北京
在周星驰电影《唐伯虎点秋香》里，祝枝山是一个只会撩妹赌博，毫无真才实学的“小丑”。但是，现实中的祝枝山不论是在学问、书法还是家世上，都比唐寅要强上不少。特别是草书领域，当文徵明、唐伯虎还拘囿于帖学妍美流俗之风时，他已经有所突破了。
时人称赞祝枝山草书为“有明第一”“素师后一人而已”，明代顾璘评价祝枝山：“书学自《急就》以逮虞、赵，上下数千年，罔不得其结构。若羲、献真行，怀素狂草，尤臻笔妙。一朝书品，不知合置谁左！”
祝枝山传世作品不多，其中藏于日本的《前后赤壁赋》是其晚年“人书俱老”之作，用笔功力炉火纯青，字字称得上“金字塔尖”水准。这幅字现存东京国立博物馆，为纸本册页，共21折、42页，每页纵约30.4厘米、横约16厘米，全长近7米，一共1100字左右，字径在3至8厘米之间，以行草写就。
此作率意而不逾矩，也没有常见草书的浮滑潦草问题。行笔以中锋立骨，中侧锋转换自然无迹。提按变化明显，重按处饱满沉实，轻提处虽然纤细却力道贯穿，转折圆转不软塌，点画大多相对独立，起收笔痕迹清晰，靠笔势承接实现笔断意连，契合“以真作草”的要义。
很多人学草容易走极端：要么一味求快线条虚飘，要么刻意连笔显得做作，临这卷能帮人把每一笔交代扎实，改掉潦草无根的通病。《前后赤壁赋》单字中宫时紧时松，偏旁常做错位处理制造险态，却总能通过笔画伸缩挪让稳住重心，不会歪得散架。
字形大小落差明显，错落排布却不显杂乱。它吸收了黄庭坚草书的结构特点，长笔画舒展有张力，短点画利落干脆，格局开张大气。平时写惯规整书体、字越写越拘谨的人，临习一段时间能明显打开书写状态。
《前赤壁赋》开篇舒缓，字距行距疏朗，墨色沉凝，进而笔势逐渐放开，墨色出现浓淡枯湿的自然变化；转入《后赤壁赋》后，节奏明显加快，字形更奔放，字距收紧，行间穿插错落，到结尾处慢慢收束，气脉全程连贯。
全卷近千字一气呵成，没有刻意排布的匠气，疏密、大小、轻重的变化都顺着书写情绪自然推进。想学通篇布局的书友，能从中摸到章法节奏的门道，而非只会机械排列单字。整体来看，这卷书法草法规范，字字可辨，笔路清晰，既能锤炼提按转折的基础功力，也能学习结字造险、章法排布的技巧。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，见此作如见原作，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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