四川
“非常非常棒的超级商业片”，“好故事可以创造奇迹，寒冬不过是烂故事堆积起来的反噬。”编剧于正近日在点评《给阿嬷的情书》时的一番话，如一颗石子投入平静湖面，在影视圈激起层层波澜。
这部成本仅1400万元的小成本电影，截至目前票房已突破10亿元大关，跻身年度票房前五。灯塔AI预测其最终总票房或将超过17亿元——这样的成绩，放在当下影视寒冬的大背景下，堪称奇迹。
但于正的赞誉背后，是对行业的尖锐批评。他将当下影视行业的低迷归咎于“烂故事太多”——好故事能创造奇迹，而寒冬只是市场对长期粗制滥造内容的反弹。
这番言论迅速引发争议。有行业观察者指出，影视寒冬的本质远非“烂故事”三字能概括。资本逐利导致的“流量反噬”才是病灶：资本强塞流量艺人、艺人自带编剧篡改剧本、营销取代内容质量……这些现象早已破坏了创作生态。有网友直接回呛于正，称他将问题简单化，却避谈自身参与的流量运作模式。
数据不会说谎。2025年至2026年间，《江山为聘》《风月不相关》等至少5部剧集因资金链断裂而停拍。但吊诡的是，观众的消费力并未消失——短剧、套路化偶像剧仍有稳定的受众群。问题在于，观众对“制作水平低、演技差、剧本雷同”的容忍度正在降至冰点。
《给阿嬷的情书》的成功，恰恰为行业提供了一个反例：演员无资本干预、剧本未被篡改、聚焦人性洞察。这种创作的纯粹性，在当下环境中显得尤为珍贵。
观众审美提升后，对内容质量的批评已经成为一种不可忽视的监督力量。当市场被烂故事包围，消费者的用脚投票就成了最残酷的审判。业内呼吁，将创作主导权还给导演与编剧，摒弃流量绑架——或许这才是走出寒冬的唯一出路。
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