收官撒花：上美三国龙尾八大精连环画《五丈原》《铁笼山》等品赏（上）

今年的端午节，上美一次性给我们肚皮喂饱，三国龙尾八大精包得像粽子一样送到连迷手中，份量太大，让人吃不消。历经三年，上美三国大精正册全63本至此完结。

按五本一批，这次是第十二批，描绘了诸葛亮陨落后，司马氏夺权，姜维九伐中原等事，三国后期纷争格局，传奇人物已逝，新生代又缺乏响亮的名字和丰富的故事堆叠，渐渐失去了热度，有人说三国连环画也是虎头蛇尾，是蛇是虎，我们看看便知。

由于八本大精内容实在太多，其中不乏亮点分册，比如《铁笼山》《讨司马》《二士争功》，所以小歪就拆分两期来讲解吧。

56《五丈原》冯墨农绘

诸葛亮第六次出祁山，为什么数字是六，因为他身体极限只够支持六次。如果他精力旺盛，可以七次八次十次，可是留给他的时间不多了。司马老贼又能苟住，吃多了亏就龟缩不战，反正魏国国力强盛，拖得起，只要靠持续消耗，就立于不败之地。直到诸葛亮秋风五丈原，让人悲叹、心酸，志得意满的爽文转瞬即忘，而壮志难酬的遗憾，再多喝几杯，也难释怀。

五丈原初版于1960年，张大经给画了封面，他的《火烧新野》已够野的，五丈原画得更是天马行空，不对是天牛行空，我看到一群木牛在空中飞呀，奋力迈开小短腿，简约装饰又有趣，张大经的试验田很危险，因为它和套书风格不融，于是一年后，撤换为现在我们熟悉的，汤义方绘画的封面。

还记得汤义方画的《舌战群儒》吗，那时候诸葛亮和其他人方位关系也是类似这幅的，只不过那时是诸葛亮最得意最上升的时候，而五丈原是他人生的终点，悲喜都让汤义方画了。

画面中诸葛亮吐血在地，众人忙上前问候。为什么吐血？一来积劳成疾，二来听闻东吴那边猪队友没有起到牵制作用，败了，当事人还是陆逊和孙权，东和孙吴也无法战胜强大的曹魏，一个司马懿就足够牵制他，那么蜀汉的未来在哪里？

这本内页是由冯墨农先生绘画，冯墨农生于1902年，是整套书中年纪最大的画家，他的画面喜欢将人物轮廓勾勒粗重的边线，线条还是比较流畅圆润的，还有就是中景近景用的也较多，群像的表现力稍弱，在套书中算中等水准吧。

其中渭水之战，蜀军一路去烧浮桥，中了埋伏，吴班牺牲。这两页吴班的画面首次出版，这就是大精的一个价值所在，老版书都没有，这个情节本就不该删除的。

魏军诈降是骗不过诸葛亮的，每次看到魏军诈降到诸葛亮军营中，我都很安心，这下对方要倒霉咯。而这一回郑文杀死假秦朗，同样瞒不过诸葛亮，身为司马懿的先锋官，怎会如此脓包？所以郑文必是诈降。这一幅是汤准老师临绘，你看出来了吗？

司马懿最接近死神的一次，如果不是树帮忙，就被廖化斩了，历史就要在廖化手中改写，那也没人会笑话他做先锋了。

廖化拾金盔，线条流畅墨色饱满，人物姿态也到位，这类画面古色古香，看着顺眼。

司马懿收到礼物，面沉如水，电视剧中司马懿欣然穿上还转一圈让众将看，改编更到位，以乐藏怒，这才有大权谋家的气度。

姜维继承了诸葛衣钵，可是似乎计策没有诸葛高明，难胜邓艾，说明还没学到家。

《五丈原》在表现诸葛亮最后时光，还是略显乏力，没有渲染铺设出悲凉的气氛，我觉得可以加一些诸葛亮独处的全景，大风吹动的景物，以及他回忆先主之恩的过去，都没有画出来。想起上美李自成第一册最后卢象升、杨廷麟的那些画面，读着就有悲怆的情绪，而这本《五丈原》情绪张力平平，难得的重要情节有点可惜。

诸葛亮去世后，魏延听闻杨仪代行职权，双目圆瞪，暴跳如雷，这个刻画真绝了，过目难忘，而且魏将军愤恨之余，将剑把都捏歪了。这样的画面是具有艺术感染力的。

我特喜欢看司马懿逃跑，唉，廖将军的刀怎么不磨得锋利些。

57《政归司马氏》冯墨农绘

故事说司马懿冒雨泡水攻下辽东，擒住了公孙渊，想当年郭嘉遗计定辽东，司马还是差一些，冒雨泡水才拿下。然后就是著名的“高平陵之变”，司马懿晃过了大将军曹爽的耳目，装病示弱，趁曹爽出城游猎时一番闪电式部署，逼迫曹爽让印，从此司马氏牢牢掌握住了朝权。

