比起科幻惊悚电影《后室》的故事内容，我更喜欢它的结构和形式感

英语科幻恐怖片《后室》在6月26日正式登陆院线前，已经小范围成为影迷们的热议话题，虽然豆瓣评分6.6，不过也算是近期现象级的一部电影作品。封面海报上的人物是近些年屡获最佳女主角奖的欧洲女星雷娜特·赖因斯夫，男主角则是曾凭借《为奴十二年》获得多项最佳男主角奖的影星切瓦特·埃加福。

可以说这个想象力丰富的故事里，的确要靠以上两位影帝影后级别的表演，才能撑起影片的气场。本片的确很符合A24出品的一贯气质，诡异邪门的基调贯穿其中，估计评分没有上7.0的原因也是容易被更多观众诟病为故弄玄虚。而导演凯恩·帕森斯则具有很高的创作天赋，本片是根据他2022年的同名短剧改编，那时候他只有17岁。

电影版里的男主克拉克陷入了生活的困境，通过他和心理医生玛丽的对话也能体会到，生意上不顺心的他，和妻子之间也产生感情危机，被赶出家门，所以才来做心理咨询。克拉克拥有一家相对冷清的家具店，每天晚上他就睡在店里售卖的某张双人床上。

本来是靠看电视节目打发时间的他，却发现电视机总是出问题，时不时就突然关闭。克拉克感觉是电路不稳定，但找来电工也无济于事，查不出问题出在哪里，而且还发现了奇怪的开关装置。终于在某个夜晚，当电视机再次黑屏，看到一个神秘的录像画面闪现后，克拉克看到了诡异的事情发生。

在一束光的指引下，他穿过了墙壁到对面的空间，此前看似现实的内容在这一刻被打破。抑制不住好奇心，克拉克开始了自己的探险之旅，他把这件事也坦白给了玛丽，但后者显然是不太相信。但作为心理医生，她没有直接表达，但敏感的克拉克还是因为自己不被信任而失望离去，说是要带着证据再来找玛丽。

就这样，克拉克把身边的情侣店员也拉下水，一男一女陪着他带着录像机来家具店继续探寻“后室”的秘密。拿着录像机拍摄的博比本来觉得是克拉克神经质的执念，也不介意，但是当克拉克当着他的面从眼前这面墙穿过去之后，博比顿时震惊且兴奋起来，同样被好奇心驱使，也毫不犹豫地穿墙而去。

始终感到恐惧的凯特一直在劝阻博比收手，但后者出于冲动，还是很配合克拉克的各种冒险行为，而前方的危险也逐渐逼近他们。克拉克用绳子把博比系好，让他通过一个洞口坠到下面探险，博比逐渐下行并随时拍下这个过程，可是在下面看到一堆废弃的衣物后，博比发现另一个房间有动静。

意识到不太对劲儿的博比虽然及时被拉上去，但还没来得及解开绳子，就被下面不能确定是否是人类的“怪物”拽了下去。当克拉克和凯特跟着下去后，发现地上有拖拽过的血迹，也看到博比被不明生物很快拖走。凯特试图去救回博比，但自己也陷入危机之中……

身为心理医生的玛丽也总是陷入自己的童年回忆中，母亲也有类似不让她逃到外面的举动，甚至最终的归宿是住进精神病院。回想这些往事，玛丽不知不觉来到克拉克家具店对面，玛丽想到了克拉克之前提到的发现新空间的经历，于是索性走进去一探究竟。

墙上标记之处，让玛丽意识到像是一扇门，正在她思索要如何面对的时候，一只苍蝇突然从那个地方消失不见，这个细节设计得很巧妙，意识到吊诡气氛的玛丽就这样穿了过去。虽然不久后她成功找到克拉克，但随之而来的恐怖和危险也向她涌来。

玛丽的双手被绑缚在椅子上，克拉克的言行更像是病情加重的精神病患者，他向玛丽展了身边看上去是人类模样，但面目出现可怕变异的怪物们，他们相对安静地或坐或站，听着克拉克在那里絮絮叨叨，直到一个身形巨大的“克拉克船长”从黑暗中走出来，并一口咬在了克拉克的脖子上。

还好，此前相对理智和冷静一些的克拉克把玛丽的一只手松绑。玛丽自己解开另一只手后，迅速逃离克拉克船长的追捕。这个过程也展现了这个神奇的室内建筑构造。相对内容来说，我更喜欢影片的形式感，尤其房间内奇特的建筑结构和各种摆设方式。

后室里的各种空间构造和陈设，很多都像是美术馆的装置艺术，如果只是停留在那里观赏，已经能够让人产生更多思考和遐想的空间。即使是有邪恶的征兆，也是静止不动的，而影片里的这些场景则成为惊悚情节的点缀与前奏。

最后成功逃脱后室的玛丽，看样子是被监视后室的人带走，并向她询问了更多内容，但是最终也没有明确表示到底为什么会形成神秘的空间，以及那些变异人类究竟是否存在，至少给人的感觉是创作者给出更多象征意味和具有隐喻的表达，但最终还是以更加隐晦的方式收场，在看似要告知答案的时候，停留在深深的疑问和不解之中。

这恰恰就是本片的特点所在，但我个人也不想试图去理解和解构它，就像大卫·林奇的《穆赫兰道》，有的观众可以过度解读，有的人就停留在模糊和所谓“不懂”的边界，也未尝不可。有些电影就没有打算让你看得特别明白，同时也可以有各种开放式的解读，且不涉及对错，而无论观众如何看待，往往在解读中体现的也都是观看者自己的内心映照。