河北
杨天佑先生，当代山水之良工也。其作承宋元之遗韵，兼今人之灵思，以笔墨寄情山水，绘写隐者高怀。观其五帧山水，或苍润，或空灵，或雄奇，或清逸，皆得传统山水之三昧，令人读之忘俗，心驰林泉。
此幅为浅绛山水立轴，取 “高远”“平远” 二法，构图层层开阖。主峰耸峙于上，以斧劈兼披麻皴写之，笔致苍劲，墨色沉厚，皴擦间见山石之坚凝；山腰云气氤氲，以淡墨晕染，虚实相生，如轻纱笼岫，隐现其姿。
中景林树蓊郁，点叶法写之，浓淡相间，远树则淡墨轻描，渐隐于烟霭。近景茅舍临水，渔舟泛波，小桥横卧，溪岸乱石错落，水纹以留白衬之，得江天空阔之致。其用色淡赭、花青点染，不事浓艳，愈显清润。
寓渔樵之隐意，茅舍中人凭窗观水，渔翁孤舟垂钓，皆寄 “不事王侯，高尚其事” 之怀，读之令人忘机，有濠濮间想。
此为圆形浅绛小品，取 “边角式” 构图，虚实相生，空灵有致。左侧留大片空白，如天如水，右侧以坡岸、茅舍、林木、高士为景，聚散得宜。山石以淡赭勾勒，兼施花青晕染，笔简而意足，坡岸以浓墨点苔，如星落其上，愈显苍润。
树木枝干劲挺，枯枝以线条写其骨，点叶则浓淡分向背，寥寥数笔，见其生意。携杖高士立于岸畔，衣袂简淡，步履闲缓，如寻幽探胜，忘路之远近。
设色清雅，不事华饰，寓文人寻幽之趣，写 “独坐幽篁里，弹琴复长啸” 之怀，虽为小品，而意韵悠长，得宋元文人画之逸趣。
此幅青绿山水圆光，仿希孟《千里江山图》笔意，而自出机杼。构图全景式铺陈，层峦叠嶂，连绵起伏，主峰以石青、石绿层层晕染，色彩明丽，金碧相映，如青螺叠翠，气象雄奇。
山间飞瀑流泉，村舍桥梁点缀其间，细节繁而不乱，咫尺之内，写千里之景。山石轮廓以浓墨勾勒，皴擦简括，存青绿山水之装饰意趣，又以淡墨晕染云烟，令山势虚实相生，无板滞之弊。设色以石青、石绿为主，辅以赭石、淡金，浓淡相间，层次分明，既有古画之雍容，又含今人之审美。
寓山河壮丽之意，绘大好河山之盛，青绿设色如锦绣铺陈，寄对天地自然之礼赞，读之令人胸次开阔，有 “一览众山小” 之慨。
此为纯水墨山水立轴，以黑白灰三色写溪山雄奇之境，构图取 “高远法”，主峰巍峨，群峰拱卫，如万笏朝天，气势磅礴。山石以斧劈皴写之，笔致刚劲，墨色沉郁，皴擦间见山石之嶙峋；山腰云雾以淡墨晕染，如烟如雾，分隔前后，虚实相生，令山势愈显高远。
中景楼阁隐现，小桥横溪，林木掩映，近景枯树槎桠，茅舍临水，水纹以留白衬之，溪岸乱石错落，墨色浓淡分明。题诗 “溪山高远”，点出画旨，水墨纯粹，无设色之繁，愈显山水之清寂。
寓 “登高望远，寄情山水” 之意，枯树寒林写幽寂之怀，楼阁茅舍藏人间烟火，水墨苍润间，见天地之寥廓，读之令人尘虑顿消，思接千载。
此幅浅绛山水方幅，以 “论道” 为旨，构图中景聚焦，茅舍临水而筑，林木环护，瀑布自山间飞泻，溪流穿桥而过，动静相宜。山石以淡赭设色，兼施淡墨皴擦，笔致温润，墨色苍润，皴擦间见山石之厚重；树木浓淡相间，近树苍郁，远树淡隐，点叶、枯枝并用，各得其态。
茅舍中高士对坐，论道于林泉之间，渔舟泛波，溪岸草色凄迷，意境清幽。设色淡雅，以赭石、花青点染，不事浓艳，愈显清逸。
寓文人论道之怀，写 “谈笑有鸿儒，往来无白丁” 之趣，云溪瀑布涤尘心，茅舍论道寄高情，读之令人心向往之，有结庐林泉之愿。
天佑先生之山水，皆以传统笔墨为骨，以文心意蕴为魂。或苍润，或空灵，或雄奇，或清逸，构图皆得开合之法，技法兼融宋元诸家，斧劈、披麻并用，水墨、浅绛、青绿俱善，寓隐者之怀、文人之趣、山河之颂于尺幅之间。笔墨苍润而不枯，设色明丽而不俗，构图繁而不乱，简而不空，得传统山水之 “气韵生动”。其画非徒写山水之形，实乃写心中丘壑，寄文人逸怀，令观者读之，如入林泉，忘俗忘忧，此其可贵也。天佑先生以笔墨传文脉，以山水写高情，当代山水之守正创新者，当推斯人也。
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