河南
你敢信，加缪那本被文艺青年供在神坛的《局外人》，居然被专拍奇情性心理的法国导演欧容给改编了。那么多走深沉哲思路线的大导演都没碰这块硬骨头，偏偏让风格完全不搭的欧容接了活，这事放谁身上不好奇。好多人都捏着一把汗，就怕他把存在主义神作改成狗血情欲片，没想到成品反而玩出了新意思。
《局外人》问世这么多年，早就被读者挖得底朝天，从葬礼不哭到海边开枪，哪段经典情节观众都门清。改编经典只想着还原文字肯定行不通，必须拿出新的切入点才能留住观众。欧容给出的两个方向挺大胆，一个是批判殖民主义，一个就是放大默尔索的情欲线。
原著故事核心其实就两件事，母亲的葬礼，和之后一桩说不清道不明的枪杀案。上世纪四十年代的阿尔及尔，默尔索接到母亲去世的消息赶去办丧事，全程没掉一滴眼泪，整个人都是疏离麻木的状态，原版《局外人》本来就有两个清晰的表达维度，一个是社会讽刺，一个是哲学思辨。社会讽刺那部分最戳人，法院判默尔索死刑，核心原因不是他杀了人，是他没遵守规矩给母亲哭丧，触怒了整个社会的公序良俗。哲学层面就更颠覆了，既然人终有一死，那什么时候死又有什么区别，直面真相不对自己撒谎，才是最难得的活法。
早就和周围的人格格不入。后来和当地阿欧容这次其实没乱动原著的哲思部分，书里所有经典段落都保留下来了。不管是那份还乡男人被杀的社会新闻，还是默尔索和神父辩论之后想通一切的宁静，都用对话加画外音的方式完整呈现了。不过电影终究是视觉媒介，隔着屏幕让观众感受到默尔索脸上藏着的复杂思绪，本来就比读小说难太多。
拉伯青年起了冲突，他莫名其妙就开了枪到了社会讽刺这块，欧容把表达重心悄悄转了个方向。加缪原本批判的是整个社会的伪善，欧容直接把矛头对准了当年法国在阿尔及利亚的殖民统治。法庭上控辩双方扯了半天全是默尔索的人格问题，没一个人愿意提及死去的阿拉伯青年，还有他那个被欺负的姐姐。电影最后一个镜头根本没给默尔索，停在了姑娘在弟弟墓前含泪的脸上，这种改编完全贴合当下的语境，也算是很聪明的处理。
，被送上法庭之后，还是那副什么都不在真正让这次改编变有趣的，还是欧容对默尔索情欲线的改写，这刚好踩在他最擅长的领域上。欧容不擅长拍干巴巴的哲思，但烘托感性氛围，没人比他玩得更溜。阿尔及利亚干燥的热风，晃得人睁不开眼的烈日，一下子就能把人拽进默尔索那种灵魂出窍的状态里，观众都能跟着感受到那种灵肉分离的飘。
乎的样子。默尔索整个人的精神状态还是原著里那个淡漠疏离的样子，欧容给他加的设定是性欲格外旺盛。他和玛丽在一起，根本没有传统意义上的爱情，纯粹靠强烈直接的欲望维系关系。他和粗野的皮条客雷蒙，连他自己都说不清两人算不算朋友，这里头也埋着隐晦的暗示。
最颠覆的是枪杀阿拉伯青年那场戏，居然被欧容拍得暧昧又情色。镜头完全换成默尔索的视角，在对方汗湿的皮肤上反复游走，质感就像抚摸，又像贪婪的注视。欧容这么处理，直接改写了默尔索开枪的动机，原来全是存在主义的疏离，现在多了一种完全不同的可能。
这种可能就是，默尔索的行为会不会也有潜意识层面的拉扯，是显意识对自身酷儿倾向的抗拒和压抑，才催生了那失控的一枪。这种暗渡陈仓的改写，一下子就让这次改编有了存在的意义，不是照搬原著圈钱的流水线产品。说白了，所有经典改编都是在借原著说当下的话，欧容这版刚好踩中了现在大家关心的议题。
哪怕很多人觉得它不够完美，没有还原加缪原著那股浓浓的哲思味儿，它也依然是一次有意思的尝试。两种完全不同气质的创作者碰撞，本来就很容易撞出意想不到的火花。欧容没把自己套进原著的框框里，反而掏出了属于自己的东西，这已经比很多照搬的改编强太多了。
参考资料：南方周末 欧容改编《局外人》的新表达
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