湖北
说个事。
你回想一下，你爹骂你的时候，是用普通话带劲，还是用老家话带劲？
别想了，答案很明显。
普通话骂你：“你怎么这么不懂事？”——像老师在念评语，像领导在训话，像你妈在发朋友圈。
老家话骂你：那感觉不一样了。那声音里有泥土味，有烟味，有菜市场讨价还价的烟火气，有你爷爷当年骂你爹的余音。
莫言就懂这个。
他小说里那些山东高密方言，不是装饰品，是人物灵魂的开关。
你想想《红高粱》里的“我奶奶”。她要是说“我要追求自由和爱情”——谁信啊？这不是我奶奶，这是琼瑶剧里的女主角。
但她用高密话说出那些糙话、野话、带着血性的土话，你一下就能闻到那片红高粱地里的血腥味和酒香味。
方言是什么？
是人物活了。
是这个人不是被作者编出来的，是从那片土地里长出来的。
我见过太多人写东西，人物都是“标准件”。都市白领说标准普通话，农民工说标准普通话，菜场大妈说标准普通话——你告诉我，你见过哪个菜场大妈说话像新闻联播？
这不叫写作，这叫给机器人穿衣服。
方言之于人，就像盐之于菜。你吃不出来多少，但没了他，所有人物都寡淡得像嚼纸。
莫言写农民，不用方言，那个农民就不是高密的农民，是任何一个地方的“概念农民”。用了方言，那个农民才有了骨头、有了血、有了祖宗八代的魂。
你看《透明的红萝卜》里的黑孩，那些带着方言气味的对话和独白，让你觉得这个沉默的孩子不是一个符号，是你隔壁村那个家里穷得叮当响、眼神里装着全世界的秘密的小孩。
别跟我说方言土、方言low。
《红楼梦》里那么多北京话，曹雪芹嫌low了吗？《白鹿原》里那么多关中方言，陈忠实嫌土了吗？
是你自己没那个本事把方言写出质感来。
要想写出带劲的东西，先学会听你老家的话。听你妈在厨房里唠叨的声音，听你爸在酒桌上的吹牛，听你外婆讲故事时那些只有本地人才懂的词儿。
那些词儿里，藏着这片土地上最真实的人的魂。
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