辽宁
文案|一十三
编辑|苏打水
老辈子演戏“没轻没重”。
一众戏骨在《主角》中的演技撑起了这部年代大戏的质感。比如孙浩饰演的苟存忠，兼具了柔美与风骨，还有苗阜饰演的何大锤，精明执拗但本质不坏。
要说更出彩的，还属张嘉益。
张嘉益饰演的胡三元，是个既对秦腔艺术赤诚又有着市井智慧的角色。胡三元将所有的热爱倾注给打鼓、将所有的亲情投入给女主，张嘉益大满贯视帝的含金量还在上升。
这个角色的一生大起大落，还有一段作为“劳改犯”的经历，与之相关的戏份也是张嘉益的演技高光。
剧中胡三元在导演的安排下将大炮搬上舞台，黄正经施压后他又加大了火药剂量，导致了一场爆炸。
一死多伤，黄正经将过错全部推给胡三元，在昏迷中苏醒的胡三元开始服刑。
而胡三元入狱前托孤的戏份，在张嘉益的表演中成为了极致共情的名场面。
他叮嘱外甥女坚持唱戏后，回头深深的看了守在门口的花彩香、米兰等人。
胡三元拉着孩子将她推到众人眼前，在孩子身后跪下，却不再敢面对他们的目光。
他蜷缩的肩膀颤抖着，含着泪不发一言，放下了自己的尊严，无声的乞求中流露着一个硬汉的脆弱。
剧中演绎一名“劳改犯”，不是剃短头发、换上衣服就能符合角色，张嘉益将胡三元状态的变化诠释在细节中。
才入狱的胡三元尚且没有走出小钉子去世的阴影，他变得像初次进城外甥女一样沉默，开始适应新的的环境。
被疾言厉色的指导，他一头扎在机器上，紧张的绷着嘴角，有些不知所措。
胡三元逐渐适应了狱中的规律的生活，即使爆炸的事故的伤痛和他脸上的疤痕一样不会消失，但也在淡化。
他的身上看不到从前生活中的散漫、松弛，被点到名字后迅速起身站直，一连串的动作利落，看起来也比才来时精神了一些。
角色心理的变化被张嘉益具象化的演绎出来。
胡三元在这期间养成的习惯，出狱后也留有清晰的痕迹。
比如他找到朱继儒提出想要回剧团时，进房间并没有坐下而是直挺挺的站在原地。
朱继儒让座后他才落座，双腿岔开两只手搭在膝盖上，动作还是服刑期间的状态。
要知道胡三元从前见朱继儒可不是这样的状态，拉开椅子大大咧咧坐下，就算不翘着腿也得把手臂撑在桌面上。
张嘉益的表演太细了。
对比前后两种不同的肢体动作，能感受到时间流逝、人生起伏为胡三元带来的变化，相当真实。
胡三元入狱后的情节没有被一笔带过，也是因为哪怕只有寥寥无几的镜头，张嘉益也能演出故事感。
当花彩香探视带来外甥女的消息后，胡三元失眠了，头脑中是孩子追着车狂奔大哭的场景。
月光映着他泛着泪光的眼睛，他自责、懊悔，对独自留在剧团的女主充满了担忧。
但更有冲击力的是胡三元刑满释放后的两场戏，张嘉益的表演用震撼形容也不为过。
胡三元看到女主住在半地下的小屋中，掀开门帘环视了一眼房间的环境，立刻红了眼睛。
他的声音因哽咽变得嘶哑，瞳孔与嘴角都在颤抖，质问女主被谁欺负时充满了心疼。
从震惊到崩溃，胡三元不止是痛心疾首，还有内心的愧疚，他没能保护自己的亲人还连累了对方，只有用一声声的质问给五味杂陈的情绪找一个出口。
还有胡三元和女主在餐馆吃饭的桥段，他接过女主递来的钱后，低着头将脸“埋”到碗中，眼泪噼里啪啦的落下来却装作无事发生。
张嘉益演的毫无表演痕迹，胡三元就是这样一个逞强的人，他本不想要外甥女的钱，但自己的确身无分文，但是自己没能成为孩子的依靠反倒要依靠孩子，觉得无地自容。
胡三元的心理波动，不需要台词也能被张嘉益的神态、动作表现出来，这个角色被他演活了。
结语
看看《主角》里的张嘉益的表现，才知道“劳改犯”得这么演。
胡三元跌宕起伏的人生充满戏剧性，张嘉益的演技赋予了角色极强的戏剧张力。
无论是充满感染力的情绪爆发，还是“于无声处听惊雷”的细节刻画，张嘉益的表演都直击人心。
内娱从来不缺俊男靓女，但缺的是张嘉益这样角色心怀敬畏、全情投入的演员。
那么，你认为张嘉益在剧中的表演如何？
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