河北
从这或许能看出，赖因斯夫在选择影片时需要在项目中看到一个人格化的创作中心，或者说，她理想的合作对象是对自己的电影拥有完整构想的导演。所以她接下来又回到了欧洲作者电影的环境，接连和提尔、克里斯蒂安·蒙吉合作。她的这种工作方式在当下的欧洲演员中并非孤例。比如另一位顶尖欧洲女星桑德拉·惠勒在《坠落的审判》和《利益区域》国际大红之后，走的也是一条类似的路径。她继续以德语戏剧和欧洲电影为主要工作，同时出现在好莱坞的中高端制作中，比如我们最近刚刚看过的《挽救计划》。
在《世界上最糟糕的人》中，朱莉在漫长的情绪自毁和恋爱冒险之间的切换，具有某种几乎是生理层面的紧迫感。她能在一个镜头内做出剧烈的转换，而这些转换之间没有明显的技术痕迹。在《情感价值》里，她饰演的诺拉更加复杂，因为角色本身就是一个演员，赖因斯夫必须在多重表演层次之间精确切换。诺拉在日常生活中的过度戏剧化恰恰是一种防御机制，赖因斯夫要让这种过度同时是可信的和可疑的。
在《阿曼德》里，伊丽莎白的情感溃堤在密闭空间中一波接一波地涌来，赖因斯夫在极端情绪状态中保持了一种结构感，让失控本身具有了节奏。在《不同的男人》中，她走的是完全相反的方向，英格丽德的冷酷藏在善意的表皮之下，赖因斯夫让这层表皮足够迷人，同时在某些瞬间允许观众瞥见下面的空洞。
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