《家业》：深耕徽州文化 探索非遗传承新表达

从陪伴李祯学制墨，到见证她挑战“天下第一墨”，观众在电视剧《家业》中，不仅见证一位独立女性的成长与蜕变，更被徽州文化的深厚底蕴及非遗传承背后的非凡力量所打动。

《家业》由中央电视台、华策集团、宽厚文化、爱奇艺联合出品，徐颐乐担任总制片人，惠楷栋、王成欣执导，高璇、任宝茹任文学总监，熊周虎任总编剧，杨紫、韩东君主演。自5月17日在CCTV-8电视剧频道与爱奇艺同步播出以来，该剧凭借深厚的文化底蕴、细腻的人物刻画及跌宕起伏的剧情，引发广泛热议。

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根植徽州沃土

徽墨为媒承载文化初心

《家业》以徽墨制作技艺为核心元素，该剧总制片人徐颐乐介绍，团队在创作之初便希望寻找能够承载中华优秀传统文化的题材，“徽墨及其背后深厚的徽州文化，恰好契合这一需求。”

徐颐乐

总制片人

徐颐乐坦言，自己在安徽工作生活多年，深深眷恋这片土地。“徽州安静、克制、不外放，内在却极其丰厚。走在粉墙黛瓦之间，你就能闻到淡淡的墨香，看到精巧的砖雕木雕，感受到一代代徽州人把心放进去、把时间熬进去的沉淀感。这种文化不张扬，却非常有力量。徽墨，恰恰就是这种文化的凝结点。”除了文化底蕴，徽墨题材自带的故事张力，是团队坚定选择的关键所在。徐颐乐表示，“制墨工序繁复，每一道工序都是人与时间的对话；一个墨业家族的兴衰，背后是家族、商道、家风。徽墨不是只能做成纪录片的静态文化，而是天然的戏剧土壤。做好这个题材，能够同时完成几件事：讲一个好故事，呈现一门好手艺，传递一种好精神。与其说我们选择了徽墨，不如说是徽墨选择了我们。”

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六年打磨

以敬畏之心筑牢创作根基

徐颐乐透露，该剧历经六年打磨，团队坚持差异化创作，拒绝将徽墨、徽文化当作简单的背景板，而是将其作为整个故事的根与魂。

在前期调研阶段，团队多次深入徽州实地采风。徐颐乐介绍，导演组、制片组、美术组前后多次前往黄山市黟县、歙县、徽州区、休宁县、屯溪区、黄山区等地，走遍西递、宏村、南屏、呈坎、唐模、黄村等古村落。同时，团队专门邀请徽墨制作、徽雕、古民居、新安画派、徽菜等领域的非遗传承人和学者，为主创团队带来系统性“文化课”，从历史、技艺、美学、商业伦理等多维度讲解徽州文化。“在剧本还未成型之前，整个团队已经先被徽州文化‘浸泡’，做到懂文化、敬文化、惜文化。”

剧本改编的最大挑战是如何让文化“入戏”，避免文化与故事“两张皮”。为此，主创团队耗费大量时间反复打磨，力求把制墨技艺与女主角李祯的成长深度绑定，将徽墨工序、墨道精神、家族规矩、营商理念融入人物命运与矛盾冲突。“这个过程并非生硬说教，而是在情感共鸣中感受文化内涵。”徐颐乐如是说。

剧中，李氏制墨世家八房掌房李金水手把手教李祯搓灯草、捶墨的桥段，细节扎实、情感真挚。不仅如此，《家业》完整呈现徽墨制作多道工序——烧烟、熬胶、和料、捶打、晾墨、描金，被观众称为“沉浸式看非遗”。

谈及创作难点，徐颐乐直言，主要是如何平衡“文化厚度”与“观赏性”。团队既不想把《家业》做成纪录片，也不想做成言情剧，便始终在文化质感与戏剧张力之间寻找平衡。团队内部反复讨论，甚至多次开展观众调研，根据反馈删减无感内容，强化人物弧光与情感冲突。“这个过程很煎熬，但值得。我们的目标很清晰，就是让观众因为喜欢这个故事，爱上这种文化。”

