内心的巨大悲愤：“血战湘江之后，看到这么多牺牲的战士。毛泽东的心、肉体已经麻木了，是在一种巨大的悲愤中，肉体上任何的疼痛，所有的感知上的痛苦对他来说不重要了，所以他把那面着火的红旗抓起来直接把火灭了——红旗比武器还要重要，所以他看到燃烧的红旗，第一时间想的就是把火灭掉。”

而苟坝会议，则是全片情感的另一个高潮。在意见不被采纳后，毛泽东独自一人在深夜提着马灯去找周恩来。而此时，王雷饰演的周恩来也正提灯出门要寻他。黑夜中的两点灯火，遥遥相会，那句“你一直是对的”胜过千言万语。

当这些鲜活的人物在银幕上战斗、争论、扶持，你会明白，所谓的军事奇迹，背后站着的，是一群在绝境中相互信任、永不放弃的人。

而战略的胜利，属于指挥官，也属于每一个战士。

电影剧照

四渡赤水时，红军战士的平均年龄不到20岁。他们也是一群会痛、会怕、会迷茫的年轻人。《四渡》最戳人心的，正是它刻画了这群年轻人的真实面貌。

于适饰演的红军连长赵德发，就是这群年轻人的缩影。他勇猛，果断，但也有着年轻人的“臭脾气”。

当郭闯看到战友罗兴山牺牲，而赵德发却在催促队伍继续前进时，他忍不住质问：“赵德发，你的心难道不会疼吗？”于适坦言，赵德发不是心硬，他只是把悲伤死死压在心底。对整个红军来说，他们没有时间过度悲伤。

于适饰演赵德发

监制刘伟强对于适的表演给予了高度评价：“我觉得郭闯牺牲的那场戏，于适的表现让我在现场也很感动，于适把那种伤痛和隐忍都演出来了，这个感觉非常好。”

电影拍摄于冬季，恰好和当年的战役发生在同一个季节。当娄山关的“残阳如血”真实地映照在演员脸上，当战士们的哈气在冰冷的空气中清晰可见，那种真实感是任何后期特效都无法给予的。

电影里，毛泽东说：“我们渡过了湘江，也渡过了赤水，如今我们又要渡过金沙江。总有一天，我们还会渡过黄河，渡过长江，甚至越过高山大海。那个时候，整个中国一定会是新的景象。”

电影海报

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