《主角》火爆 “袁先生”不朽

《主角》火爆 “袁先生”不朽

作者/崔晓极

电视剧《主角》热播，引起了全民追剧热潮，这里无须用繁冗数据说话，只肖引著名文化学者肖云儒先生一说便清，“这种迷醉的追剧状态，几十年前看《渴望》时出现过。”它表达了中国主流文化的时代精神，具有强烈的思想深度。该剧以秦腔为灵魂，讲述了秦腔艺人忆秦娥默默历练四十年，终成“秦腔皇后”的故事，古老秦腔竟因此剧破圈，成为新一代大众关注的非遗文化“新国潮”，更喜有众多主流媒体为秦腔发声助力。2026年6月14央视《新闻联播》在“文化中国行” 专栏中，以《薪火相传 秦腔不老》的专题，讲述了秦腔传承创新，焕发全新活力的故事。感受古老秦腔在新时期突增的火爆氛围，让人由衷地敬仰赞叹为博大精深的秦腔文化做出突出贡献的先贤们！笔者作为一个戏曲观众追剧时，的确直接联想到了戏曲研究院渭南澄城籍已故的著名编剧大家袁多寿先生。

袁多寿先生工作照

《游西湖》剧照马蓝鱼饰李慧娘

《主角》为表现忆秦娥从山村放羊娃开始走上秦腔舞台到成为名伶，主要用了三出秦腔戏曲作为支点。《打焦赞》让她从一个烧火丫头初露锋芒，成为了戏曲刀马旦；《白蛇传》使她从武旦华丽转型为青衣，在本地扬名；凭《游西湖》忆秦娥在省秦舞台站稳脚跟，并以此戏作为省秦代表作进京会演，一战成名，彻底封神，成为西北秦腔皇后。剧中《打焦赞》是固有的传统流传戏，在此暂不提及，单说《白蛇传》和《游西湖》两出戏，编剧都给以浓墨重彩。剧中不管忆秦娥从宁州剧团或被选优到省秦，还是她成长为名角所经历的艰难曲折，直到她扶持新生主角的付出，这两出戏的片段、场景或元素，均被贯穿于电视剧始终，作为筋骨和支柱，起到深化主题、塑造人物、渲染情节的作用。《主角》选用的《白蛇传》和《游西湖》本来就是浩瀚秦腔剧目中经久不衰的经典，而这两部戏经典的精华，都是出自袁多寿先生之手笔。

《游西湖》剧照马蓝鱼饰李慧娘

《白蛇传》秦腔戏古有多个版本。1953年袁多寿先生对此剧作了大幅度的改编。新改编本演出后大获成功，“轰动古城，剧场人满为患”，“当时省人民出版社即行出版，西北各地演出，莫不用此本，其它版本则自行终止，从此这个版本成为秦腔保留剧目”。何以如此，因为改编后的《白蛇传》不是一般意义上的删繁就简，抛光磨平，而是袁先生倾其心血，给原作赋予了新的元素，增加了艺术色彩。《主角》则是用了《白蛇传·断桥》一场，《断桥》则是袁多寿先生另起炉灶，重新创作而成。改编本《白蛇传》完稿后，戏曲剧院领导慧眼识珠，先是单排《断桥》单独演出，立时一呜惊人，好评迭起。《断桥》从诞生起，三秦大地，家喻户晓，妇孺皆知，耳熟能详。尤其是其中“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋，霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游”四句，不仅迅速为秦腔观众时常传唱，还流行全国，成为许多兄弟剧种不约而同的规定唱词。特别是专家学者对此津津乐道，评价特高，称“典雅而不艰涩，含蓄而不媚俗，是唐诗级水平，把秦腔戏曲文学提到一个新高度”。著名作家陈彦在省戏曲研究院工作时这样评价：此四句情景交融，思绪氤氲，虽短短的二十八个字，却富含了全剧思想的精华，完全打开了观众对《白蛇传》这个爱情经典故事通往人性深层的探幽通道，可谓精彩绝伦，妙不可言…”。看到此评，自然会理解陈彦选用《断桥》作小说素材的匠心，也能体会到电视剧《主角》在荧屏反复吟唱“西湖山水”真实用意，他们都找到摸准了秦腔戏剧创作的美学高度。

