吉林
画江绕郭小屏山，一片青天夕照间。
归鸟争投烟外树，乱云多拥水中湾。
霜枫赤叶秋初老，野渡红菱客未还。
如此风光真入句，莫教摇落送颓颜。
这首七律以秋日江郭的黄昏晚景为脉络，将山水之美、羁旅之思与旷达之心相融，笔调明快却藏着细腻的情感流动，尽显秋景中的从容意趣。
开篇以“画江绕郭小屏山”勾勒空间格局，绕城江水如流动的画卷，远方青山似精巧的屏风，一“绕”一“屏”，把开阔的江景与错落的山形写得层次分明。
“一片青天夕照间”则点染时间氛围，澄澈青天与暖黄夕照交织，给整幅画面铺就了明亮柔和的底色，全无秋日萧瑟感，开篇便定下了疏朗开阔的基调。
颔联聚焦黄昏的灵动细节，“归鸟争投烟外树”写暮归的飞鸟扑棱着翅膀，争相飞入暮烟笼罩的远树，一个“争”字把鸟雀急于归巢的情态写得鲜活。
“乱云多拥水中湾”则转写静态的云影，层叠的云朵投影在水湾里，像是团团簇拥着水面，一动一静之间，把黄昏江景的悠然生机尽显无遗。
颈联用色彩与场景转换，带出淡淡的羁旅之思。
“霜枫赤叶秋初老”以经霜红透的枫叶，点明秋意渐深的时节特征，浓烈的红色既衬出秋景的明艳，也暗含时光流逝的感慨。
“野渡红菱客未还”则把视角转向渡头，水边红菱正盛，可渡口的旅人仍未归来，明艳秋景里藏着一丝盼归的怅然，让情感层次更显丰富。
尾联从景致转向心境，“如此风光真入句”直抒胸臆，坦言这般明丽秋景本就该写入诗中。
接着笔锋一转，“莫教摇落送颓颜”以旷达之语收束，不愿让草木凋零的秋意，带走人的精神意气，反以对美景的珍视，消解了秋日的感伤，尽显不肯随境颓唐的从容心态。
全诗通过对江郭秋色的细腻白描，构建了一个色彩明丽、动静结合的意境空间。
从大局的江山夕照到细微的红菱野渡，不仅展现了自然时序的推移，更在草木荣枯之间，寄托了对生命状态的清醒审视。
这种写法避开了传统秋思中一味的哀婉，最终将落脚点归于对当下的珍视与自我精神的提振，展现出一种即便面对岁暮残年，依然能与大美风光共振的豁达胸襟。
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