广东
教书法这么多年，常被书友问及：张大千以国画惊艳世人，为何他的书法同样落笔出彩，自带苍茫飘逸的仙气？答案其实很简单。他的笔墨根基，深深扎根在镇江焦山那方大字之祖《瘗鹤铭》中。正是这座千年摩崖古碑，铺垫出张大千独一无二的书风底色。
大千与《瘗鹤铭》的缘分，始于正式拜师的1919年。这一年，20岁的张大千赴沪，正式拜入曾熙、李瑞清两位碑学大家门下。
民国书坛素有“南曾北李”之称，二人皆是毕生深耕《瘗鹤铭》的资深书友。
李瑞清曾专程奔赴镇江焦山，静立临江摩崖之下，连日细细参悟残碑笔墨意趣；曾熙一生临此碑不下百遍，大半书道精髓，皆源自这方古碑。
正因两位恩师的倾力推崇，临摹《瘗鹤铭》，成了张大千入门之后雷打不动的每日必修课。
拜师次年，也就是1920年，潜心苦练的张大千，从四川寄去自己的《瘗鹤铭》临作求教。远在上海的曾熙展卷细读，对这位年轻弟子的天资极为认可，当即复信欣慰点评：尊临鹤铭近髯翁笔法，非清道人一路，甚好，吾道有传人矣。寥寥数语，藏着老先生觅得真传弟子的满心欢喜。
在日常授课与书信往来中，曾熙常以自己珍藏的匋斋水前本《瘗鹤铭》拓本为范本，悉心指导张大千临习，还多次将亲手临写的《瘗鹤铭》册页赠予他。这份专属栽培与厚重师恩，让张大千终生铭记，也让他下定决心，终身深耕《瘗鹤铭》，不负恩师期许。
不少学书人临碑，只会机械描摹字形、死守外在轮廓，写出来的字僵硬呆板、毫无生气。张大千临《瘗鹤铭》，走的却是取韵不取形的通透路子。
这方千年临江摩崖，经江水常年冲刷、风雨岁岁剥蚀，用笔方圆相融，暗藏秦汉篆隶遗韵，结体错落疏朗、自然天成。大字开张舒展，如仙鹤振翅凌云；小字敛势藏锋，似闲云悠然收束，通篇无一笔拘谨俗气。
他的临帖之路，清晰分为三个阶段：青年深耕形似，逐字打磨藏锋圆转的笔法，吃透碑刻屈铁沉厚的金石质感；中年挣脱字帖束缚，悟透笔墨真意，将《瘗鹤铭》的萧散旷达，全然融进行书创作与画作题款；晚年旅居海外、辗转多国，无拓本可参照，仍能凭深厚功底通篇背临。
1958年冬日，他一口气背临三件全本《瘗鹤铭》赠予挚友，时隔数十年，笔墨风骨依旧完美复刻焦山古碑的悠然神韵。
回看张大千成熟期的书法，《瘗鹤铭》的神韵无处不在。线条圆劲古拙，笔势外拓开张，字内留白空灵透气，撇捺舒展洒脱利落。既有六朝摩崖独有的苍茫金石气，又糅合了他自身的随性洒脱，这便是独树一帜的“大千体”赖以立身的核心根基。北宋书家黄庭坚曾留下至高评价：大字无过瘗鹤铭。
千年岁月流转，张大千凭着半生临池不辍的坚守，把焦山古碑的高古仙气，深深揉进了自己的诗书画印之中。
很多初学大字的书友，落笔总是拘谨局促、束手束脚。究其根本，是没能读懂《瘗鹤铭》舒展空灵的结字精髓。
张大千的半生临碑之路，给所有学书人上了珍贵一课：临碑从不是机械复刻字形，而是借古碑气韵，涵养自身的笔墨胸襟与格局。
初学大字，你会优先练《瘗鹤铭》还是先学唐楷？评论区说说你的练字思路！
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【原文】
上皇山樵书。鹤寿不知其纪也。壬辰岁得于华亭，甲午岁化于朱方。天其未遂吾翔寥廓耶，奚奞仙鹤之遽也。乃裹以玄黄之币，藏乎山之下，仙家无隐我竹，故立石旌事篆铭不朽……（戊戌嘉平月十四日背临第三通，寄与顺华世仁兄博笑，爰。辛丑冬大千张爰）
部分文字读音较准：寥廓（liáo kuò）空旷深远；奚（xī）相当于“什么”“为什么”“哪里”；奞（xùn）鸟展翅奋飞；遽（jù）快，迅速；旌（jīng）表明；
张大千临《瘗鹤铭》/ 上海博物馆藏
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【1】上皇
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【2】岁得
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【3】于华
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【4】午岁
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【5】化于
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【6】朱方
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【7】天其
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【8】未遂
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【9】吾翔
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【10】也乃
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【11】裹以
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【12】玄黄
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【13】之币
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【14】藏乎
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【15】山之下
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【16】仙家
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【17】石旌
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【18】篆铭
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【19】不朽
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【20】戊戌嘉平月十四日背临第三通，寄与顺华世仁兄博笑，爰。辛丑冬大千张爰。
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