走近古籍修复师的“后厨”：这个行业全国不到2000人

（来源：嘉兴日报）

转自：嘉兴日报

　　“人家一直问我，古籍修复是个什么概念？我会形容，就像一个妈妈给小孩子穿衣服。书就像一个小孩子，他没有自己的动手能力，只能依靠你，妈妈给他穿什么他就穿什么。如果妈妈不称职的话，那他就永远不舒服。”

　　5月24日下午，嘉兴书城一楼阅读阶梯区坐满了人，他们中很多是年轻的面孔，来聆听汪帆的“古书随想”。

　　明代周嘉胄《装潢志》中说，“古籍重裱如病延医”，每一本旧书都是历经风霜的“老者”，修复便是为它们诊病疗伤、延续生命。

　　从2007年入行，汪帆把人生中最丰盈的岁月交付给西湖孤山路28号那盏台灯。她是首批“浙江省文物修复名匠”、《锵锵行天下》中娓娓道来的嘉宾，她更是一位以指尖与时光对话的古籍守护者，她的《补书》荣获了2025年度“中国好书”。

　　数量曾经少于大熊猫

　　汪帆先给出的是一个冷数字，“古籍修复是极为冷门的行业，2007年我入行时，全国专业古籍修复师不足百人，数量甚至少于大熊猫；历经十九年行业人才培养，如今真正从事古籍修复的人，不足两千人。”

　　冷门到什么程度？她接着分享：“正因行业小众，市面上没有专为修复定制的成套专用工具，绝大多数工具都是历代修复匠人因地制宜、就地取材挑选而来的。”

　　她带读者走近她的补书“武器库”：从花费重金收藏的民国错金剪刀、欧洲中古裁纸刀，到形似厨具却暗藏妙用的实木敲棒、弧形镜面榔头、老式蒸笼等；从被理发师“溢价售卖”的美发喷壶，到跨界复用的老式兽医铜制工具，一件件看似寻常的器物，都是修复师修缮古卷的得力伙伴。

　　“里面还有各种各样的工具，都是我工作了近20年收藏下来的。”

　　她还风趣地分享他们这个领域的趣事。“早期，我们修复师里所有的人都是女生，早些年大家还比较年轻，而且打扮都还比较时尚。很多媒体来采访我们的时候，一进来就会说：啊，你们都这么年轻，这么时尚。”不知何时，古籍修复师在很多人眼里成了“戴着厚眼镜、一身工装”的白发老者。

　　她还谈起外界常调侃古籍修复室酷似餐馆后厨，因为室内摆放蒸笼、电磁炉、搅拌器具与大功率排风扇，日常修复需频繁用水汽处理古籍，大功率风扇用于排散湿气，种种器具在外人看来新奇，却是修复工作不可或缺的标配。

　　纸的事，比书的事更缠人

　　转到材料，她的语气从“玩工具”切到“较真”。

　　“从我2007年开始修复的时候，我就知道一件事情，我这辈子可能要跟两样东西打交道。一是用来修书的纸，二是原来书页的纸。”

　　做好古籍修复，首要便是吃透修复材料。《补书》之前，汪帆出过一本书叫《寻纸》。为了给残破的古籍找到最契合的“疗愈”材料，她的足迹曾深入西藏的雪域、新疆的绿洲、安徽的村落和江西的竹林。

　　“《补书》的封面打开来后，就有一句话叫‘寻得好纸去补书’。这两本书是一个闭环。”

　　“很多人误以为古籍修复只用普通宣纸，实则大错特错。”安徽宣纸由青檀皮搭配沙田稻草制成，仅能适配部分古籍；西藏独有的狼毒纸，各地古法竹纸、皮纸等，纤维结构、质地厚薄天差地别，仅凭经验极易判断失误，“如今修复选材，既要依托从业经验，更要借助显微镜、纸张检测仪等仪器，观察纸张纤维结构，精准判定纸张原料与年代。”

　　只有摸清纸张品性，才能做好无痕修复。目前她所在单位（浙江图书馆）馆藏数百种手工修复用纸，涵盖全国各地不同产地古法纸张，品类齐全，足以适配各类古籍修缮需求——但随即她也“补刀”：“即便坐拥数百种修复用纸，业内依旧长期面临无适配古纸可用的修复难题。”

　　怎么解决？她说调色摒弃化工染料，沿用传统天然植物染料调配纸色，板栗外壳、红茶皆是常用原料，做旧也不再靠院子里的风吹日晒。

　　“过去一些博物馆的老师在修古字画的时候，会把绫绢和纸张挂在屋檐下，让日光晒，通过风吹日晒，让它加速老化。现在我们不需要这样，因为我们有了新的仪器，叫老化实验箱。”依托机器时长置换岁月痕迹，短短数日便能模拟数十年自然老化的效果，让新纸的颜色和强度趋同于老纸。

　　纸张的厚薄、肌理的疏密、纤维的走向，都需要反复的比对与心手合一的感知。修文澜阁《四库全书》那次，他们团队远赴江西铅山古法纸坊，“前后试制6500余张手工纸”，反复比对纹路、色泽、厚度，只为做到尽量接近。

　　古籍修复要固守2毫米的界限

　　有人曾问汪帆“补书最难补的是什么”。她说是受潮霉变、常年挤压粘连成硬块的古籍，被业内称作“书砖”。

　　补书砖的做法也磨人，核心是借助蒸笼蒸汽熏蒸软化书页，把控熏蒸时长，待纸张松软后，采用干接、针接、夹接三种手法逐层分离。当高温熏蒸烫手难耐时，修复师只能常备冰水降温，咬牙坚持细致拆分。有一本被洪水泡过的书，委托她和她的同事修补，本来四五十页，拆补完是196页，“最后我们不是在修书，而是在修字，一个字一个字地修。”

　　散落残页呢——“如同解谜拼图一般，依照书页纹路、墨迹排版、版面点位逐一归位排序”，哪怕仅有半个偏旁、零星笔画，也要耗费数小时精准匹配归位。

　　然后她抛出一个手艺人的刻度：“古籍修复要固守2毫米的界限。”

　　顺着书页破损纹路梳理纸纤维，将补纸纤维与原纸肌理完美相融，隐藏所有修补痕迹，做到“修旧如旧”，背面补纸整齐规整，正面浑然天成，不遮挡任何古籍文字，“你要花很多的心思，在撕纤维的时候，不能扯着它，必须要顺着它。在修复的时候，就要把纤维融合到书页里，不能让大家觉得不舒服。”

　　这种修复的细致里确实有一种类似照顾孩子的耐心，那是无比的体贴，是她整个工作方式都在证明的事。

　　在分享会尾声，她把话说回自己蹲了近二十年的位置。“我们只是在时光的长廊里，渡古籍一程。”她始终坚信，每一卷古籍都有温度、有呼吸，而他们从不是古籍的拥有者，只是漫长岁月里的临时守护者，小心看护着它们穿越时光的痕迹。