笔纵烟岚，心栖江南——评书法家徐燕

　　笔纵烟岚，心栖江南。世人印象里的江南，总是烟雨温婉、笔墨含情，江南才女亦多如卫夫人般，字若“碎玉壶之冰，烂瑶台之月”，清丽婉雅，含蓄内敛。可徐燕，这位生于苏州张家港、长于江南水乡的女子，却以一手纵横驰骋、大气磅礴的狂草，打破了世人对江南女书家的固有认知。

　　她是著名书画家、鉴赏家萧平先生笔下“何必粉饰去争妍”的率性书者，是用生命书写、以激情铸笔的艺术家，更是当代书坛中，兼具江南灵秀与豪放心魄的独特存在。

　　少年成名，以勤为径，为书法而生

　　1974 年，徐燕出生在张家港的江南水乡，水乡的温润滋养了她的性情，却未困住她的格局。自幼，她便与书法结下不解之缘，小学时硬笔字常获老师夸赞，一颗书法的种子，就此在心底悄然生根。彼时的她，或许未曾料到，这一生，终将与笔墨为伴，以书法为命。

　　二十岁，正是芳华正好的年纪，徐燕毅然离开家乡，只身前往南京求学，扎根于南京艺术学院，师从徐利明教授系统研习书法篆刻，一路斩获学士、硕士学位，在笔墨的世界里潜心修炼。

　　天赋是她的底色，而勤奋，则是她登顶艺术高峰的阶梯。正如萧平先生所言，艺术的成功，不外天分与勤奋，徐燕的努力，是日复一日的日积月累，是岁岁年年的笔墨打磨。

草书斗方 万马奔腾

　　1999年，年仅25岁的徐燕，携八尺巨联征战第七届全国书法篆刻展，一举摘得“全国奖”，成为当时最年轻的获奖者，一战成名，震惊书坛。少年成名，从未让她固步自封。此后二十余载，她心无旁骛，青灯作伴，笔墨为侣，遍临历代名碑名帖，从汉碑的厚重到“二王”的飘逸，从杨凝式的灵动到黄庭坚的奇崛，再到王铎的雄放，广泛涉猎，兼收并蓄。

　　她深知，书法的进步，最终取决于识见，识见在于学问，唯有沉心研学，拓宽胸襟，艺途方能行稳致远。这份清醒与执着，让她在浮躁的书坛中，始终保持着一份沉静与笃定。

　　刚柔并济，狂草抒怀，书为心画

　　世人常说，草书是男子的江湖，纵放不羁、气势磅礴，是阳刚的极致体现。可徐燕，这位身形温婉、言语谦和的江南女子，却偏偏选择了狂草作为自己的主攻方向，在笔墨江湖里，闯出了一片属于自己的天地。

草书条幅 岑参诗二首

　　萧平先生曾以一篇题为《若能援笔纵横扫 何必粉饰去争妍》的文章，点评了徐燕女士的大草书法。萧平先生指出，徐燕的书法作品，既蕴含着江南女子特有的温婉与秀丽，又迸发着激越奔放的个性风采，这种独特的反差魅力，在她所擅长的擘窠大字中展现得尤为充分。

　　她尤其擅长书写大字，字迹越是宏大，墨韵便越是酣畅淋漓，气魄也越发恢弘磅礴。笔锋触及纸面，犹如惊雷骤响，又似江河奔腾，与她本人清秀雅致的江南气质形成了鲜明而强烈的对比。

　　在充满文艺气息的“友风堂”工作室看她写字，简直是一种享受：一身素衣站在桌前，蘸墨、落笔、运笔、收锋，一气呵成，充满激情又全情投入。那份洒脱和豪迈，让人瞬间想到杜甫那句“一舞剑气动四方”“天地为之久低昂”的诗意画面。

草书斗方 林弼题画诗

　　她的狂草，取法高古，却不泥古。扎根于传统，却又挣脱束缚，将“二王”的气韵、张旭的狂放、徐渭的率性融为一体，形成了自己洒脱纵放、雄健磅礴的独特风貌。

　　她曾直言，自己“是为书法而生的人，是用生命在书写”。在她看来，书法是抒发性情的艺术，书为心画，唯有释放内心深处的情感，将激情全然投射到笔墨之中，方能见性情、显个性，颉颃古人而无愧色。

小楷 张旭草书《李青莲序》临后跋语

　　这份对情感的极致追求，恰是她书法的灵魂所在。她在《书法创作中的感情投射》一文中写道，书法之所以为艺术，核心在于情感的催化，成功的书作，总能细微地展现书写者的感情投射。一如王羲之《兰亭序》的愉悦流畅，颜真卿《祭侄文稿》的悲愤激昂，徐燕的狂草，亦是她心境的真实写照——时而温婉细腻，如江南烟雨；时而豪迈奔放，似长江奔涌。

草书横幅 飞鸟出林

　　徐燕认为，书法与音乐相通，皆重节奏、情感与意境，音乐是她临池创作的重要伴侣。她写篆、隶、楷及小行书时，常听《阳关三叠》《平沙落雁》等古典音乐，其静穆旷远、舒缓细腻的特质，契合小楷、小行书精到用笔与空灵恬静的追求，熟悉的旋律更能助她凝神聚力、把控细节。

