本文节选自《畅销书写作技巧》
德怀特·V. 斯温 著
中国人民大学出版社
周密的计划
无论如何,都要为你的故事制订计划。但是不要计划得太完整,否则故事可能在诞生之前就死掉了。
为什么?因为在为创造性活动描绘蓝图的所有尝试中都存在一个基本的谬误:制订计划时,你是一个人。但是当你坐下来开始写作时,你变成了另一个人。
如果你是唯方法论的人,喜欢订杂志、为将来可能会写的故事打草稿、用资料卡片记录情节创意,你对这一点的认识可能最为清晰。这些努力都是值得赞扬的。但是到如今,如果你已经为某个项目筹划了很长时间,你会发现这些笔记变成最终作品的可能性不大。
原因正如上面说的:在灵感第一次出现和你后来想从资料库里取用这个想法之间,你自己改变了。结果,昨天的创意无法在今天燃起火花,热情已经冷却。
把这种反应扩大十倍,你就会对过于详细地构思故事概要有点概念了。
因为如果你严格地制订计划,实际上就需要确定故事必须选择的道路。你沉浸在一种氛围和心理状态中,而当你坐在打字机前开始写作时,那种氛围和心理状态已经不复存在了。
这样一来,你就放弃了顺从当时的灵感和冲动的特权。结果:写作从乐趣变成了苦役。创意已死,像冷柜里剥皮开膛的兔子,唯一存留的脉搏是你用汗水和顽强的毅力为它注入的。
我不会说这是成功的计划。
让我们换个方式再试一次。这一次,我们让思维发散一点。哪些元素是你在故事概要中真正需要的?你应该有:
a.焦点人物。
b.与人物有关的情景。
c.人物想要实现的目标。
d.阻挠人物的对手。
e.潜在的、灾难性的高潮,这取决于问题的解决。
换句话说,你需要准备一个“出场阵容”。
这就是你需要的全部。出场阵容是一个工具,它的功能是指出从第一页直到结尾,驱动故事前进的基本的动态因素。相比较而言,次要人物、标签、场景、意外、小事这些都是琐碎和不重要的。如果需要,你可以在写作的过程中信手拈来。
下一个问题:如何获得构成一个出场阵容所需的元素?跟写作中的其他方面一样,每个人必须或迟或早地找到自己特有的窍门和体系。
不过现在,你的问题是找到一个出发点,所以试试从这里开始:
(1)花一个小时自由联想。
这段时间是用来尽快找准关键,描述你想写的故事的。不是真正动笔写作,甚至也不是制订计划或者直线前进,只是随手记下所有跟创意相关的想法,从气氛到人物,从道德、情节到意外事件。
(2)然后再花一个小时给上述素材作注解。
拿一支铅笔,检查你自由联想的笔记,详细说明最初的想法,划掉没有吸引力的项目。修改,整合,发展,定型,充实。
(3)再然后重新打印这份带注解的自由联想。一边打字,一边调整、修改、删除和补充。花几天工夫进行这项工作,你会得到数量惊人的不成形但颇有希望的素材。你会开始发现有力和无力的观点、糟糕的判断和激起你兴奋的火花。而且这些片段的组合有可能构成一个出场阵容。不过不要过分强求,让“发散思维”成为你的座右铭。
最后,你会开始对所有这些漫无目的的随想感到厌倦,将它们列成一份对你的故事有用的事件清单。
在你心目中,其中一些事件比另一些更重要。这些可以构成故事中的危机:重大时刻。把它们记下来,每个事件单占一页。记住,不要试图把它们真的写成小说,每个事件用两三段话描述就够了。
然后打乱这些场景的记录,把它们按照某种顺序排列起来。当出现空洞时,草拟另外的场景来填补。或者如果有的场景从一开始规划的时候就不合适,修改、补充或者删除它们。
将同样的技巧应用于人物。塑造每个人物时,给这个人物单独的一页纸,然后在这页纸上写下与他有关的联想和假设。
至此,你已经跃跃欲试了。你已经准备好出发,渴望开始创作一部真正的作品。好的,就应该这样。但是先别开始写作,还不到时候。
这时候你应该为自由联想和发散思维做个小结,我的意思是把它们整合成出场阵容。
你需要的是一个陈述句和一个疑问句,正如我之前指出的那样:
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有了这些元素,你可以很容易地建立起故事的框架。
然后呢——?然后,你已经准备好开始写作。听从你的直觉,一边写一边自发地修改和调整,配合不时冒出来的创意。写到每一个场景时要制订计划,但是只到明确目标、冲突和灾难的程度。在场景之间,可以依靠惯性随心所欲,直到焦点人物最后找到一个愿意为之奋斗的合乎逻辑的新目标。当你遇到阻碍时——你会的,停下来走一走,或者求助于之前列过的清单:“这时候乔需要表现得像一个自私的混蛋,一个典型的自私的混蛋会做哪些自私和混蛋的事?”“斯黛拉怎么能既不揭发父亲是个骗子,又阻止伦恩投资父亲的蓝天金矿呢?”
如果停下来思考的时间足够长,你最终会构思出一个故事……靠得住的故事,因为你已经有了一个出场阵容的框架。不过故事也应该是自由和自发的,不要让僵化的大纲限制了你。
这是制订计划的理想方法吗?不尽然。理想的方法是一个人获得成功的方法,没有两个故事或者两个作家是相同的。但是至少,就像前面说过的,这种方法为你提供了一个出发点。
之后会怎样则取决于你自己。
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