河北
有趣的是，迪多纳托发现，17世纪的巴洛克古曲与爵士乐在结构上惊人地相通。“它们都由主旋律与和弦组成，器乐演奏者依照曲风即兴创编。”迪多纳托告诉记者，基于这个共性，她和团队既能用爵士风格演绎古典作品，也能用古典唱法呈现爵士曲目。演出中，《我亲爱的》声乐线条保留原貌，钢琴伴奏融入爵士化和声，更显情意绵绵；《那火焰》以探戈风格呈现，小号引入、班多钮手风琴带来异域风情；《格里塞塔》则是典型班多钮手风琴伴奏的探戈......每一种改编都不是简单的“混搭”，而是在尊重原作的基础上进行的有效创新。整场音乐会曲目横跨四个世纪，如同一场跨时空的音乐对话。
完成这一“声音实验”的，是一支配置独特的“全明星乐团”：《点唱机》项目的核心合作者与编曲人、钢琴家克雷格·特里，低音提琴手格雷格·奥古斯特，鼓手吉米·麦迪逊，小号手查理·波特，来自阿根廷的班多钮手风琴演奏家劳塔罗·格雷科。
班多钮琴是阿根廷探戈的核心乐器，为这场音乐会注入了浓郁的拉丁音乐色彩。迪多纳托谈起这些乐手时语速明显加快，像在介绍家人。“没有人比吉米更热爱音乐了。他常对我说，‘乔伊斯，你得在音乐里多加一点‘润滑剂’，多加一点律动感！”她模仿着鼓手的口吻和打鼓的动作，采访室里响起一片笑声。
当被问及如何在古典与爵士唱法间切换时，迪多纳托的答案出人意料：“没有切换，我来自堪萨斯城——那是世界爵士之都，我从小在爵士乐的浸润中长大，它是我生活中很重要的一部分。对我来说，巴洛克音乐一直感觉很爵士。”
迪多纳托早年以爵士歌后艾拉·费兹杰拉德为声乐范本，学习她如何用声音来传递情感、讲述故事。“无论唱的是爵士还是歌剧，用的都是同样的12个音，区别只在处理方式的不同。”
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