史蒂芬史匹柏《揭密日》5大看点全面解析　55年前超狂点子终于实现

《揭密日》以科幻悬疑惊悚类型深入主角内心解开人生谜团。（UIP提供）

图文／镜周刊

名导演史蒂芬史匹柏新片《揭密日》描述一个神秘机构极力隐瞒宇宙其他生命的讯息，但另有「叛逃者」透过各种方法揭密。偏爱外星人题材的史匹柏持续进化，并网罗艾蜜莉布朗、乔许欧康纳、柯林佛斯等演员同台飙戏。从主题、导演、故事、演员到类型，5大看点都值得影迷玩味。

一、从17岁拍到80岁 史匹柏着迷「宇宙中巨大的未知」

导演史蒂芬史匹柏（左）长年着迷于「宇宙中巨大的未知」。（UIP提供）

1977年，史蒂芬史匹柏以《第三类接触》激发观众对外星生物的新想像，首次入围奥斯卡最佳导演；接着在1983年的《E.T.外星人》更留下人类与外星人难忘的友谊。但早在1964年、17岁时，他就请家人、朋友和同学帮忙，以超8毫米摄影机拍摄2小时20分的剧情长片《火光》，讲述一群科学家调查不明飞行物的故事，那也是他第一部幽浮电影。

《揭密日》以科幻惊悚类型呈现，但探索宇宙的主题仍延续。史蒂芬史匹柏表示：「我拍《第三类接触》时会问自己：『如果这一切都是真的，该有多美好？』将近50年后，我现在的想法是：『如果我们真的知道这一切都是真的，那该有多美好？』」《揭密日》里，他透过紧凑悬疑的剧情、动作类型的框架，提出人类对宇宙生命真相的不同观点，交叉辩证。

其实《揭密日》也是史蒂芬史匹柏长年着迷于「宇宙中巨大的未知」的最新体现，他回溯童年父亲对他的启蒙时表示：「我记得我们住在纽泽西州时，有一年暑假父亲带我观赏一年一度的英仙座流星雨。我在一夜之间就对星空中正在发生的一切产生强烈的好奇心，而且会猜想在无数太阳系中运行的某个行星上面，是否存在着一个文明，先进到足以穿越宇宙。」他强烈的好奇心，就这样从孩童阶段到年近80未曾稍减。

二、政府打压掩盖UFO讯息 一篇报导激发史匹柏新片创作动机

导演史蒂芬史匹柏（中）因《纽约时报》一篇报导触发他拍《揭密日》的动机，左为女主角艾蜜莉布朗。（UIP提供）

《揭密日》不是《第三类接触》续集，但故事同样围绕有关单位对「不明异常现象」（UAP，21世纪对UFO不明飞行物或幽浮的称呼）的打压、掩盖。导演史蒂芬史匹柏对此有切身经验，筹拍《第三类接触》时，他收到美国国家航空暨太空总署回信拒绝提供技术协助，甚至要求他取消拍摄这部电影的计画。他在1978年的一次访谈中说：「当我听说政府反对这部电影，反而加深我的信念。如果美国太空总署愿意花时间写一封20页的信给我，我就知道一定发生什么事情。」

史匹柏曾以电影《邮报：密战》呈现政府单位压制真相的风险与代价，《揭密日》则再度探讨此一主题。触发他拍《揭密日》的动机来自2017年12月刊登在《纽约时报》头版的一篇报导〈闪耀光环与「黑钱」：五角大厦神秘的幽浮（UFO）计画〉，揭露美国国防部长期资助一项秘密军事情报计画，用于调查不明异常现象（UAP），并附上由海军战机和无法解释的飞行器近距离接触时拍摄的影像。报导最后引用该计画前负责人的说法指出这些证据「不应该被任何政府或机构列为最高机密，进而对人民隐瞒真相。」

「那篇报导重新燃起我对整个UFO/UAP现象的兴趣。」史匹柏说：「如果政府早就知道，我们为什么一直都没有被告知？这些问题让我开始思考，也许该是时候在我整个职业生涯一路参与的外星题材作品中，再讲述另一个全新的故事。」2023年7月，当他开始思考下一部电影计画时，美国国会无意间帮他做了决定，众议院监督委员会展开备受瞩目的UAP听证会，标题为《不明异常现象：对国家安全、公共安全与政府透明度的影响》

三、手机App写52页故事大纲 广搜传闻、神秘计画脑洞大开

《揭密日》里出现神秘的麦田圈。（UIP提供）

能编能导的史蒂芬史匹柏虽然将《揭密日》的剧本交给合作多年的编剧大卫柯普负责，但故事却由他构思，并且是写在手机的备忘录App里。

和《第三类接触》一样，史匹柏写《揭密日》的故事先从结局开始，再往回思考推敲如何透过角色和情节，一步步解开谜团。每写一个段落，他就和几位伙伴分享，经过2、3个月，完成长达52页的故事大纲，接着再由编剧大卫柯普编写为剧本。