封面所绘，乃是司马氏夺了曹爽的权力后，违背誓言对曹氏兄弟动刀，又将智囊桓范收监，桓范太有头脑，又不能为自己所用，留着就是祸害，排除异己是政客的基本操作。

封面绘画标注张令涛，但通常认为张令涛独立画不出这样的画面，一定要他的搭档胡若佛配合才行，张的构图功夫强，而胡的线条色彩强，所以说二人珠联璧合，至于为什么只题张的姓名，这个谜团至今无解。画面中兵士手里的金箍棒为什么边缘发虚了？查阅了小精也是如此。

没想到吧，这本还是冯老的作品，这一本可画得比《五丈原》好看不少，尤其是对脓包曹爽、老谋深算隐忍不发的影帝司马懿有很精彩的表现。顺带一提，《政归司马氏》是1958年画的，发挥更佳。

这本绘画冯老毕恭毕敬，全力以赴，这是无疑的，构图有变化，线条精到，人物刻画也鲜活。

这段司马智慧表现出来，兵法没有定规，要举一反三随机应变，速擒孟达和慢围公孙，都有道理。

这俩人表情很好笑，刚体验了一把升降电梯，就被司马斩了，莫名喜感。《烛之武退秦师》有云：“夜缒而出”，这幅画说的就是“缒”（音：坠），意思是用绳子拴着人往下送。

这一堆硕大的屁股，要说是地里的冬瓜也行，很有踢一脚的冲动。是不是屁股画大了，皇帝画小了？

纨绔子弟曹爽形象刻画尤其出色，通过神态，我们可以看出此人脓包一个，胸无大志，优柔寡断的性格。

曹爽的段位差司马懿太多了，思前想后，在大优势在握，又有智囊辅佐的情况下，想了一夜，将手里的兵权拱手让出，这个人物给我留下了很深刻的印象，当机遇和危险共存时，你是选择退一步，还是进一步？选择安稳自保就能逃脱危险吗？勇气不仅仅是 美德（胆），更是一种清醒的智慧（略）吧，我们都在笑曹爽，可是我们也未必比他做得更好。

曹爽倒台后，夏侯霸叛魏投蜀，成为姜维的重要臂助，不过对于魏国来说，这样的人才多如牛毛，失去一个也不心疼。

曹睿是英明之主，托孤时对司马懿说“太尉不要忘了他今天依恋你的情分”，旁边曹爽表情很耐人寻味。曹芳搂着司马懿脖子，司马懿算是给了曹睿面子，没有亲自动手，后来曹芳是他儿子司马师逼迫退位的。

司马懿装完病，立马精神焕发，这阴险的表情，两个儿子也不是省油的灯，画得贴切人物性格。

58《铁笼山》徐一鸣、屠全枫绘

《铁笼山》能作为京剧剧目，可见剧情有独到之处。本回说吴魏相争互有胜败，司马昭抵御蜀军，被困铁笼山，侥幸得南安太守郭淮相救得脱。

小歪儿时有过一本《铁笼山》，情结很深，当时就被各种反转的情节吸引。书不厚，仅102图，故事却很多，有东吴老将丁奉不顾年迈奋勇建功；有魏将张特缓兵之计智守新城，射倒诸葛恪；最精彩的是铁笼山之战，姜维以粮车为饵，计除魏军先锋徐质，困住司马昭。南安太守郭淮智勇双全，先给羌人一个下马威，又顺势借羌人掩护袭破姜维营寨，帮助司马昭脱困，而最后那段追杀，姜维接箭反杀郭淮，年幼时看得热血澎湃，大呼过瘾，还因走脱了司马昭恨恨不已。

这里面，姜维、郭淮、徐质、张特、丁奉塑造得很好，都不是那种转瞬即逝的工具人。

封面是刘锡永先生画的，有印章为证。这幅夜间远景，描绘了先锋徐质手提大斧，正探看蜀军运粮。天上弯月朦朦胧胧，松涛、山泉、峻岭，人马立在山水画中，还暗含危机和兵戈之声。这就是故事感，你会好奇这是谁，发生了什么事，连环画封面的魅力就在于此，它有着单纯的山水画和人物画无法带来的乐趣。刘锡永学贯中西，这幅封面属于上乘之作，平里藏险，静中寓变，比起直接描绘激烈的厮杀更有想象的韵味。

