对话陈楚生2026“荒芜之境”音响团队：录音棚级制作雕琢体育场级呈现！

2026年，陈楚生“荒芜之境”巡回演唱会全面升级至体育场规格。广州大学城体育场作为本次巡演的重要一站，户外开阔声场、复杂电磁环境、超大舞台延伸与花车巡游等多重挑战并存，整场音频制作成为一次高难度、高标准的实战标杆。

本次音响制作由FOH音响师林哲民领衔，Monitor音响师陆建明、系统工程师林立弘、FOH音响技术石蕙嘉、Monitor音响技术李帅、音响统筹茜茜等组建的音响技术团队，与赵勇带领的音响工程团队通力合作。WORLD SHOW直击现场对话音响团队，从系统设计、拾音监听、无线稳定到硬体落地，完整呈现此次体育场级演唱会音频制作的专业逻辑与细节把控！

作为陈楚生长期合作的FOH音响师，林哲民自陈楚生前年体育馆巡演起便深度参与，对其音乐细腻内敛、情感饱满、动态跨度大的特质有着深刻理解。谈及今年从体育馆升级至体育场，林哲民直言，场地规模的扩大带来了声学环境、覆盖范围、动态余量等多维度挑战，而他的核心目标始终不变——以极致细节还原陈楚生音乐的情感内核。

FOH音响师林哲民

体育场与体育馆的核心差异，首先体现在声场覆盖与动态承载能力上。“陈楚生的观众听得很细，真的是来听生哥唱歌，” 林哲民分析道，“他的歌都很有内涵，有很多故事性，演唱会里经常把人唱哭，所以音响必须把音乐的感情、力度、乐器细节都展现得淋漓尽致。”

在拾音环节，林哲民特别强调，广州场的一大亮点是对于鼓拾音统一采用铁三角系列话筒，大量启用录音棚级型号，打破现场演出常规拾音逻辑。

“这一场鼓组拾音全部选用铁三角，是基于对每款话筒音色特性的精准把控。我选用的每一支话筒，其声音特质我都了然于心，何种乐器能被激励出何种音色，我心中早有规划。”

鼓组拾音是重中之重，几乎全部选用录音棚专用型号。对于Overhead，林哲民摒弃多数调音师仅收镲片的做法，选用AT5045录音棚旗舰话筒直接收录整套鼓，“这是录音棚专用话筒，造价高昂，我用它收录整套鼓；多数调音师用Overhead只收镲片，我要收整套鼓，必须依靠细节表现力强的话筒来支撑。”

军鼓部分则根据规格与音域精准匹配，常规军鼓搭配ATM650，低频军鼓选用常规用于嗵鼓的ATM230，10寸小军鼓采用突出中高频的AE2300；嗵鼓选用多功能的ATM350D；底鼓搭配录音棚常用的ATM25；踩镲选用ATM450、叮叮镲则采用ATM450；整套拾音方案最大化还原乐器原始音色。

现场使用的铁三角鼓组话筒

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他的调音习惯也与部分现场调音师截然不同，坚持乐队整体调试而非单件乐器单独调试。“别人调鼓会逐一调试单件乐器，我习惯等乐队全部就位后整体调试。”林哲民解释道，“单件乐器调得好听，融入乐队整体后音色往往失衡。整体调试效率更高、定位更准，这是长期在录音棚工作形成的习惯。”

调音台上，林哲民选用SSL数字调音台，“我只需要SSL的话放，它的模拟质感极强。” 同时，他坚持“无瑕疵不处理”的原则，“声音本身无问题，我便不会添加EQ或压缩。很多调音师一上来就大幅调整EQ，我认为没有必要——声音状态良好，为何要刻意修改？”

谈及今年体育场监听的核心难点，Monitor音响师陆建明分析，场地扩容与场景升级带来了信号稳定、听感适配、天气应对等多方面压力。

Monitor音响师陆建明

“户外演出，舞台规模大，艺人活动范围广，花车巡游、延伸台移动频繁，遮挡物较多，无线监听容易出现断频、飘频问题。” 为此，他在系统架构上采用DiGiCo SD5 Quantum数字调音台主备热镜像模式，配备高精度外置主时钟，搭配Apollo x16D，从信号源头保障同步稳定。

