江苏
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。
万历十七年（1589年），考中进士，授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政，因病辞职。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛继位，授太常少卿、国子司业，参修《明神宗实录》。天启五年（1625年），出任南京礼部尚书，因事辞官。崇祯五年（1632年）任太子詹事。崇祯七年（1634年）回归乡里。崇祯九年（1636年）去世，谥号“文敏”。
董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格。作品《戏鸿堂帖》（刻帖）。颇能诗文，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。
作品介绍
董其昌一生书学经历，约分为三个阶段。首先是早年的学古，从唐宋人法帖入手，上溯“二王”，后得见项元汴家藏真迹，遂悟一意摹古之弊，渐成自家风格。其次是中晚年的自立门户，46岁时董其昌告病还乡，此后约二十年间，时日多暇，涵泳古今，形成古雅秀润的书风。这一阶段，为董氏一生书画创作的高峰期。最后是极晚年的自我参透，人书俱老，平淡天真。
董其昌大字行书最突出的用笔特点是"虚灵"与"提按分明"。他强调"不使一实笔"，行笔轻捷流畅，转折自如，起笔多露锋，收笔自然，中段以中锋为主，线条圆润而富有弹性。与赵孟頫的"因熟得俗态"不同，董氏追求"因生得秀色"——通过保留笔触的生涩感来避免油滑，达到"率意"而"精到"的平衡。
通过虚灵用笔、疏朗章法、淡润墨法，创造出一种"不食人间烟火"的清雅境界。这种风格既适应了晚明书法展示空间的转型，又深刻影响了清代皇家书风与文人书法的发展。
钤印：太史氏、董氏玄宰、玄赏斋
题识：其昌。
▲ 明 · 董其昌 《皇甫岳云溪杂题五首》（其一）
（93.0cm*26.0cm）
释文：
朝耕上平田，暮耕上平田。
借問問津者，何如沮溺賢。
元倪瓚雨後空林
明沈周仿倪瓚筆意
明董其昌烟江疊嶂圖
朝耕上平田，暮耕上平
田。借问问津者，何如沮溺
田。借问问津者，何如沮溺
贤。其昌
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