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深挖徽墨内核

多维文化交织丰富叙事层次

徐颐乐表示，徽墨绝非孤立的技艺，而是完整的文化生态系统，这正是团队选择其作为叙事核心的关键。她分析，徽墨的独特性体现在三重属性的融合：制墨需要多种原料，涉及采集与贸易，自带“商”的属性；技艺依靠师徒相授、家族传承，讲究规矩与家风，自带“家”的属性；墨的品鉴、使用与书画、文人雅集深度绑定，蕴含“文”的属性。“一方墨锭凝聚商道、家道、文道，天然具备承载宏大叙事的潜力。”

徽墨背后的哲学尤其契合剧集精神内核——“人磨墨，墨磨人”。徐颐乐强调，“制墨者日复一日、千万次捶打，磨的不仅是墨锭，更是心性、品格、意志。人与墨相互淬炼、彼此成就。”剧中李金水对李祯的教导、七祖母的智慧托举、李家坚守“风清气正”的墨道，都是对这一内核的生动诠释。

除了徽墨技艺，剧集还系统融入徽派建筑、徽菜、徽州三雕、徽剧、新安画派等多元徽文化元素。徐颐乐介绍，这些文化元素并非生硬堆砌，而是自然流淌在人物成长与日常生活之中，成为故事的组成部分。对于宗族文化、徽商营商文化、匠人精神等隐性内涵，团队坚持深度植入、自然表达，将宗族伦理、商业道义、匠心坚守转化为观众可共情的人物关系与冲突。

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创新叙事表达

当代视角激活传统文化活力

如何让年轻观众看懂并喜爱非遗题材？选择融合女性成长、古风商战、家族博弈等流行叙事方式，用现代影视思维解构传统文化。徐颐乐表示，团队从一开始就明确，观众看剧的第一需求永远是好故事，因此团队拒绝把传统文化做成教材，而是以流行叙事承载文化内核，做到“故事好看、文化走心、精神共鸣”。

剧集大胆打破制墨行业“传男不传女”的封建桎梏，聚焦女性传承者李祯的成长之路。在徐颐乐看来，这并非刻意迎合女性议题，而是基于真实历史背景下女性创业、传承的艰难处境，让人物成长更真实、更有张力。“李祯的成长不是靠仇恨驱动的，她是在家人的爱与托举中长大的。”剧集展现独立、自强、温柔而有力量的女性形象，传递在爱与支持中实现自我价值的正向理念。

同时，剧集在情感线处理上摒弃“工业糖精”和套路，男女主角的情感克制、自然生长，建立在价值观认同与事业并肩之上，契合当代观众对健康、平等情感关系的期待。

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传递传承精神

探索非遗影视融合新路径

徐颐乐表示，整部剧集传递的核心精神是“传承”。“传承不仅是一门技艺、一个行当的延续，更包括家风、文脉、品格、精神的代代相传。团队希望告诉观众：无论时代如何变迁，总有一些东西值得我们慢下来、守下去、传下去。”

徐颐乐告诉记者，团队一直在有意识探索“非遗+影视”深度融合的可能性，让非遗文化成为故事的筋骨和灵魂，而非点缀。她期待《家业》能成为一个引子、一扇窗口，让大众重新认识徽墨、徽州非遗和徽州文化。“徽墨不只是博物馆里的文物，而是一项依然有温度、有生命力的活态技艺；徽州不只是一个旅游目的地，更是一片文化沃土；徽商不只是历史上的传奇商帮，更是以‘诚’‘信’为核心的商业伦理的载体。”

剧集播出后，不少观众表示《家业》让自己了解徽墨与徽州文化。有观众写道：“一部好剧，不仅讲好了故事，更点亮了文化，让非遗不再遥远，让匠心不再沉默。”

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