广东
《红楼梦》第二回“冷子兴演说荣国府”中，贾雨村曾发表过一段著名的“正邪两赋”论。
他说天地之间，除了大仁与大恶两种人之外，还有一类秉承正邪二气而生的人物——“其聪俊灵秀之气，则在万万人之上；其乖僻邪谬不近人情之态，又在万万人之下”。若生于公侯富贵之家，便为“情痴情种”。
贾宝玉，正是这一派人物的典型代表。
然而令人费解的是，这样一个痴情于天下女儿、钟情于世间万物的“情痴”，在脂砚斋透露的《红楼梦》末回“情榜”中，评语却是“情不情”。
这究竟是什么意思？难道宝玉竟是“无情”之人吗？
01 何谓“情不情”？
要理解“情不情”，先要看懂这三个字的构成。
第一个“情”是动词，意为“以情相待”“痴情体贴”；后面的“不情”是一个名词，指的是“世间之无知无识”——那些没有知觉、没有意识的事物。
脂砚斋在第八回批语中解释得明白：“凡世间之无知无识，彼俱有一痴情去体贴”。
也就是说，贾宝玉不仅对他情之所钟的人用情，也用情于无情无知之物。
他不仅爱天下女儿，也爱花草树木、星星月亮，甚至爱一轴画中的美人、一只断线的风筝。
02 情及万物：那些令人动容的细节
书中这样的例子俯拾皆是。
第十九回，元宵时节，宁国府中热闹非凡，宝玉却想起小书房里挂着一轴美人图。
“今日这般热闹，那里自然泠静，那美人也自然是寂寞的，须得我去望慰她一回”。
一幅画而已，本是无知无识之物，宝玉却怕它寂寞。脂砚斋在此批道：“天生一段痴情，所谓'情不情'也。”
第三十回“龄官划蔷痴及局外”，宝玉在园中看见一个女孩蹲在地上用簪子划字，划了无数个“蔷”字，连下雨了都浑然不觉。
宝玉自己淋得浑身湿透，却毫无感觉，只顾着提醒那女孩别淋雨了。一个素不相识的戏子，一份与自己无关的痴情，宝玉却“悲伤着别人的悲伤”。
还有晴雯撕扇。宝玉素日视物无贵贱之分，晴雯喜欢听撕扇子的声音，他便将扇子递给她撕。
扇子本是无知之物，在宝玉心中却远不及一个女孩的“千金一笑”重要。
更有甚者，他挨打之后，玉钏儿端汤给他喝，不慎将汤泼在了他手上，他自己烫了手倒不觉得，却只管问玉钏儿“烫了哪里了，疼不疼”。
这等痴处，令人既可笑又可叹。
在宝玉心中，不仅人有情，花儿鸟儿也有情；星星月亮也被赋予了生命与情感。
看见燕子就和燕子说话，看见鱼就和鱼说话，见了星星月亮，不是长吁短叹就是咕咕哝哝。
世人眼中的“呆傻痴”，恰恰是宝玉“情不情”的最真体现。
03 黛玉“情情”与宝玉“情不情”
情榜中与宝玉相对的是黛玉，评语为“情情”。二字之差，境界迥异。
“情情”是只对有情人用情——黛玉心中眼中只有一个宝玉，情之所钟，一往情深。
而宝玉的“情不情”则是泛爱多情，甚至对无情之物也用情。
他的情是一种“共情”，是一种大爱深情，是对每一个鲜活生命的呵护与关爱。
但这并不意味着宝玉对黛玉的爱不真。
恰恰相反，正因为他的情已超越了世俗的占有与分别，他对黛玉的那份情才更加纯粹。
他爱黛玉，但不妨碍他欣赏宝钗的妩媚风流、体贴晴雯的率真任性、怜惜平儿的夹缝求生。
这种“博爱”并非滥情，而是一种源于赤子之心的、对一切美好生命的天然亲近。
04 “情不情”的至高境界
在我看来，“情不情”可以理解为“大道至简”、“太上忘情”的那种境界。
古人讲“太上忘情”，并非没有情，而是有情却不为情所困，达到一种超然的状态。宝玉的“情不情”，正是这样一种超越了世俗定义的“情”。
世人所谓的情，往往带有占有、交换、回报的意味——我爱你，你也要爱我；我对你好，你也要对我好。
但宝玉的“情不情”却全然不同：他用情于相识的、不相识的人，用情于领情的、不领情的人，甚至用情于根本不具备感知能力的花草星月。
他的情不要求回报，不期待回应，纯粹是一种发自生命本真的流淌。
从这个意义上说，“情不情”不是无情，而是超越了世俗之情的更高层次的情感。它不是“不爱了”，而是“爱得太深、太广，以至于世俗的框架已无法容纳”。
正如脂砚斋感叹宝玉是“今古未见之一人”，他的情也是“今古未见之情”。
宝玉最终出家，成为“情僧”。
这个结局并非情的终结，而是情的升华——从对具体之人的情，升华为对生命本身、对天地万物的情。
“情不情”三字，看似冰冷，实则炽热到了极致；看似无情，实则深情到了忘我的境界。
这便是贾宝玉——一个用最痴的情，爱着世间一切有情与无情之人之物的“千古情痴”。
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