诗画节气｜夏至：金农笔墨里的消夏旧忆

《礼记·月令》记载，夏至日，君主需“斋戒”，停止兴作，不发动征伐，以安定身心来顺应“一阴初生”的微弱之气。江南的夏日意趣，在池水、清风与闲静日常。清代“扬州八怪”中的金农，喜欢以清淡笔墨记录长夏风物，也把自己半生心境，悄悄藏进诗画之中。

北京故宫博物院藏《人物山水图》册中的“荷花开了”

“荷花开了，银塘悄悄。 新凉早，碧翅蜻蜓多少？ 六六水窗通，扇底微风。 记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”

金农一生偏爱荷塘清夏，独作一首自度小曲《池上》，字句浅白温柔。不同于格律严谨的传统诗词，这首小曲句式随性、语言朴素，像随口道出的夏日闲思，也是他晚年反复题写在画作上的文字。

晨夏的凉意刚刚漫开，蜻蜓绕着满池碧叶轻轻翻飞。临水亭台窗格通透，坐在廊下轻摇蒲扇，便有清风拂面。眼前景致年年如故，只是曾经相伴纳凉、共剥莲蓬的故人，早已不在身旁。

北京故宫博物院藏《人物山水图》册之一

如今留存世间，有两幅金农与荷塘忆旧相关的画作，都题写着这首自度曲，意境却各有不同。北京故宫博物院藏《人物山水图》册中，荷塘一景亭中站有一人，池内花叶舒展，画面留白空旷，尽显夏日清寂。此套册页作于1759（73 岁）。

金农 《墨戏图册》 美国大都会艺术博物馆藏

美国大都会艺术博物馆藏《墨戏图册》也写夏日荷花，同款诗句，绘有一人凭栏摇扇独坐荷塘边，此册页有十二开，均为方形构图，1754年款（68岁）。题字均为金农晚年成熟的漆书，字体扁方，横粗竖细，墨色饱满，古意盎然。文字内容多为怀旧、抒怀、咏物，情感内敛，意境清冷。

在上文提到的《人物山水图》册页里，金农还留下了一幅采菱图景，记录水乡盛夏的鲜活日常。

《人物山水图》册页中描写的采菱图景

远山清浅，湖水开阔，菱叶覆满湖面，轻巧小舟往来其间，轻点红色采菱人，散落于画面。布局轻巧灵动。题诗写有“吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。 采菱复采菱，隔舟闻笑歌。 王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。”后半段写采菱小船两头尖细，菱歌婉转温柔，望着夕阳下的渡口，不由想起当年相伴泛舟的女子，和《池上》“记得那人同坐” 的忆旧心境一脉相承。

下方题记小字，大致内容为：这首诗早年是我写给友人赵承吉的，如今我自己绘制采菱图，感念旧缘，便把全诗题写在此。冬心先生是金农最常用的号，除此之外还有诸多别号，曲江外史、心出家庵粥饭僧、莲身居士等。

《人物山水图》之一

概览这十二开《人物山水图》，用笔灵活古拙，设色清秀淡雅。山石用意笔写之，淡墨轻染，岸柳、杂树、芭蕉用勾点夹叶法，钱荷用卧笔横点。除了上述夏日景色，其余几幅佛像、人物、山鬼，用笔滞涩朴拙。

中国国家博物馆藏《花卉蔬果图册》西瓜一开

除却这套册页，金农有一些题画短句，如今读来像是写给夏至的清凉小诗。《花卉蔬果图册》西瓜一开中，他写市井消夏：“行人午热，此物能消渴。想着青门门外路，凉亭侧，瓜新切，一钱便买得”，正午暑热，凉亭吃瓜这样朴素且自在的夏日闲趣也显得别有风味。

清代 罗聘《蕉荫午睡图》

据说，在清乾隆二十五年的一个夏天，74岁的金农在芭蕉树下乘凉，睡着了，被弟子罗聘见得，落笔画下一幅《蕉荫午睡图》，金农见画颇喜，题跋其上：“诗弟子罗聘，近工写真，用宋人白描法，画老夫午睡小影于蕉阴间。因制四言，自为之赞云：先生瞌睡，睡着何妨。长安卿相，不来此乡。绿天如幕，举体清凉。世间同梦，惟有蒙庄。”金农借此言说，那些在长安做高官的人，是不会来这个地方的。在这个世界上，能和他做同一个梦的人，或许只有蒙庄（庄子）了。

作为扬州八怪核心人物之一，金农一生未曾入仕。他年少有才，屡试不第，中年辗转漂泊，至亲陆续离世，半生清贫孤苦。晚年定居扬州西方寺，长期寄居僧舍，自号“心出家庵粥饭僧”。他并未正式剃度，只是心境归禅，看淡俗世得失与人间聚散。

《人物山水图》册页 纽约大都会博物馆藏

大都会博物馆《墨戏图册》内，《山僧叩门图》配套题画诗写道：树阴叩门悄不应，岂是寻常粥饭僧。今日重来空手立，看山昨失一枝藤。

金农心中理想的僧人，是闭门修心、远离世俗交际的修行者，不是寻常的 “粥饭僧”。门久不开，反倒印证僧人的清修孤高。“看山昨失一枝藤” 一句极有闲淡野趣，把随身拄山探路的藤杖弄丢了，所以此番来访两手空空，二人相交重在精神契合，不需礼物客套。有趣的是，金农自号“心出家庵粥饭僧”，精神出世、向道清修，肉身仍在俗世、离不开人间温饱。

暮年的金农，日常多与佛经、佛画相伴。其绘制的古佛、观音、罗汉诸像，笔墨古拙肃穆，画风安静淡然。

一边是读经画佛的沉静禅心，一边是荷塘忆旧的温柔人情，两种状态相融在金农的暮年时光里。