戛纳影展落幕，奖项频现“双黄蛋”

本报驻法国特约记者 董 铭

《无名女孩》海报

第79届戛纳国际电影节23日落幕，最终罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉执导的《峡湾》获得最高荣誉金棕榈奖，包括最佳导演、最佳男女演员等奖项出现多次“双黄蛋”，唯一入围的华语片《无名女孩》（上图）获得“影评人周单元”费比西奖。

《无名女孩》获奖

本届戛纳电影节，各种活动和电影市场上不乏中国元素的身影。首先是巩俐获邀在开幕式上用中文宣布戛纳电影节开幕，红毯上出现了不少中国演员的身影。其次，“中国电影之夜”和“中国馆”迎来众多行业嘉宾，通过180余部影片向世界展现中国电影的现状，《飞驰人生3》《镖人》《燃比娃》和《给阿嬷的情书》也通过市场内部放映推荐给海外发行商。中国导演贾樟柯的短片《都灵之影》作为展映片亮相，主演赵涛、仁科等来到戛纳。

今年没有华语片入围主竞赛单元，由女导演邹静执导、李庚希等人主演的《无名女孩》在“影评人周”获得不错反响，最终获得该单元的“发行奖”和国际影评人协会颁发的“费比西奖”。该片是中国女导演邹静的长片首作，讲述一名有着3个不同名字的年轻女性探索过去、现在和未来的生活。李庚希、曹若凡等女演员分别饰演女主角不同的年龄段，她们对女性命运的诠释打动了观众，导演邹静在接受《法国电影》采访时表示，自己的创作灵感来自于祖母，电影在广州、浙江取景拍摄，希望通过具体真实的建筑、景观来塑造人物的情感经历，“女演员们都很棒。我们需要一张自然纯真的脸庞，而不是表演。”

表演奖项被授予“组合”

本届戛纳电影节的一大特色，是获奖名单中多次出现“双黄蛋”（组合奖），一方面坐实了颁奖前“评委意见分歧巨大”的传言，另一方面也说明今年入围片平均水准颇高，难以取舍。

本届戛纳的表演类奖项最终被授予表演组合：最佳女演员奖授予日本电影《突如其来》中的冈本多绪和比利时女星维尔日妮·埃菲拉；最佳男演员授予《懦夫》中的埃曼努尔·马基亚和瓦伦丁·坎帕涅。最佳导演奖也罕见地由两部影片分享：西班牙影片《黑球》和波兰影片《故土》。由哈维尔·安布罗希、哈维尔·卡尔沃共同执导的《黑球》通过三条时间线，分别讲述了发生在1932年、1937年和2017年发生的故事，揭秘了发生在特殊年代不为人知的隐秘故事，在戛纳首映后大获好评，映后鼓掌时间长达20分钟。

短片金棕榈奖授予了西班牙体育题材影片《少年挥拳》，旨在褒奖新人导演首部作品的金摄影机奖，颁发给了非洲电影《神之子》。最佳编剧奖被授予法国电影《我们的救赎》。

评委奖被授予德国影片《向往的冒险》，该片讲述了一名生活在保加利亚、希腊和土耳其边境地区的女子，为帮助朋友导致自己陷入危险的境地。

影片《故土》则延续了导演帕维乌·帕夫利科夫斯基的美学风格，他再次用擅长的黑白影像，讲述了德国著名作家托马斯·曼和女儿艾丽卡在1949年夏天驾车穿越德国，一路直面历史和政治的碰撞。

本届戛纳评委会大奖由俄罗斯名导安德烈·兹维亚金采夫的作品《米诺陶》获得。今年金棕榈奖最终花落罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉，这也是他继2007年《四月三周两天》后，第二次荣获这项影坛至高荣誉。他执导的电影《峡湾》讲述了罗马尼亚一家人移民到挪威的一座偏远小镇，本与邻居相处融洽的他们，却因为孩子身上的淤青陷入虐童指控，他们不仅要面对小镇居民的监视与敌意，孩子也依照当地法律要被送去不同的寄养家庭。

曾在漫威电影中饰演“冬兵”的好莱坞男星塞巴斯蒂安·斯坦饰演古板的罗马尼亚父亲，挪威女星雷娜特·赖因斯夫饰演母亲。影片故事虽然发生在挪威，导演蒙吉依然展开自己对家庭、社会的精准剖析。“法国24小时”网站评论称：“这部影片揭露那些标榜包容开放的社会中，实际存在的裂痕和矛盾”。

好莱坞电影明显缺席

从艺术水准来看，今年戛纳入围影片整体水平偏高，名导佳作云集，媒体和观众反响热烈，最终奖项实至名归。不过也存在明显的遗憾，除了华语电影，今年好莱坞电影也明显缺席：主竞赛中仅有两部美国独立电影入围，其他展映单元里也少了好莱坞大片的捧场，不见前几年《壮志凌云2：独行侠》的超高人气。

23日，第79届戛纳国际电影节闭幕式现场，3名最佳导演奖获得者拥抱庆祝。

人工智能也成为本届戛纳热议的话题，著名导演吉尔莫·德尔·托罗在代表作《潘神的迷宫》修复展映上抨击AI；同时又有一部完全由AI生成的长片《Hell Grind》凭借逼真的效果惊艳戛纳，影片讲述几名街头少年潜入一座戒备森严的博物馆企图行窃，却意外触碰神秘遗物，觉醒超能力并唤醒了远古邪恶的故事。

本届戛纳主竞赛评委之一黛米·摩尔表示，面对越来越强大的AI，人类需要找到一条与之合作的道路，电影行业还没有足够的措施来自我保护，“但无论AI到达什么水平，都无法取代真正的艺术，因为这来自我们的精神。”

此外，今年戛纳期间还发生了足以震动法国影坛的大事件，约600名法国电影创作者向法国电影产业、戛纳电影节主要赞助商Canal+频道发出一封公开信，谴责拥有该频道的媒体大亨文森特·博洛雷试图通过右翼手段控制法国影坛，法国文化部长、国家电影中心和导演协会也出面表态，戛纳电影放映片头出现Canal+标志时甚至引发嘘声。Canal+频道首席执行官马克西姆·萨达随即在戛纳宣布，不再资助这些在公开信上署名的法国电影人。这背后反映的正是如今电影产业普遍遭受媒介、资本影响的隐忧。