江苏
咱就是说，最近热映的《火遮眼》，故事铺排和人物塑造还有不足，整体完成度上存在短板，但凭着高密度高强度的动作戏，硬是给硬核动作片爱好者带来了惊喜。
影片里的文戏，基本都是为武戏服务的。主人公王伟在海外工作，女儿意外被劫持，不及时救就有生命危险。剧情直接推到戏剧化的极致，令人愤慨的罪行、狂妄嚣张的歹徒、生命倒计时的压迫感，这一切都给主人公的怒火做足了铺垫，也唤起观众惩恶扬善的同理心。
肢体打斗的动作戏，怎么把握写实和写意之间的张力，一直是创作者追新求变的难题。
近几年中国动作片主流趋势偏写意，比如《镖人：风起大漠》《九龙城寨之围城》，都带着动漫改编的飘逸夸张气质。《火遮眼》则有意把动作设计的基石，立在 "人类真实体能极限" 这道隐形的界索上，给观众的观赏体验，既有超越常态的巅峰对抗，又有力道及身的体感共振。
影片主体由追车、酒吧、工厂、楼房、警局五场动作戏连缀而成，对抗烈度逐次升级。
创作者坚持实景实拍、无替身无特效，动作呈现激烈狠辣又不乏巧思，体现出不同角色的禀赋擅长和性格特征。片中利用不同空间特点展开的近距离贴身缠斗，承袭香港动作片一脉，也有主创团队独特鲜明的风格印记。
在视听语言上，不管是摄影机的拍摄角度和运动幅度，还是景别的控制和剪辑的频率，都依循 "极限而写实" 的原则，在短镜头建构与长镜头记录之间探求动态平衡。
尤其影片高潮的警局搏斗，五人形成三方力量，展开多重混战，令人眼花缭乱、拍案称绝，堪称动作电影的高能场景。
上世纪末，苦心经营多年的中国香港动作片在国际影坛产生广泛影响。在其示范作用及创作经验的辐射带动下，一些亚洲国家先后在动作片领域有了成功尝试，也形成了各自独特的形态。
而今，在电脑特效日趋普遍、人工智能日新月异的大背景下，真打实拍的动作片有萎靡乏力之势，前途迷茫，人才凋零。
此次《火遮眼》由中方团队主导，汇聚了多位来自国外、拥有丰富经验的业界翘楚，创作理念也整合了多国动作片的不同风格，作品的面世有着超乎自身的意义。
《火遮眼》宛如一纸面向忠实影迷的承诺书，宣告了采用传统 "手搓" 技艺的动作片，仍然具备创新的无限可能，仍然拥有无可替代的观赏性。
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