《爸爸》：继《踏血寻梅》后再度改编杀人案 ，这次他已经力竭了

继《踏血寻梅》之后，翁子光又根据真实凶杀案改编了一部电影《爸爸》，两部电影间隔了9年，在创作上的区别相当大，仅从切入视角就能明显地看出来。

《踏血寻梅》是侦探视角，核心命题是“这件事为什么会发生”，在主角侦查过程中，带出跟死者有关的所有生活背景，逐层分析她为什么会被一步一步推向死亡。

《爸爸》已经放弃这个视角，主角是死者家属，也是凶手家属，因为这桩案件是凶手杀死了自己的妈妈和妹妹。刘青云演的就是凶手的爸爸阮永年。

阮永年在自己家对面开了一家餐厅，影片的第一场戏就是他去开店，然后走出街道，望向自己家，也就是案发地，整个过程都异常平静，期间还穿插着案发前死者还活着的镜头，因此案件交代出来的时候，可能不少观众都以为跟他无关。

不过那些非线性的剪辑里面已经藏了不少提示，最明显的就是小猫咪三花，有一个镜头是它直接从死者的血迹上走过去，而另一个镜头它又刚被阮永年的女儿收养，从它的体型就能判断出这些镜头之间的时空是错位的。

将三花和女儿绑定之后，三花每次出现，都可以作为女儿的替身，比如有一场戏是阮永年去买鱼，说是专门为挑食的女儿买的，之后我们就看到他把鱼做好了，拿来喂三花。

假如说《踏血寻梅》是用社会学的方式来拍的话，《爸爸》就有点像是用心理学的方式，主要给我们看的就是阮永年在事发后的精神状态，他多数时候都很平静，但偶尔会控制不住自己的情绪，莫名其妙地对陌生人发火。

法律部门用“情感用事”来形容他。相比《踏血寻梅》，《爸爸》的创作也显得更加“情感用事”，但情感主要不是用在戏剧性上，而是用在关注阮永年如何在创伤之中活下去。

摄影风格也做出了相应的调整，用较窄的画幅，大量手持镜头，还有低饱和度的色调，使得银幕中的阮永年更加贴近现实生活，就像是我们的邻居一样。

这个案件发生的时候，翁子光还真的就住在案发地附近，他在拍摄前就花了很长时间去走访原型人物，一开始对方防备心很重。

后来时间久了，发现翁子光从不追问作案细节，确定他不是要拍一部猎奇电影，才对他敞开心扉，回忆以往的生活细节，描述案发后的心路历程。

翁子光这种做法也让我想到了《世界的主人》的导演尹佳恩，她走访受害者也从不问案件的经过，就是问她们每天都是怎么过的，这种创作态度也体现在作品上，通篇都没有拍性侵场面。

相比之下，翁子光就比较沉不住气了，他还是拍了杀人现场。当然这应该是经过原型同意的，只是从创作的角度看，这个画面是否真的有存在的必要呢？

前面已经通过凶手的口供把过程都交代了一遍，叙事上是完整的，而这种带着猎奇色彩的场面会破坏整体的影像风格。

刘青云的创作思路跟翁子光相反，他没有去见人物原型，而是自己在现场即兴发挥，主打生活化，至少在大部分时间里，周围的人看不到他内心的创伤。

这种方法就非常符合影像基调，当然前提是翁子光已经接触过原型，他可以把关，假如刘青云太过偏离，可以及时纠正。

不过影片的摄影风格没有始终保持一致，最大的不同就是爱情戏的部分，比如刘青云和谷祖琳的吻戏拍得相当唯美，是窗帘后的背光镜头，色调偏暖。

《世界的主人》也有吻戏，不过那不是回忆，而是当下正在发生的爱情，因此影像风格没有变化，依旧是偏写实的。《爸爸》的回忆戏份，可以看作阮永年在脑中主动加了一层滤镜，与他当下要面对的现实形成巨大的反差。

这种煽情手法也是翁子光“感情用事”的体现。当然除了煽情以外，这些回忆还能起到一个作用，就是与那些痛苦组成一个不可分割的整体，假如阮永年想要彻底逃离，就必须抛弃这些美好回忆。

一旦他留恋过去，现实的痛苦也会接踵而至，阮永年就处在这样一个漩涡里，进也不是，退也不是。他也曾经像《踏血寻梅》的郭富城那样，不断追问凶手，为什么要这样做。

但因为他是凶手与死者最亲近的人，无法做到完全理性，到最后他已经力竭了，再也无法继续追问下去，一直到儿子出狱，他都没再问过。

翁子光跟原型人物有过一个约定，不能暴露凶手的近况，所以这个结局应该是翁子光杜撰出来的，那么对真相的力竭，可能也代表着他这些年的心态转变。

他似乎不再像《踏血寻梅》那样，把所有注意力都放在一个时间锚点上，转而关注流动的生活现状。个人认为这两个关注点没有对错之分，也没有高下之分。

只要创作者忠于内心的真实感受就可以了，所有的诚实加起来，才能为观众提供不同的角度，去看待这些苦难。《爸爸》的角度是不客观的，但又是贴近现实的，它不要求阮永年去刨根问底，甚至有点不忍心让他去追查真相。

它也不要求阮永年当一个高尚的受害者，片中毫不避讳地拍他试图买春的戏份，通过性压抑来表现他的精神压抑，被诈骗后连续爆粗，是借势释放压力。

之所以要借势，是因为直接通过那场悲剧来发泄的话，那种痛苦是他承受不来的，就像受伤吃痛之后，人们会抓住其他东西，或者捶打地面，不会直接去碰伤口。

全片最重要的场景，就是阮永年那间破旧的房子，这个空间承载了他前半生的美好回忆，然后又变成凶案现场，而他每天都住在里面，同时置身于天堂和地狱之中。

这已经跳出了三维空间的范畴，阮永年在不同的维度之间来回穿梭，为了接近那些幽灵，他把自己也变成了幽灵。