程砚秋先生亲笔书赠剧照

1956年袁先生接受任务，在很短时间里，全面改编了《游西湖》。同年该剧上演后，新编剧目以浓烈的浪漫主义色彩和诗情画意的全新风貌展现，其艺术水平达到了一个崭新的境界。李慧娘这一舞台艺术形象，打动了无数观众的心，唱词出神入化，铿锵有力，震撼人心。李慧娘的技巧表演，更是新颖别致，匠心独运，别具一格。特别是核心场子“鬼怨”，所有旧剧本皆无，完全属袁先生创新创造。这场戏的场景安排，人物身段的设计，都无不凝结着他的心血。先生接到创作任务初，西安正演一部苏联电影《萨特阔》，里面海王的女儿从水中飘然而出又悠然而入，触发了他的灵感，脑海里浮现出了李慧娘形象轮廓。于是，先生剔除旧戏中李慧娘一抹白脸、阴冷庸俗怪象，借鉴电影镜头，从舞蹈表演到舞美、服装都做了大胆的尝试和改革，并请京剧著名教练根据戏曲已有程式设计动作，塑造出了一个“美丽鬼魂”形象。李慧娘在“怨气腾腾三千丈”大段唱腔后的身段表演动作，从此定型，成为舞台一绝，至今仍是演出规范。这段戏还孕育了一代又一代的旦角因演李慧娘而成名成家。通常这场戏和下一场“杀生”的吹火特技合在一起，叫做“鬼怨杀生”，可谓秦腔一段天花板。《游西湖》曾受邀进京和全国巡演，风光无限，风靡全国。《主角》把《游西湖·鬼怨杀生》选作为电视剧的核心叙事，可见其对秦腔原剧作的敬畏。随着“一缕幽魂无依傍，星月惨淡风露凉”的伴唱，电视里出现：头戴一朵红花一袭素白衣裙的旦角拢起披风，飘飘悠悠而来，面对阴暗的空虚，她充满了哀怨、悲愤和无奈，身体极缓慢的侧转、向下，最后定格成卧鱼身段。一缕屈死的幽魂飘荡，隐没于尘土……。这段精彩的秦腔表演，经过影视语言的处理，在荧屏上更加美轮美奂，叩人心弦，观众无不拍案叫绝！

《白蛇传》《游西湖》袁先生本是创作的主角，但吊诡的是当年他却被掩盖为配角、龙套，或被和剧目切割而坐冷板凳。袁先生一生剧作硕果累累，至少有40多部，堪称大秦正声的编剧大匠，他的其它作品，也同遭厄运，或被“集体创作”而排排坐吃果果，或被“无关领导插手”而张冠李戴，地位和荣誉总和先生擦肩而过。面对不公正的待遇，先生总是一笑了之，表现出虚若谷的长者之气，自始至终都是充满激情而勤奋创作。探究袁先生那时的真实内心，先生在人生最后弥留之际，气息微弱地附耳秘友，吐露出他的灵魂心声：“零落成泥碾作尘，只有香如故！”

与梅兰芳先生合影

历史迷雾总会清晰，事实真相总会厘清，《主角》里的秦八娃、单团、封导等爱才惜才、主持公道式人物，在人世间还是多多皆是。有如，约在《游西湖》盛演好十多年之后，当年参与改编创作的李慧娘始演者，在省报发表了《游西湖》创作过程，披露了袁先生改编创作真相，第一次证明了“鬼怨”完全属袁先生的创新。在袁先生逝世二十周年时，时任省戏曲研究院院长的陈彦先生撰文“袁先生在他十分著名的《周仁回府》之《夜逃》，《白蛇传》之《断桥》，《游西湖》之《鬼怨》的修改中都饱蘸了生命的汁液，浓墨重彩地泼洒出了感情的泪雨，不仅使戏剧情节、任务气血贲张，而且使主题得到了深化和扩充，最后为秦腔留下了几折不可撼动的传世经典 ”。这算是戏曲研究院恢复历史本来面目的官方表态！

当今秦戏曲领军艺术家李梅说“黄土在，秦人在，腔儿就在”。笔者以为，秦腔不老，袁先生艺术精品永世流传，袁先生不朽。

2026年6月