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从金农到郑板桥,“见怪不怪”里的雅俗之间

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《澎湃新闻|艺术评论》获悉,继上海海派艺术馆上月举办“八怪回响——从扬州八怪到海派艺术”特展后,又一聚焦清代“扬州八怪”艺术的展览“见怪非怪 :扬州八怪书画精品展” 近日在安徽省美术馆开展。此次展览的展品均来自天津博物馆,立体呈现了“扬州八怪”突破陈规、融通雅俗的创作取向与艺术面貌,以多元题材再现清代中期扬州画派的革新精神。

“扬州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的知名书画家群体,并非特指八人,而是十余位风格相近、标新立异的文人画家统称。清末李玉棻在《瓯钵罗室书画过目考》中,将金农、郑燮、黄慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、罗聘列为“八怪”,此说流传最广,为后世普遍认同。除上述八人外,陈撰、华嵒、高凤翰、边寿民、李葂、杨法、闵贞也被评论家归入这一群体,亦称扬州画派。


郑燮《华封三祝图轴》 作于乾隆二十七年 天津博物馆藏

彼时扬州商贾云集、经济繁荣,市民文化蓬勃兴起,传统画坛拘泥古法、程式僵化的画风已然桎梏艺术发展。一众文人画家挣脱传统束缚,打破正统文人画的审美壁垒,立足市井生活、抒发真我性情,以“师法自然、不拘成法、直抒胸臆”的创作理念,开创清新灵动、雅俗共赏的全新画风。作为中国美术史上承前启后的重要画派,其上承清初四僧写意精神,下启海上画派革新风潮,对近现代齐白石、吴昌硕等书画大家影响深远。

此次展览由安徽省美术馆主办、天津博物馆提供馆藏展品支持,遴选的展品材质丰富、题材多元。


展览现场

金农为“扬州八怪”之首,博学多才,画格高古,更首创“漆书”,字体奇崛朴茂,开一代新面。据主办方介绍,此次展出的金农《写生图册》作于乾隆十九年,是金农68岁所作。全册共十二开,绘柳树、桃花、玉玲珑、葡萄等,用笔朴拙沉稳、清新淡雅,辅以独具特点的漆书,奇趣横生,令人玩味。


金农《写生图册》之一 纸本墨笔 1754年 天津博物馆藏


金农《写生图册》之一 纸本墨笔 1754年 天津博物馆藏


金农《写生图册》之一 纸本墨笔 1754年 天津博物馆藏

金农《书画合册》共八开,其中墨笔花卉四开,分别绘莲蓬、怪石灵芝、芭蕉、茄子。金农作品古拙高逸,此册用笔沉劲泼辣,笔简意深。


金农《书画合册》中的莲蓬


金农《书画合册》中的诗句

金农《书画合册》中呈现了其典型漆书风格,字形方硬如刷漆,摒弃传统隶书飘逸笔法,追求古拙厚重,打破清代帖学流媚风气,也是他 “开一代新面” 的书法创新体现。


郑燮《华封三祝图轴》局部细节

作为扬州八怪的核心人物之一,郑燮(郑板桥)主张师法自然、不盲从古人,提出画竹 “眼中之竹 — 胸中之竹 — 手中之竹” 理论,反对当时画坛一味临摹宋元、死守程式的风气,冲击了清代正统画派的保守之风。郑板桥一生最擅画竹、兰花、山石,他的《华封三祝图轴》创作于乾隆二十七年(1762年),纸本墨笔精工绘制,笔墨苍劲挺拔、气韵清正,延续其经典的写意竹石风格,尽显文人风骨与高洁志趣。


汪士慎《梅花图轴》 清代 天津博物馆藏


李鱓《桃花柳燕图轴》 作于乾隆六年 1741年 纸本设色 天津博物馆藏

汪士慎《梅花图轴》以极简墨笔绘寒梅风骨,清雅脱俗,尽显其擅长的花卉写意造诣;李鱓《桃花柳燕图轴》作于乾隆六年(1741年),设色明快鲜活,画面生机盎然,将春日景致与灵动意境融合。


黄慎《蹴鞠图轴》 作于乾隆二十年 1755年 绢本设色 天津博物馆藏


李方膺《花卉图册之一》 作于乾隆三年 1738年 纸本墨笔 天津博物馆藏


罗聘《达摩图轴》 清代 纸本墨笔 天津博物馆藏

展览中人物、市井、山水题材作品同样别具特色。黄慎《蹴鞠图轴》创作于乾隆二十年(1755年),以绢本设色生动还原古人蹴鞠场景,人物神态鲜活、画面生动传神,兼具艺术性与生活趣味;李方膺《花卉图册之一》作于乾隆三年(1738年),墨笔写意简约奔放,洒脱自如;罗聘《达摩图轴》笔墨凝练、意境高古,尽显写意人物的独特韵味;边寿民,世称 “边芦雁”,《雪泥印迹图轴》以写意水墨塑造雁身,大面积淡墨晕染水面,留白营造空阔水乡意境,不堆砌繁复景物,简淡空灵。


边寿民《雪泥印迹图轴》 清代 纸本设色 天津博物馆藏


华嵒《垂柳仕女图轴》 清代 纸本设色 天津博物馆藏

此外,华嵒《垂柳仕女图轴》、高凤翰《半亭对菊图轴》(1748年作)、陈撰《梅花图轴》(1744年作)、闵贞《捕蟹图轴》等重要馆藏作品悉数展出。

纵观此次展品,鲜明凸显出“扬州八怪”独有的艺术特质。不同于传统文人画重清雅、避世俗的创作理念,“扬州八怪”的作品大胆取材市井生活、寻常风物,将农家蔬果、人间百态、日常景致纳入画中,打破了雅俗艺术的界限,让传统书画走出文人圈层,贴近大众审美。为清代中后期沉寂的画坛注入全新活力,也为中国传统写意书画的革新发展奠定了重要基础。

展期为 2026 年 6 月 19 日至 8 月 30 日。


(注:本文参考资料来源于安徽省美术馆)

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