夏云丨“笔阵文昌”书法联展系列作品选辑

引 言

“笔阵”二字，取自卫夫人《笔阵图》，意谓笔法森严、气贯长虹，如布阵行军；“文昌”既指文昌阁，更象征文脉昌盛。5月1日，张声林、郑人凤、夏云、钟斌四位书家以“笔阵文昌”名展，在赣州市赣县文昌阁隆重举行，受到广泛关注。现将四位作者作品分期一一刊出，以飨同道。

夏云

江西兴国人，中国书法家协会会员，江西省书法家协会楷书委员会委员，赣州市书法家协会副主席。荣获第八届中国书法兰亭奖铜奖、第六届中国书坛“兰亭七子”等荣誉称号，为方正王献之小楷字库书写者。

作品入展全国第十二届书法篆刻作品展（楷书、行书），以及隶书展、楷书展、行书展、册页展等中国书协主办的展览30余次，其中6次荣获优秀作品奖（最高奖）。同时受邀参加中国书法家协会主办的“伟业：庆祝中国共产党成立100周年书法大展”“征程：迎接庆祝党的二十大胜利召开书法大展”“承续：新中国新发现书法主题大展” “传承与转化——全国隶书楷书名家邀请展”等重大主题书法展览。

展览作品

碑版文章联

规格:138cmX34cmX2

曹子建集节选

规格:22cmx16cm

褚松窗题跋

规格:52cmX11cm

董其昌评法书

规格:34cmX23cm

周恩来《无题》

规格:180cmX96cm

福泽长临

规格:138cmX36cm

庚子销夏记卷三

规格:36cmX25cm

广川书跋卷六节选

规格:69cmX18cm

寒山帚谈节选

规格:35cmx25cm

刘道醇五代名画补遗

规格:43cmX14cm

陆机怀土赋

规格:40cmx53cm

山谷集节选

规格:30cmX20cm

沈周诗选

规格:19cmX10cmX2

苏轼超然台记

规格:34cmX19cmX9

汉魏六朝百三家集节选

规格:45cmx18cm

历代名篇节选

规格:45cmx18cmx6

苏轼赤壁赋

规格:29cmx15cmX8

立于博雅，臻于通达

——品读夏云小楷书法

郑荣明

小楷在中国书法中，一向被视作最见功力、最显心性的书体。它不以气势夺人，而以格调取胜；不重纵横挥洒，而在点画精微之间见修为、见品格。当代青年书家中，夏云长期潜心小楷，用功专一，取法谨严，既深植传统，又渐具个人风神，在同辈书家中展现出可贵的定力与潜力。品读其小楷作品，可见一条清晰的艺术路径：以广博临习筑基，以清雅格调立身，以融会贯通为追求，在守正与出新之间，走出了一条稳健而富有生机的艺术道路。

一、博涉历代经典，雅韵深植于心

书法之要，首在取法。小楷尤重源头，不临古则无法度，不博学则格局难开。夏云在小楷学习上最突出的特点，便是视野开阔、临习勤勉，对历代经典小楷皆有系统而深入的涉猎，这种扎实的传统积累，在青年书家中并不多见。

自魏晋以降，小楷文脉绵延，名家辈出，风格流变清晰有序。夏云的学习，大体循此传统脉络展开：上溯钟繇、二王，体会楷书初创时期的古拙与灵动；旁参隋唐诸家，把握法度谨严、气息端庄一路；再取法宋元明清，感受赵孟頫、文徵明、傅山、何绍基等人在小楷上的不同创造。从钟繇《宣示表》《荐季直表》的朴茂宽和，到王羲之《黄庭经》《乐毅论》的秀逸清朗，再到王献之《洛神赋十三行》的娟雅精劲，他都一一临摹，反复体会。虞世南、褚遂良的雍容温润，钟绍京的精炼飘逸，赵孟頫的圆融秀润，文徵明的清健工整，以及傅山的洒脱、何绍基的朴拙，亦在其取法范围之内。

这种广泛临习，并非浅尝辄止，而是力求深入堂奥，理解各家笔法、字法、章法的内在逻辑。长期沉潜经典，使他对小楷的传统文脉有了整体认知，笔下自然古意不薄、法度不乱。不少临作不仅形迹相近，气息亦能贴近原作，足见其临池之勤、体悟之深。

更值得肯定的是，夏云虽博涉诸家，却始终守住“雅正”二字。小楷自形成以来，便与文人精神相伴而行，以清雅、静穆、温润、含蓄为正途。他在学习与创作中，自觉远离怪诞、浮华、粗率之习，注重笔墨干净、结字端庄、气息平和，将传统小楷的“雅”脉内化于心。正因取法广博而守雅不杂，他的小楷下笔稳健、气息纯正、格调清朗，为日后形成个人面貌打下了坚实基础。

