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大运河传媒讯(董明 桂艳)一条大运河,半部华夏史。从北京到宁波,从春秋到当代,3200公里绵长水道、2500多年文明积淀——如何用刻刀与木板,将这一宏伟的文化谱系一一呈现?
6月8日下午,在扬州市文化馆开幕的袁立中大运河主题刻字艺术展暨扬州市第三届刻字艺术展,给出了答案。这是全国首个以大运河为主题的刻字艺术专题展。60余件现代刻字艺术作品,将大运河沿线35座城市、代表性遗产河道及遗产点悉数纳入,艺术家以木为纸、以刀为笔,让流淌千年的运河文明在木板上“立”了起来。
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让运河文化“立”起来
展厅内的白色墙壁上,形态各异的刻字木板整齐悬挂。每一块木板都独一无二,有的保留着天然的裂痕,有的呈现岁月侵蚀后的镂空,有的纹理如水流般蜿蜒。共同之处在于,每一块木板都讲述着一个运河故事,从北京到宁波、从南旺古枢到柳孜古渡,有35个运河城市各自的“文化肖像”,汇总35个运河城市的“全家福”,也有那些熠熠生辉的世界遗产点段。
刻字艺术属于书法中的独立门类,与书法、篆刻并列,是一种融书法、篆刻、雕刻及色彩等艺术于一体的综合视觉艺术形式。作者袁立中现为中国书法家协会会员、中国兰亭会书法导师、扬州市篆刻研究会会长,他解释,“刻字首先要有书法基础,以木为纸,以刀代笔,把想表达的内容与意境呈现在木刻载体上。”
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如何用刻字艺术表现运河文化?袁立中的方法是——让板材本身“说话”。“没有两块木板是一样的,每一块都有自己的特色,有的更是可遇不可求。”在创作中,他摒弃单一固化的创作形式,甄选形态、肌理各不相同的板材为载体,融笔墨书法、雕刻造型、色彩晕染于一体,让苍劲刀痕、灵动墨韵与运河文化相融共生。在其中一件作品里,袁立中将大运河扬州段的10个遗产点、6段河道浓缩在一块木板上。“这块板材已有数百年历史,藏在深山,泡在水里,产生了自然的纹理和镂空。我利用自然的版型,将扬州运河的点段与其相融合,达到和谐共生的效果。”他继续解释,大字小字的组合,块面的切割,让作品既有书法艺术的表达,又有精神力量的体现,能够与观众产生共鸣。
填补运河艺术空白
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为什么要做运河主题?袁立中表示,相比国展与省展,书法家个人需要通过专题实现聚焦,创造艺术高度。而在大运河艺术领域,有人搞摄影、绘画、篆刻、书法,唯独没有搞刻字的。“刻字是大运河主题的一个空白,我要把这个空白补起来。一座扬州城,半部运河史,扬州是大运河原点城市,开挖大运河的第一锹就在扬州。作为扬州的书法家,以刻字艺术将大运河文化讲述好,也是一种高度。”袁立中称自己是一个“探索者”。他透露,此次展览共展出的60多件作品只是“初稿”。他的目标是,未来三年创作300件运河刻字作品,形成运河主题的刻字“报告”。
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中国书法家协会理事、中国书协刻字与综合材料委员会评审委员、西泠印社社员李文宝用“不可想象”来形容该展的难度。他说,刻字艺术是中华民族的文化遗产,袁立中从刻字艺术中找到了他生命艺术的一个支点。“他有能力、有想法、有激情,也有运河情怀,用一刀一刀的镌刻,创作他心目当中的运河。”李文宝谈到,融合了书法、雕刻的刻字艺术,是东方美学的集大成者,是我们民族自信的重要来源,人工智能时代,刻字艺术面临技术复刻、审美“祛魅”等挑战,结合地域文化资源和自身喜好,以突出主题为目的的创作,是艺术家创新的路径之一,“从这个角度看,袁立中在刻字艺术领域开辟的运河主题赛道前景无限。”
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“刻字艺术是融合书法、雕刻与木艺的综合艺术,体现工匠精神与艺术灵魂。袁立中填补了扬州在这一领域的空白,并培养了一批弟子,为扬州赢得声誉。” 扬州市人大常委会原副主任王玉新表示,扬州作为历史文化名城,魅力就在于文化,在文化艺术领域要当仁不让,力争遥遥领先,这尤其需要扬州艺术家们的共同努力。
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“把大运河沿线35个城市纳入进来,举办一场大运河主题刻字艺术专题展,这在全国应该是首次。”扬州市文联三级调研员、扬州市书法家协会主席朱红林评价道,本次展览水平高、气格大,也彰显着扬州的文化艺术高度。世界运河历史文化城市合作组织(WCCO)副秘书长、大运河传媒总编辑王晖军则从国际视角对该展给予了高度评价。他介绍,WCCO作为中国唯一一个将总部放在首都以外,即扬州的国际组织,致力于以运河为语言,与世界进行对话、交流与合作。“袁立中身为扬州著名书法家,在自己的领域不断创新,形成运河主题的刻字艺术展览,这是非常好的艺术探索。”他期待该运河主题展览接下来能走出扬州,走出中国,走向世界。
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扬州市政协原主席洪锦华宣布展览开幕。扬州市人大原副主任袁秋年与会。来自全国多地的书刻名家、艺术同仁参加了开幕式。
本次展览由扬州市书法家协会和扬州市文化馆主办,扬州市书法家协会刻字专业委员会承办,同步展出的还有十余位艺术家的作品,展现了扬州艺术家在刻字艺术领域的精进与探索。展期将持续至6月13日。
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(大运河新闻热线:18611735190)
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制作 曹宇
编校 延晨 徐蓉
一审 桂艳 张莉
二审 肖东 董明
三审 晖军
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