此次耳返系统采用双系统分工模式，精准匹配不同角色与场景需求。其中，艺人、参与花车巡游及延伸台表演的乐手使用Wisycom无线耳返系统。“Wisycom系统稳定性突出，因此核心表演者统一使用该系统。” 陆建明介绍道。

陈楚生作为创作型音乐人，对监听音质与比例有着明确且细致的要求，陆建明对此十分熟悉。“生哥是唱作人，对乐器配比、人声比例非常注重，人声与伴奏的比例约为5.5:4.5，这个比例自然舒适，既能保证人声清晰突出，又能让乐队层次分明。” 乐队乐手的监听需求则相对直接，“乐手通常希望自身乐器音量稍大，同时兼顾乐队整体融合度，符合常规听乐习惯即可。”

本次选用的Wisycom无线系统，配置4台MTK982发射机、24套MPR50-IEM腰包、1台MAT288天线矩阵、1台CSI16T/W合并器及1台CSA121T合并器、2片LBN2指向天线、2片ADB2全向天线及4片LFA有源指向天线，经数场巡演验证，稳定性与音质表现均获得陆建明高度认可。

“Wisycom系统信号稳定、声音扎实、音质出色，为我们和艺人提供了极大安全感。” 陆建明评价道，“多场巡演下来，从未出现掉频、跑频现象，花车全场移动过程中信号始终稳定，音质表现符合预期。”

广州站正值雨季，暴雨、潮湿天气频发，对无线监听系统稳定性提出更高要求。陆建明带领团队提前制定多重保障方案，从频率规避到设备备份，全方位应对恶劣天气。

“达斯舞美的技术工程师陶仁富会提前扫描现场频谱，规避干扰频段，为耳返分配纯净频率。” 陆建明介绍道。监听系统全程稳定运行，艺人与乐手均未提出监听调整需求，“他们整体反馈满意，没有出现听不清、音色偏差等情况，一切均在预期范围内。”

谈及本次无线天线部署的挑战，达斯舞美无线系统技术陶仁富介绍，超大场地、强电磁干扰、移动场景三重考验叠加，难度显著。“广州大学城体育场场地开阔、看台结构复杂、遮挡较多，户外电磁干扰强烈，尤其是灯光电源箱，会在500至600频段产生强烈干扰，靠近时耳返易出现杂音。”

达斯舞美·无线系统技术陶仁富

花车巡游和延伸台移动场景，要求天线具备全覆盖、无盲区、信号穿透力强的特性，确保艺人移动过程中信号不中断。

为应对多重挑战，选用Wisycom MAT288天线矩阵作为核心设备，搭配LFA有源指向天线，构建主覆盖、补盲区、抗干扰的全链路天线系统。“4片LFA天线负责外场主覆盖，因为LFA天线具备可调滤波功能，可过滤无效频段，增强系统稳定性。”

针对灯光电源箱带来的500至600频段强干扰，其采取针对性规避措施，将耳返天线部署在干扰范围之外，同时依托MTK982发射机与MPR50-IEM腰包的强抗干扰能力，进一步降低干扰影响。“最终覆盖效果远超预期，花车巡游无需担心信号问题，MTK982，单一天线即可覆盖全场耳返信号，全程稳定无断频。”

同时，MAT288天线矩阵具备多种工作模式，适配不同舞台布局与信号分配需求。“MAT288以8比1模式为主，也可切换为2组4比2模式，兼容其他品牌的各类接收机，还可补偿线损、调节信号衰减，实用性极强。” 整场演出无线信号全程稳定，圆满完成无线保障任务。

陈楚生歌曲巨大的动态跨度，是本次音响设计的核心挑战。“安静的歌大概90dB，情绪强烈的歌能做到109dB，差距接近20dB。” 林哲民剖析道，“如果音响系统余量不足，大动态段落会显得吃力；余量充足，声音输出便游刃有余，最终呈现的效果完全不同。”

为兼顾全场声场均匀与细节还原，林哲民最终确定采用d&b SL全系列音响系统，“一般体育场会混用GSL和KSL，但我们仅在Delay塔使用KSL，主PA与Side全部采用GSL。”