二、融诸家之长，求宽博之象

小楷书体字形纤小，最易写得拘谨、局促、纤巧，而难在体势开张、意境沉厚、小中见大。夏云在创作中，有意识地突破这一常见局限，着力追求体势宽博、意境沉稳，逐渐形成了自己的审美取向。

在历代小楷名家中，他对钟繇用功尤深。钟繇作为楷书发展史上的关键人物，其小楷由隶入楷，体势宽博，气息古拙，端庄而不板滞，浑朴而有生趣。夏云在长期临摹与体悟中，较好地吸收了钟繇小楷开张、宽和、厚重的特点，使笔下小楷结构舒展、气息从容，避免了小字常见的紧促与单薄。这一点，成为其小楷“大气象”的重要来源。

在此基础上，他又多方取法，丰富自身笔墨语言。对颜真卿《小麻姑仙坛记》的借鉴，使其线条更具力度与厚度；对傅山小楷的体会，使其书写多一份自然与洒脱；对何绍基小楷的研习，则让笔墨多一层苍拙与内敛。诸家优点，在他笔下并非生硬拼接，而是慢慢消化、自然融合，最终统一在自己的书写节奏与气息之中。

观其作品，字形虽小，却格局不弱：结体开张而不散，笔画精到而不弱，章法清朗而不挤。笔墨以中锋为主，提按有度，轻重相宜，于精微处见功力，于沉静中见性情。整体看去，体势宽博，意境沉稳，既有小楷应有的精致，又不失正大气象。这种“小中见大”的追求，使他的小楷跳出了一味求秀、求巧的常见路径，更具文人格调与艺术内涵。

三、承乡贤遗韵，铸清雅之骨

艺术的成长，既赖经典滋养，亦常受地域文脉与乡贤风范的潜移默化。夏云与唐代小楷名家钟绍京同属乡里，对这位以小楷名垂千古的先贤自然多一份亲近与敬意。钟绍京《灵飞经》笔法精炼、结体谨严、秀劲而雅健，历来被奉为小楷典范。夏云对其情有独钟，长期研习，从中获益良多。

他在学习中，重点把握钟绍京小楷“凝练”与“劲健”两大特点：笔画精简到位，无多余拖沓；笔力内含，挺拔而不外露。这种劲健，不是张扬的刚猛，而是清雅中的骨力、秀润中的坚实。长期浸润于此，使其笔下小楷多了一层清晰可感的“雅骨”：雅而不弱，秀而有骨，温润中见挺拔，精致中见力度。在小楷创作中，能将“雅”与“骨”较好地统一起来，是极为难得的长处。

对乡贤的取法，不只是技法层面的借鉴，更是一种文化上的认同与接续。这份地域文脉带来的滋养，让夏云的小楷更有根脉、更有底气，也使其作品在清雅之外，多了一层精神气质上的厚重与坚定。

四、贯通古今脉络，渐臻通达之境

对于真正有志于书艺的创作者而言，师古不是终点，融通与自新才是长久方向。夏云在小楷之路上，显然有着更为长远的追求：打通历代小楷的内在脉络，在深师古法的基础上，自然流露个人心性，走出一条“守正而能融古，融古而能出新”的通达之路。

他的创作态度沉稳务实：一方面，坚持以古为师，把临帖作为日常功课，保持与经典的对话，不浮躁、不逐时风、不急着标榜自我；另一方面，又不被古法捆缚，不做简单的复制与模仿，而是在长期积累中，慢慢梳理、消化、融合，将古人的法度，转化为自己的书写习惯与艺术语言。其作品古意不失，而个人气息日渐清晰，正是“从古处生新”的自然结果。

从“博雅”到“通达”，看似一步之遥，实则需要长期的积淀、反思与提炼。夏云正走在这样一条渐修渐进的路上：以广博取法为基，以清雅品格为魂，以融会贯通为境，一步一个脚印，稳步前行。在当下节奏快速、心态浮躁的书坛中，这种沉心静气、专注一艺、久久为功的态度，尤为可贵。

可以说，像夏云这样守正笃实、潜心小楷的青年书家，是当代书法传承中值得关注的力量。他们不慕虚名，不赶风潮，以敬畏之心对待传统，以真诚之心面对笔墨，在继承中探索，在坚守中成长，正是书法文脉能够持续延续、不断焕发新生的希望所在。

书法之道，贵在守正，深在积淀，妙在贯通。夏云小楷，立于博雅，渐臻通达，既有传统之厚，亦有时代之新。前路漫漫，仍可期待。假以时日，继续深耕不辍、精益求精，不断强化个人面目，其艺术境界必将更上层楼，为当代小楷创作，留下更多清雅、稳健、富有文心的佳作。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