编剧大卫柯普认为，史匹柏的《揭密日》故事里最吸引人之处就是试图以1970年代的阴谋惊悚片类型，传达深奥又烧脑的概念。片中的科幻元素取材自各种UAP（不明异常现象）传闻和政府的怪异科学计画，包括罗斯威尔事件、麦田圈、外星接触地恢复记忆、中情局对于「遥视」（一种心灵感应式监视能力）的研究、军方对回收外星科技的实验等，在人们熟悉的传说当中，加入新的想像。其中对心灵的控制，也让故事在善、恶之外，变得更多样丰富。

史匹柏说：「这部电影也提出一个问题，就是当某些真相扩展我们对宇宙的理解，甚至挑战赋予我们生命意义的信念，包括宗教时，我们到底应该怎么面对？」他认为：「《揭密日》其实是一则关于同理心是非常珍贵资源的故事，全球人民应如何共同分享、拥有这种资源，而不是出于私利被囤积起来，或只留给和自己最亲近的人。」

四、艾蜜莉布朗展现语言天份 史匹柏铁粉柯林佛斯扮反派

《揭密日》中艾蜜莉布朗饰演电视台气象播报员。（UIP提供）

《揭密日》邀集实力派演员齐聚，包括《噤界》系列的艾蜜莉布朗、《王冠》的乔许欧康纳与以《王者之声：宣战时刻》获奥斯卡影帝的柯林佛斯等。有趣的是，这几位演员都来自英国，且在片中展现不同以往的样貌。

艾蜜莉布朗在戏里饰演堪萨斯市电视台气象主播，渴望在媒体界一展长才，看似平凡的她其实是某种「天选之人」。她一看剧本就被角色的英雄气质吸引，不过此次演出最大的挑战就是得使用多种语言。开拍前几个月，艾蜜莉布朗就接受密集训练，不仅在电影中秀出流利的韩语和俄语，甚至还说起「外星语」。

英国男星柯林佛斯（中）在《揭密日》中扮演神秘机构负责人。（UIP提供）

《揭密日》里，乔许欧康纳饰演科技天才，曾因骇客行为入狱服刑，后来被吸收为保存大量UAP资料的神秘机构成员，不过他认为这些资料应该公诸于世，选择叛逃，过程中也解开自身生命的谜团。来自英国南安普敦的乔许欧康纳坦言，虽然一开始就知道要以美式英语演出，但真的很难。他说，每次要进入美式英语口音的状态前，都得先做暖身练习，尤其要快速讲出大量科技术语台词时最容易穿帮，幸好语言指导协助，才顺利完成。

至于柯林佛斯则在《揭密日》里扮演神秘机构负责人，某种程度上是具争议的反派角色，既有冷血的一面、脆弱时也令人动容。身为史匹柏忠实影迷，柯林佛斯最感动的是《揭密日》的故事呼应史匹柏许多经典作品的主题。「既有《第三类接触》的DNA，也让我想到《间谍桥》《慕尼黑》《邮报：密战》和其他作品。」初次与史匹柏合作，他看到这位名导不仅将最艰难的演出变得更容易，也更好玩。

五、火车动作戏重回创作原点 史匹柏55年前超狂点子终于实现

《揭密日》里的火车动作戏完成了史匹柏执导《飞轮喋血》以来一直想搬上大银幕的构想。（UIP提供）

《揭密日》虽然是一部科幻悬疑惊悚片，但是该有的飞车、动作元素都没少。其中一场惊险刺激的火车相撞动作戏，对熟悉导演史蒂芬史匹柏作品的观众而言，更可看见他重回创作原点、不改初衷的感动。

这场戏里，艾蜜莉布朗与乔许欧康纳开车到平交道前，躲避神秘机构探员从后追撞将车推向疾驰的火车，汽车被卡住拖行，不久对向驶来另一列火车，两人得逃离汽车、跳上拖行他们的火车。看过史匹柏半自传电影《法贝尔曼》的影迷，对此可能觉得似曾相识，因为他童年就曾拍摄两辆玩具火车相撞的影片，史匹柏坦言，《揭密日》的火车相撞动作戏，其实是完成他1971年执导《飞轮喋血》以来一直想搬上大银幕的构想。

艾蜜莉布朗（下）与乔许欧康纳（上）戏中命悬一线。（UIP提供）

当年公路惊悚动作片《飞轮喋血》在美国以电视电影形式播出，海外则在电影院上映。「电视电影版原本只有74分钟，但如果以剧情长片在国际市场发行，就必须达到90分钟，环球影业就让我补拍16分钟的戏。」史匹柏说：「我想出很多点子，其中一个是一辆追逐主角丹尼斯韦佛的神秘卡车从后方顶住他的车子，一路把他推向一列急速行驶的货运列车。不过最后《飞轮喋血》那列火车只是擦身而过，没撞上主角的车。到了《揭密日》，我终于可以拍出当年想拍的那场火车相撞动作戏。」

为拍摄这场戏，剧组特地向火车博物馆购买一节长15公尺、重22,679公斤的货运车厢加以改装。史匹柏和美术部门绘制完整分镜，规划每一个动作，各技术部门再开会讨论，决定每一个镜头如何拍摄，并区分哪些段落实景拍摄、哪些在摄影棚内完成、哪些需要电脑合成影像。

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