这个局部画面后来被用于外文三国的目录册装帧，徐质不愧是先锋，走向世界。

外文版三国目录册

司马师上衣披肩黑地白冰裂纹，敢于个性化穿衣服，看起来就是权臣。

本书的画家是徐一鸣、屠全枫合作，这两位也绘制了《跨江击刘表》以及《小霸王孙策》（部分），徐是民国就成名的，开过画室，他来负责主要人物马匹的草稿构图，而屠则负责勾线以及配景，二人配合效果很不错，线条娴熟，多近景，人物放的很大，构图详略得当，读来十分舒适。

丁奉的高光时刻在此而非赤壁，他领三千人轻装上阵，一鼓作气击破魏军，《三国志》有记载东兴之战雪中奋短兵的事迹。

姜维静夜思，想出条妙计，为了想计特意用了一页，明显是憋了一波大的，把姜维的思考过程也画出来，比直接施展要好，好比蓄力待发，拉满读者的期待。

刘大师封面画的好，徐、屠二位也不错，白描和彩色各有千秋。

徐质同志，你斧子都拿反了，敢情是用刺击，不是劈砍。

这本书有很多马匹纵跃飞驰的画面，很有动感张力，读来十分过瘾。低魔类世界观中，马是武将力量的延伸，人马荣辱与共。刀马刀马，马的举止千姿百态绝对是大大加分的。

司马昭被困山上，断粮吃草，我看地上草还挺多的，正好减减肥。

姜维得武侯秘法，但他胆大心粗，比不得诸葛亮谨慎，算漏了魏军可以找死士下山求援，后来在阴平小道疏于防范，也是如此。

马的眼睛画得不太好，动态是没问题的，这不，姜维中了郭淮之计，仓皇逃窜。

姜维听得风声，反手抓住那支箭，朝郭淮反射回去，正中面门！这段追逐反杀的桥段，建议反复欣赏阅读。

郭淮也是条好汉，有勇有谋，可是武艺毕竟还差了姜维一筹，敢独自去追，很容易出意外，可惜了。

59《讨司马》朱光玉、张伯诚绘

《讨司马》这几年名头大，只因其中有7张当年未用稿在民间发现，这次悉数恢复到了大精中，从99页扩充至106页。

故事说司马昭兄弟权势太盛，废了曹芳，引发魏国内部的“淮南三叛”征讨司马氏，对其中诸葛诞那一波做了浓墨重彩的演绎。最初书名草拟为《义讨司马》，后来可能考虑到司马氏和叛军都不存在正义性，地主打地主，谁又比谁高尚？就把“义”字去除了。

这个封面还是汤义方先生惯用的斜线构图，视角很像老版古典连环画《钓鱼城》。画面中，寿春城头，诸葛诞捋着胡子笑吟吟的，此人骄傲无谋，想着淮水上涨可以退敌，不听诸将出战建议，死守不出，不久败亡。我觉得选这个场景不能很好交代讨司马，反倒是诸葛诞被“讨”了。

在从前的出版物中，司马师进宫逼迫曹芳夫妇这段6图，以及诸葛诞杀使臣1图，共7图画好后从未录用，本次从民间找回，首次“合璧”，道北老师、汤准老师等连友起到了重要作用，上美也乐得增加一个亮点。

这些重新回归的画面脚本，都是上美编辑康健老师自己编写的，做到与原书口吻连贯。

再说内页绘者是著名的朱光玉先生，和套书创作者中年纪最小的张伯诚，二人合作，张伯诚负责起稿，给主要人物定型，朱光玉则负责勾线润色，水平挺高的。

最喜欢的片段就是小将文鸯大显神威闯魏营，好似当年长坂坡。

文鸯一枪一鞭，无人能挡，这时候兖州刺史邓艾杀到：“反反反贼贼——休休走——俺邓艾艾来，来也！”

你看， 不仅酷似长坂坡，还有立马当阳，喝退鼠辈的致敬呢。

诸葛诞刚愎自用，不信任增援的东吴兵，又不听从诸将建议，兵败身死，文家二小将刻画非常英武。

这本书基本也代表了朱光玉巅峰期的水准，和他的《定军山》《双枪陆文龙》《赵云》差不多，所以这本在套书中可以算作优秀的，当时张伯诚画得慢，朱光玉速度快，二人磨合后，在两个月内完成了创作任务。今年张先生仙逝了，朱老则消息不明，如还健在，也是近百岁的老人了。

注意钟会的头冠，四四方方，硬硬邦邦，是融合了汉代进贤冠和戏曲文生巾的飘带。在《二士争功》中头冠就画得完全不同，可能是钟会加“冠”进爵后穿戴不同了吧。

再提一句，这次的三国大精纸张依旧是非常好，厚薄均匀，顺滑光洁，微黄的程度也刚刚好，而且本期的几位画家风格都是用墨浓厚，线条看起来清晰分明，几乎没有断线或者溢墨的问题。

篇幅有限，先到这里，明后天小歪继续和大家说这套八大精的后四本，如果本文对您有帮助，还请帮忙点赞和转发。

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