　　她深谙草书节奏之要，《春江花月夜》的起承转合、起伏连绵，恰与行草书能放能收的节奏相合，助力创作。主攻大草，受贝多芬《命运交响曲》、肖邦、莫扎特作品启发，激情澎湃的音乐点燃创作热情。她坚信，艺术创作离不开全身心投入与真挚激情，音乐赋予她力量，草书则让她的豪迈性情得以全然释放。

　　与狂草的纵放形成鲜明对比的，是她的小楷。她的小楷以晋唐筑基，汲取北碑粗犷之气，点画精谨，秀中藏拙，凝练雅宜，尽显江南女子的细腻温婉。一狂一正，一放一收，刚柔并济，相辅相成，恰如她的人生，既有纵情驰骋的豪迈，亦有沉静内敛的温润。

　　古今对话，巾帼风骨，不负时代

　　回望书法史，女性书家如星辰般散落，却难掩光芒。东晋卫夫人，楷书清丽，教出“书圣”王羲之，开启女性书法的雅致之风；南明蔡玉卿，于晋唐法帖外融金文、碑版格调，笔力精遒，险峻峭拔，苍劲中显灵秀；近现代萧娴，挣脱封建禁锢，篆、隶、榜书苍浑雄健，打破女性书法纤弱阴柔的刻板印象，尽显自强信念。

隶书中堂 清 归懋仪·题陆文裕公墨刻五首 其一

　　而徐燕，身处开放包容的新时代，站在前辈的肩膀上，走出了一条属于当代女性书家的突围之路。她不再局限于传统女性书法的娟秀温婉，而是以狂草为刃，以笔墨为锋，在男性主导的草书领域，闯出了一片天，尽显“不让须眉”的巾帼气魄。不同于古代女性书家多受封建礼教束缚，风格偏向内敛含蓄，徐燕的书法，是自由的、奔放的、充满生命力的。

　　她曾作诗言：“朝朝临池把墨研，何曾粉饰去争妍。当知草书篆隶法，书道如同通自然。”一句“何必粉饰去争妍”，道尽了她的艺术追求——不迎合、不造作，本色书写，以笔墨见真心，以实力立于世。

　　这份洒脱与真诚，也体现在她的为人处世之中。与她相识十载，她的豪爽、大方、热情，给人留下深刻印象。2016 年年底，我在中国江苏网负责“城门挂春联、江苏开门红”活动筹备，她听闻后，二话不说，全力协调，鼎力支持，那份热忱与担当，尽显江南儿女的赤诚之心。

篆书中堂 周敦颐《爱莲说》

　　如今的徐燕，身兼数职：江苏省政协委员、江苏省书画院院长、中国书协女书法家委员会委员……诸多头衔，是认可，更是责任。可褪去所有光环，她依旧是那个初心不改的书者，每日临池不辍，潜心创作，深耕理论。她先后出版《中国古代女性书法研究》《前贤的足迹——江苏省书法印章研究会回望》等专著，填补了相关领域的研究空白，在创作与理论的双重道路上，步履不停。

　　从25岁一战成名，到如今深耕书坛数十载；从江南水乡的青涩少女，到如今沉稳大气的书坛中坚，徐燕用笔墨书写人生，用激情浇灌艺术，用坚守诠释热爱。她的书法，是江南风骨与豪迈气魄的完美融合；她的人生，是当代女性独立自强、追逐热爱的生动写照。

小楷横幅 王義之《兰亭集序》

　　烟雨江南，笔墨飘香。徐燕的生命早就和那些飞扬的笔画融为一体。对她来说，书法从来不是拿来刷名气的工具，而是刻进DNA里的热爱，是一辈子都值得追寻的事业。

　　我们有理由相信，这位笔纵烟岚、心栖江南的女书家，正以笔为马，以纸为疆，在书法的天地里，继续书写属于自己、属于这个时代的精彩篇章。

　　徐燕，1974年出生于张家港市，号友风堂，字浠宁，一级美术师，南京艺术学院书法硕士。现任江苏省政协委员、江苏省书画院院长。

　　同时担任中国书协女书法家委员会委员、中国标准草书学社社员、中国民主同盟第十三届中央委员会宣传委员会委员、民盟江苏省国风书画院院长等职务。2001年调入江苏省文联工作，曾任江苏省书协副秘书长。书法作品曾先后获得第七届全国书法篆刻展“全国奖”最高奖、全国第三届正书展最高奖等荣誉。作品分别入展全国第八、第九届书法篆刻展；全国第三、第四、第五届妇女书法篆刻展；全国第二、第四届正书展；全国第二届行草展；全国第三届“林散之奖”书法双年展；全国首届书法小品展等中国书协主办的展览八十余次。

　　先后荣获省宣传文化系统“五个一批”人才、省突出贡献中青年专家（省人民政府）、省“333高层次人才培养对象”、江苏“紫金文化人才培养工程”文化英才培养对象。出版作品集《当代江苏青年书法家•徐燕卷》《当代中国书画名家作品集•徐燕书法》《徐燕书法作品集——唐诗宋词元曲欣赏》《笔墨性情——中国当代名家作品集徐燕卷》《徐燕书陶渊明〈桃花源记并诗〉》《徐燕书宋人诗话十则》等个人作品集。近年来先后出版《中国古代女性书法研究》《前贤的足迹——江苏省书法印章研究会回望》，2019年被评为“省五个一批人才资助项目”获奖）等两部书法理论专著。