小说情节、人物与心理的统一

小说创作经历了一个过程，或者说有一定的历史沿革，到了现在已经走向了成熟化。小说有情节，有人物，有心理描写，似乎这三者是一体的，但在历史发展过程中，经历了一定的演化。

最初的小说只是注重情节，其实就是生活故事化的展示。把生活中的一些有意思的情节写到小说中，就可以吸引很多人。不管是民间故事，还是传说，不管是古典神话，还是志怪，都在描述很多有意思的故事情节，吸引读者，但这样的故事并非只是注重情节，而是在展现情节的过程中，不自觉地塑造了人物形象，而对于人物的心理却没有太多的描述。很多读者读了这样的故事，受到了一定的鼓舞，有的还流下了感动的眼泪，感觉故事有一定的悲剧性，但这样的故事并不是普通人的故事，很多都是神的故事，是英雄的传说，是民间仙人或鬼怪的故事。即便有书生遇到鬼的故事，也仅仅是一个特例，并不是所有的书生都遇到了鬼，也不是所有的普通人都能遇到鬼。在这种传奇性的故事情节展示中，人的性格基本上是类型化的，不具有太多的美学意义。读这样的故事，很多读者都处在较低的审美认知层次上，对于故事情节很是关注，而对于故事情节中的人物性格却缺乏分析，甚至认为这样的人物性格是单一的。这样的故事很好写，并不一定追求语言的个性化和超凡脱俗，也不一定注重人物性格的发展变化，不一定注重典型环境中的典型人物，而只是注重典型情节就可以了。当然在注重典型情节的过程中，应该有一定的典型环境与之适配。也就是说，这样的故事有人物，有典型环境，有典型情节，还处在初级阶段，没有完整地刻画人物形象。就像女娲补天和夸父逐日一样，里面的人物性格并没有凸显出来，但是有情节，有人物形象，起码让人们知道补天的是女娲，逐日的是夸父。

随着小说写作的成熟，小说的重心从情节转移到人物上来，也就是作家并不仅仅在刻画典型环境中的典型情节，还注意刻画典型情节中的人物，通过人物的语言和行为来展现人物的性格。只不过这个时候的人物性格仍然比较单一，出现了类型化的倾向。《三国演义》就是人物类型化的代表，有情节，有典型环境，也有人物性格，但人们对于人物单一的性格比较熟悉，对于其他的性格却不是特别熟悉。也就是作家只展现了人物单一的性格，展现了类型化的性格，而没有展现其他的人性。关羽是忠义的代表，刘备是仁义的代表。诸葛亮是智慧的代表，曹操是奸诈的代表，周瑜是气量狭小的代表等等。刻画刘备的仁义用力过猛，刻画诸葛亮的智慧也用力过猛，以至于鲁迅评价：“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”《水浒传》也是人物类型化的典型，无论是鲁智深还是林冲，无论是武松还是李逵，其人物形象跃然纸上，很容易被读者辨认。只是他们另外的形象却比较缺乏，鲁智深遇事就办，不管杀人放火，还是行善积德，一办就成。李逵比较感性，莽撞，容易惹事，勇猛而忠诚。似乎他们都不近女色，没有太强烈的家庭观念，或者说作者没有着力描写他们的家庭。

作家把刻画人物形象作为主要任务，人物不再为情节、故事服务，而是情节故事为人物服务，这是小说创作的成熟表现。人物的性格和命运成为情节发展的杠杆，而且人物不再是传奇式的神人或英雄，很可能是普通人，平常人，最终变成了英雄，变成了超人。而真正具有世俗意义的是《红楼梦》和《金瓶梅》，写到了世俗的生活，甚至写到了人物的心理变化。由环境变化展现心理变化。作家已经开始进入到探索人物性格发展的历程，或者说展现了内心世界审美化的状态。作家不再主动去展现特殊的环境，不再主动展现人物的行为，而是挖掘人物的内心世界，通过人物的自身和对外界的感受、自由联想、感情冲突、心理矛盾等来刻画人物形象，甚至要塑造人物的命运。人物的经历再也不是传奇式的，而是具有一定典型性的普通人的经历。在塑造人物的过程中，作家看到了人物灵魂深处的矛盾，也看到了特殊环境给予人物的特殊影响力量。不管是海明威的《乞力马扎罗的雪》，还是王蒙的《蝴蝶》《杂色》，都写出了人物心理的变化，似乎有着心理小说的意思。现在有了意识流小说，王蒙也曾经写过意识流小说，似乎完全展现主人公的心理变化，当然算是小说创作的成熟阶段，但所有的小说并不能都这样写。

其实小说中的情节、人物与心理发展是统一的，尤其发展到成熟的阶段，在刻画典型环境中典型人物的时候，人物的性格与心理发展是息息相关的，而且在一定的情节中展现。这样的情节并不是作家刻意设置的，而是根据人物性格发展设置的，也就是情节为人物性格发展做铺垫，或者说情节服务于人物性格发展，真正把文学变成人学，而不是先设计情节，再设计人物形象。现在的一些武侠小说或网络小说仍然处在第二个阶段，就是人物性格为情节服务，让人看到的只是单一性格的人物，而对于人物内心的挖掘，对于人物在各种情节过程中展现的命运，却缺乏一定的探索。有的作家比较迷信，或者说比较懒惰，直接在作品中引入佛家或道家的思想，让人物性格循着空空大道或清静无为的思想发展，却往往忽略了读者的阅读水平。读者大多懂得一些这样的思想，似乎看了开头就知道结尾，没必要看整个过程。而作家偏偏忽略了读者的阅读水平，当然这种简单化的设置并不是成功的。真正的好小说应该达到情节、人物与心理发展的统一。小说中的情节为人物性格塑造服务，为人物的心理发展服务，甚至有的小说只是描写人物心理，却并没有具体的故事情节，当然也能成功发表，获得读者的青睐。

小说应该以塑造人物为第一要务。当然情节要与之相配，而人物的心理变化也应该展现出来，甚至描写细腻的心理变化，而不是粗枝大叶，更不是像传统小说那样一笔带过，只是塑造类型化的人物。毕竟现在的文学已经走向了成熟，作家的创作技法多种多样，只是缺乏一定的创新而已，倘若能够把人物塑造和情节以及心理刻画融合在一起，写出有力度、有深度的作品，将是文学的幸事。