具体布局上，主扩系统于舞台两侧各吊挂14只GSL音箱，台口跨度拉至48米，远超常规演唱会24至26米的标准跨度，有效减少延伸台表演时主扩音响对艺人的声干扰；前区地面两侧各补6只GSL音箱，精准覆盖舞台前方近场观众；侧看台主扩同样采用GSL音箱，经精准角度调试，确保侧边最远观众席听感清晰；后区延时塔挂装KSL音箱，每串12至16只，解决声场时间差问题；前区近距离补声则搭配XSL音箱与点声源V10P，进一步弥补吊挂音箱在近场的高频损耗。

“我做音响不会追求‘刚刚好’，一定要预留充足余量。”林哲民强调，“我要求全场每个角落听感都八九不离十，不能出现明显差异。演出前我至少绕场两三次，演出当天上午还会再全面巡检一次，仔细核查声场覆盖与频率稳定度，内场、看台、前后区必须保持一致。”

对此，音响工程总负责赵勇补充道：“林老师对声音要求极高，每个座位听感都要与内场一致，因此音箱数量比常规演出多出不少。”

上海为承舞台工程有限公司（音响工程）总经理 赵勇

上海为承舞台工程有限公司是整场音响硬体落地的核心，本次广州站，赵勇带领这支年轻的团队首次进驻广州大学城体育场，以精细化准备、满配化部署、视听协同化设计，为整场音响制作提供坚实硬体支撑。

谈及首次进驻该场地的前期准备，赵勇表示，必须从零起步，做到精准适配。“首次进驻该场地，我们首先收集场地声学地图、座位分布图、看台高度、电源分布等全部基础数据。”

拿到数据后，团队通过声学模拟软件1:1还原场地声学环境，模拟音响的声场覆盖、声压分布、频率响应，提前预判潜在问题，初步确定音箱吊挂方案，“完成软件模拟后，再派遣人员实地勘测测量，该场地看台低矮、角度特殊，必须现场反复调试，才能确保心中有数。”

此次的Wisycom设备由上海为承舞台工程有限公司采购，赵勇回忆道：“我最早接触Wisycom品牌是在许巍演唱会，许巍老师当场称赞‘这声音太棒了，我太喜欢了’。后续跟随许巍完成多场演出，也接手了时代少年团这类大型舞台项目，舞台规模更大、结构复杂，舞台机械装置繁多，信号干扰源也相应增多，实际用上Wisycom设备后，体验格外惊艳。我也曾佩戴腰包发射器，环绕全场走动测试，全程没有掉频、信号波动的情况。这些实测表现，也让我下定决心采购Wisycom投入使用。”

最后，他感慨道，“我们这支音响硬体队伍2025年5月正式成立，生哥此次广州站，正是我们团队成立1周年的成绩检阅。我们的现有设备在满配状态下可同时承接1个体育场与2个体育馆演出，这支年轻的团队仍有很长的成长之路，但我们愿意投入时间与精力，打磨每一处细节，不辜负艺人与现场观众的期待。”

陈楚生 “荒芜之境” 2026巡演广州站音响制作，是一场兼顾专业深度、细节把控与艺术表达的体育场级音频实战。以录音棚级制作，雕琢细腻通透声场；以双系统监听架构，构筑舞台安全防线；以精细化无线部署，保障无线信号稳定；以精准硬体落地，支撑声音圆满呈现！

整场音响制作既满足大型户外演出的严苛技术要求，又精准还原陈楚生音乐细腻内敛、情感饱满的艺术特质，为现场观众呈现一场声画合一、细节拉满、情感共鸣的听觉盛宴，也为国内体育场级演唱会音频制作提供专业参考范本。

下期我们将继续对话导演组哦吼吼吼、灯光设计EYEshow等核心主创团队，带来此次巡演创意制作解读！

音响团队名单

林哲民音响团队

The Minjohn Music Studio

FOH音响师

林哲民

Monitor音响师

陆建明

系统工程师

林立弘

FOH音响技术

石蕙嘉

Monitor音响技术

李帅

音响统筹

茜茜

本文部分图源

@陈楚生 “荒芜之境” 演唱会官方

采访 / 赖国楠 林浩祥

撰写 / 林浩祥

拍摄 后期 / 徐俊彬 吴琪宏

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