北京
米芾晚年的书法并没有像孙过庭所说的那样“复归平正”，而是依然洒脱不羁、奔放自如。不过，“癫狂”背后是扎实的功力和丰富的古法，这正是米书的妙处。北宋大观元年（1107年），为了庆祝改元大赦，宋徽宗敕令米芾写下了《舞鹤赋》。
《舞鹤赋》完成时米芾已经56岁了，不久便驾鹤西去，因此这也是他的“绝笔书”。此作大开大合、大小悬殊，极具视觉张力，笔画的遒劲与变形令人过目不忘，可以说笔笔都在炫技。元文宗在位时，柯九思对此作进行了鉴赏，并在卷首写下“空前绝后”四个大字，并非溢美之词。
米芾的“刷字”法在此作中得以充分展现，行笔迅捷利落、果断不滞，中锋行笔保证笔画厚重扎实、骨力充盈，侧锋转折带出灵动姿态，提按顿挫、粗细、疾徐的变化丰富且精准可控。笔画起收干净利落，无多余修饰，弹性与力度兼备，既无狂野潦草的弊端，也没有呆板僵硬的匠气。
米芾不刻意追求字形对称规整，大多采用错落欹侧的取势方式。单字内部疏密排布得当，繁笔收紧凝练、简笔舒展空灵，通过笔画长短、高低、穿插的细微调整，让看似倾斜的字形稳稳归正，形成自然的动态平衡。通篇字字形态各异、无一雷同。
篇幅连贯，字距行距错落有致，书写节奏随文字意境自然起伏，行气贯通首尾，整体浑然一体。浓重处沉稳、枯笔透气灵动，贴合自然书写的状态。相较于米芾早年作品，晚年《舞鹤赋》动势十足却不失沉稳法度，真正达到“人书俱老”的艺术境界。
从学书实用角度来看，此作可以满足不同阶段的行草学习者。可系统掌握米芾正宗的用笔节奏和结字规律，改掉笔法轻浮、结字死板、章法杂乱的问题，建立规范且灵动的行草书写习惯。有基础的书友，可借鉴其八面出锋的运笔技巧、欹正相生的结字思路，打破固定书写套路，丰富笔墨层次与章法变化。
同时，这幅作品完整衔接晋唐古法与宋代尚意书风，临摹研习既能吃透传统笔法根基，又能理解宋人书法的写意内核，为后续行草进阶、创作变通筑牢基础，是研习宋代行草不可替代的优质范本。
米芾的作品中，《方圆庵记》是早年学习魏晋“二王”书法小有成就的代表作，笔法谨严，适合用来打基础。《蜀素帖》用笔温润、法度丰富且细腻，是米书审美的巅峰。而《舞鹤赋》则是米芾书法技法的充分发挥，值得我们细细临摹。
而今，我们将此作进行了超高清1:1复刻，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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