当摇汞青年各自捡起一块石头

世界上会有两颗一模一样的石头吗？大概率不会。

在地壳中沉睡亿万年，石头不会为了取悦和讨好去磨平棱角，各长各的模样不好吗？

脾气很倔的石头们，各有各的声音，花岗岩闷闷的，白云石叮叮咚咚，云母像咬了一口苏打饼干，萤石是旧阁楼里的风铃。石头和石头相碰，是来自旷野的风，是废弃乐园里吱呀转动的旋转木马，是大地叫了叫天上的云，碰出独一无二的动静。

人也一样。世界上没有两个一模一样的灵魂，但有趣的灵魂，总能在各自的轨道上，偶尔听见另一方的回响。

本次，NOWNESS携手轻奢皮具品牌GROTTO个乐共同呈现「So GROTTO」Vol.10，与“摇汞青年”蒋易和孙天宇一同踏上寻找石头与声音的旅程。在镜头中，两人从错拍、试探到逐渐同频，在碰撞中，两个时空合为一个空间。两个人的“个乐”照见更丰富的自我，走向更广阔的自由。

蒋易从小就喜欢捡石头。孙天宇则对我们说：“有时候我会觉得，好像有人敲了一下这个世界。”

两个人，两块来路不同的石头，偶然在喜剧的旷野里相遇。在《一年一度喜剧大赛》第一季，两人同属“十三代宗师”，一个风格沉静又怪诞，另一个天马行空，生动鲜活。直到《喜人奇妙夜》第二季需要队伍重组，蒋易说，“跟天宇试试”。

他们当时有个想法，要做一个叫《乐队的冬天》的本子，想法停留在想法，却留下了“摇汞”这个扣钱的谐音梗。

音乐还没开始就按了暂停，“一喜”之后，两人各回各的舒适区，蒋易去演了电影《好东西》《唐探1900》，漂漂亮亮写进履历；孙天宇也影视歌全没耽误，从剧集《一闪一闪亮星星》到单曲《关于我在地铁上莫名其妙干了碗鸡汤这件事儿》，他探索了各式各样的表达。

之后的《喜人奇妙夜》第二季，两个有趣的灵魂再次碰面。他们顺理成章，接着“摇汞”，依旧是“说我们所说、做我们所做”那股劲儿。

在他们这里，没什么标准答案。比如别的搭子互相介绍对方的特长，大概会不遗余力给对方说好话，但在他俩这儿，蒋易说孙天宇擅长驾驶，不管是两轮小车还是四轮小车，驾驶技术都相当平稳顺滑；孙天宇说蒋易的脚可以一会儿摆成人字形，一会儿摆成一字形，总之都挺身怀绝技的。

在《喜人奇妙夜》第二季中，蒋易和孙天宇终于能好好施展，“摇汞青年三部曲”戴上好玩、有趣、爆梗的面具，面具之下，是喜剧归于悲剧的底色。

《今天不易出门》里的蒋易是永生的吸血鬼，每隔十年必须消失搬家，打个响指抹掉朋友的记忆。他淡淡地“自证”，实则是没招了，虽看惯了聚散无常，可临到自己真正要离开的时候又很难真正开口，无法给告别一个名正言顺的理由，而孙天宇在其中就是个普通人，白纸一张，也唯有如此，才说得出“我拿你当一辈子朋友”。十年又十年，看似美满的结局骗过很多人的眼睛，忘记永生之于世界，总归是一张《单人成行》的光盘。

在《今天不易破案》中，蒋易成了鬼魂侦探，没人能看见，也说不了话，但他和搭档孙天宇之间却可以靠“轻轻敲一敲”的暗号彼此回应。“你在就敲一下”，最后一次，蒋易没有回应，两个人的告别，总有人（或者鬼）要迈出第一步，就像总有一颗石头要先落地。

在拍摄现场，被问到“如何在舞台上呈现这些生离死别的议题”时，蒋易停顿了一下，他说：“它们是令人沮丧的”，所以他会想着去“别那么沮丧，以及有没有可能不那么沮丧”。他用喜剧去消解这些悲伤。孙天宇在一旁回应说：“这是勇敢的一种体现，也正是摇汞青年的内核。”

在《与神同行》中，热闹如游乐场的走马灯，从头到尾都是蒋易这个冒险家的记忆幻影。“我们还能不能再见面”，台上的孙天宇越快乐，众人越闹腾，越像七彩的泡泡，刹那之后，越是荒芜与凋零。《艺术家》中，贝热尼丝的手穿过衣架上的西装，假装一个不存在的拥抱，“摇汞青年”的创作也如此，用遗憾，往前看。

面对遗憾，蒋易想要允许自己接受一个事情的发生，允许自己释放。而孙天宇觉得自己“没有遗憾”。他觉得如果你在某一个瞬间，觉得有遗憾，那么他会“拼尽全力地，从此时此刻开始说服自己，这事儿没有遗憾，我觉得不留遗憾才是最棒的。”他想要不留遗憾地活。

“摇汞青年”很会写关于告别和遗憾的故事，喜剧在他们这里，变成一种温柔的消解。这是他们对于人间离别，生老病死的反问，孙天宇说，“摇汞青年”的内核是寻找不同，寻找勇敢的尝试，把融合不了的事试着去融合，去实验，去创造。这很“摇汞”，也很摇滚。

所以什么才是喜剧？

在惯性思维里，喜剧负责“让人笑”，因为笑比哭好。但喜剧与悲剧，从来都是一体两面，悲剧打碎的情感与认知，由喜剧来缝合，再用温柔的声音说，不完美也是一种独特。就像卓别林会在无数个窘迫和尴尬的时刻，试图整理蹩脚的西装，再试着找到一朵玫瑰，陈佩斯在荒腔走板的《戏台》中，也仍然能让人看见戏比天大的微光。

喜剧的表达，微妙之处在“世界尚未崩坏”，消解沉重，安放情绪，所谓的爆梗与幽默，是手段而非目的。只不过在速食文化大行其道的当下，舍本逐末已经是常态，短视频循环播放着魔性的笑，我们也好像很久没认真看过一出喜剧了。

“摇汞青年”好像喜剧的一次小型文艺复兴，因为不经意，所以不沉重。蒋易也好，孙天宇也好，他们没有被任何外在因素绑住，就是两块自由的石头，它们敲打着自己的节奏，两个半拍，却恰好合拍。谁没了谁也都很好，有了彼此当然更好。为其自由，为其“个乐”，当他们相遇并合二为一，才有举重若轻的“众乐乐”。

喜剧不是逃避苦难与沉重的万能避难所，“摇汞青年”也没有试图粉饰遗憾，而是接纳所有不完美，有演出意外的舞台，和并非未完待续的故事，缺憾即完整。忠于自我、接纳缺憾，恰恰是GROTTO所倡导的自由且自我的“个乐主义”。

蒋易在过去的播客里提到他有时候会觉得自己有两个自我。拍摄的现场中两人互问，孙天宇将小风扇当作话筒，问蒋易：“你是怎么样在生活和创作中既兼容多个自我的存在，又有一个很强的主体性的呢？”

答案是孙天宇的那首《世界上有两个我》。“世界上有两个我/一个纯洁，一个斑驳/世界上有两个我/一个安然，一个漂泊/一个强颜欢笑着/一个故作沉默着/相同平行线下不同的曲折。”

在自我中，也有一种平行的镜像存在。当两颗都有能力找到自我与自由的石头凑在一起，无论怎么相碰，都能敲出一种快乐的声音。

“个乐”就很好，要是能“双人个乐”，就更有So GROTTO的幸运。

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